此生辛苦不尋常(胡志毅 宋寶珍)

　　此生辛苦不尋常

　　寫在《田本相文集》出版之際

　　12卷《田本相文集》日前由新星出版社出版了，作為他的弟子，在戲劇研究的園地里，跟在老師身后跋涉進(jìn)取，文集的出版，讓我們深感欣慰和自豪。

　　田本相早年師從魯迅研究專家李何林，在南開(kāi)大學(xué)研修中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)，出于對(duì)魯迅先生的崇敬，曾經(jīng)潛心致力于魯迅研究。20世紀(jì)70年代末，由于一 個(gè)偶然的原因，轉(zhuǎn)向曹禺戲劇研究，于1981年出版了《曹禺劇作論》(收入文集第1卷)，該書(shū)奠定了他在現(xiàn)代戲劇研究的學(xué)術(shù)地位。從此一發(fā)而不可收，連續(xù) 出版了《曹禺傳》《曹禺訪談錄》等著作，成為曹禺研究專家。稍后，他和楊景輝合著《沫若史劇論》(收入文集第1卷)，又同吳衛(wèi)民、宋寶珍合著《田漢評(píng)傳》 (第5卷)。正是在對(duì)劇作家研究的基礎(chǔ)上，開(kāi)始了他30多年關(guān)于中國(guó)話劇史研究的長(zhǎng)途跋涉。

　　田本相十分重視史料收集和研究，他和焦尚志合著的《中國(guó)話劇研究概述》、和學(xué)生合著的《中國(guó)戲劇論辯》，都極盡銳意窮搜的功夫。這些著作，既具有史料的價(jià)值，更具有研究史的資質(zhì)。

　　在20世紀(jì)80年代初，作為北京廣播學(xué)院的教師，田本相開(kāi)始招收碩士研究生，后來(lái)他又先后到中央戲劇學(xué)院、中國(guó)藝術(shù)研究院工作，歷年招收了10 多名碩士、博士研究生。入室弟子雖然不多，但卻形成了一個(gè)中國(guó)話劇史研究的學(xué)術(shù)梯隊(duì)。他帶領(lǐng)學(xué)生們最先取得的學(xué)術(shù)成果是《中國(guó)現(xiàn)代比較戲劇史》。書(shū)中，他 提出了完整的戲劇研究構(gòu)思，這在國(guó)內(nèi)，無(wú)論是戲劇，還是比較文學(xué)研究界，都還是未經(jīng)涉足的領(lǐng)域。

　　此后，田本相從縱向的史學(xué)研究擴(kuò)展為橫向的劇場(chǎng)現(xiàn)象研究，在擔(dān)任中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所所長(zhǎng)期間，他打破當(dāng)代史不能研究的做法，組織所內(nèi)外的 同道，完成了《新時(shí)期戲劇史述》等論著。同時(shí)，在十分困難的條件下，他又開(kāi)拓了對(duì)中國(guó)臺(tái)港澳戲劇的研究，先后完成了《臺(tái)灣現(xiàn)代戲劇概論》《澳門戲劇史稿》 《香港話劇史稿》等著作，從而構(gòu)建了中國(guó)話劇史的總體格局。

　　正所謂“老驥伏櫪，志在千里”， 田本相從未停歇過(guò)跋涉的步履，離休后也從未放棄過(guò)艱苦的努力：他和學(xué)生合作撰寫了百萬(wàn)言的《中國(guó)百年話劇史述》，和學(xué)生主編了3卷本《中國(guó)話劇藝術(shù)通 史》，出版了有2500張圖片的《中國(guó)百年話劇圖史》(上下卷)，并舉辦了中國(guó)百年話劇展覽，實(shí)現(xiàn)了他多年的愿望。

　　文集的第9卷，是從田本相數(shù)百篇文章中選輯的現(xiàn)當(dāng)代戲劇論評(píng)，這些文字直接反映了他的戲劇思想，尤其是對(duì)現(xiàn)當(dāng)代戲劇發(fā)展的獨(dú)到見(jiàn)解。第10卷，收入專門論述北京人藝的論評(píng)，編成《北京人藝論》，由此可看到他對(duì)北京人藝這樣一個(gè)藝術(shù)殿堂的關(guān)注。

　　田本相是一位不知道休閑為何物的人，在他離休后，依然興致勃勃地做他的學(xué)問(wèn)，寫他的書(shū)，并不時(shí)地敦促他的學(xué)生，怕他們做了教授、博導(dǎo)后，心生安逸、懶惰之情，對(duì)他們一直懷著殷切的學(xué)術(shù)期待。

　　在翻閱這套文集中，我們發(fā)現(xiàn)田本相主編的著作，甚至超過(guò)他撰寫的著作。第1卷到第8卷，均根據(jù)已經(jīng)出版的著作編輯，只在文字上有所修訂。而第9 卷和第10卷，是從他數(shù)百篇戲劇論文和評(píng)論中選出來(lái)的。其中，他寫的序跋竟達(dá)數(shù)十篇，從這些文章中，能感受到田本相對(duì)他人著作的真誠(chéng)和嚴(yán)肅的態(tài)度，其中有 熱情的鼓勵(lì)，也有殷切的期待，更有他獨(dú)到的識(shí)見(jiàn)。因此，單獨(dú)將這些文章編輯起來(lái)，是為《序跋集》。

　　第11卷，是田本相撰寫的有關(guān)電視的論著。他在北京廣播學(xué)院工作20年，對(duì)廣播電視有著深厚的情結(jié)。如果打開(kāi)中國(guó)電視的研究史，他的《電視紀(jì)錄片的先驅(qū)者》《電視文化學(xué)》都是電視界最初有關(guān)電視文化研究的專著。

　　特別值得一提的是第12卷。田本相喜歡說(shuō)他自己是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的學(xué)者，是偶然進(jìn)入中國(guó)話劇界的。南開(kāi)大學(xué)導(dǎo)師李何林的言傳身教，無(wú)疑對(duì)他學(xué)術(shù)人 格的形成功不可沒(méi)。田本相對(duì)李何林敬重有加，為此專門將《李何林傳》收入，同時(shí)也收錄了他在魯迅、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)方面的研究成果。李何林常提起章學(xué)誠(chéng)的話： “學(xué)者不可無(wú)宗主，而必不可有門戶。”這一卷，透露了他緬懷自己的學(xué)術(shù)淵源、不忘根本的心愿。