到國(guó)家大劇院看祖賓·梅塔攜西班牙年輕的瓦倫西亞皇家歌劇院交響樂(lè)團(tuán)的演出，像是和祖賓·梅塔一起聯(lián)歡。

　　上下半場(chǎng)所選擇的曲目，很像是為新年聯(lián)歡會(huì)的特制。特別是后半場(chǎng)小施特勞斯作品專場(chǎng)，更像是維也納新年音樂(lè)會(huì)的翻版。更特別的是，最后加演的一 曲拉德斯基進(jìn)行曲，已經(jīng)退場(chǎng)的祖賓·梅塔，在樂(lè)隊(duì)小鼓的擊打下又請(qǐng)了回來(lái)，顯得那樣的別致而親切。在祖賓·梅塔有意的指揮下，觀眾們左右前后樓上樓下，和 他互動(dòng)，和樂(lè)隊(duì)呼應(yīng)，山連山，水連水一般，更像是和祖賓·梅塔圍成一圈，手拉手在唱歌跳舞。觀眾和祖賓·梅塔都顯得那樣的開(kāi)心。春節(jié)將近，這真的像是一場(chǎng) 迎春聯(lián)歡會(huì)。

　　祖賓·梅塔的幽默、親民色彩，讓這場(chǎng)基本由小品組成的音樂(lè)會(huì)，顯得格外活潑可愛(ài)。整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，十余個(gè)曲目聯(lián)袂演奏，猶如活潑的魚(yú)兒，振鰭掉尾，跳躍而出，飛濺得水花如玉，如同潑水節(jié)潑出的清亮亮的水花一樣，歡快無(wú)比地濺濕了觀眾的身心。

　　其實(shí)，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的上半場(chǎng)更值得一聽(tīng)。對(duì)于中國(guó)聽(tīng)眾，起碼對(duì)于我，上半場(chǎng)的音樂(lè)作品很少能夠聽(tīng)到。5個(gè)音樂(lè)作品，都是西班牙本土作曲家的精彩選 段。我們的交響樂(lè)舞臺(tái)，近年來(lái)更偏重如貝多芬等的古典和如馬勒等的新古典，除這樣經(jīng)典的德奧音樂(lè)，便是柴可夫斯基和肖斯塔科維奇的俄蘇音樂(lè)。像這種上半場(chǎng) 全部是西班牙本土音樂(lè)的音樂(lè)會(huì)，幾乎很難聽(tīng)到。

　　從這個(gè)角度而言，雖然這5個(gè)作品都是小品，多少有些拼盤(pán)的感覺(jué)，但卻顯得格外的別致而清新。人們常說(shuō)，糖吃多了不甜，和那些聽(tīng)得過(guò)多的德奧與俄蘇音樂(lè)相比，它們以自己的特色，更容易令人耳目一新。

　　這5個(gè)曲目，包括夏彼的《掉亂者》和《士兵的戰(zhàn)鼓》兩首前奏曲，格拉納多斯的《戈雅之畫(huà)》間奏曲，法雅的《西班牙舞曲》第一號(hào)，希門(mén)尼斯的《阿 隆索的婚禮》間奏曲。與貝多芬或馬勒的作品相比，這幾位作曲家和作品，都顯得有些陌生。我們?nèi)缃竦奈枧_(tái)，已經(jīng)幾乎成為了市場(chǎng)，在古典音樂(lè)的舞臺(tái)上，由于我 們的腰包越來(lái)越鼓，重金之下必有勇夫，請(qǐng)來(lái)的世界各地的交響樂(lè)團(tuán)，走馬燈一樣頻繁，令人目不暇接，但不是良莠不齊，就是所演奏的曲目大同小異，大珠小珠落 玉盤(pán)，基本在一個(gè)舊盤(pán)子里相互碰撞。這樣兩方面的問(wèn)題，早已經(jīng)出現(xiàn)端倪，選擇好的樂(lè)團(tuán)，選擇新穎的曲目，不僅成為交響樂(lè)演出組織者費(fèi)腦筋的事，也成為樂(lè)迷 頭痛的事情。

　　這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上半場(chǎng)所選擇的作曲家和曲目，值得稱道的，便在于它的新。其風(fēng)格各異，或俏皮，或抒情，或奔放，或激越，或歡快，足見(jiàn)選曲時(shí)的精心和 眼光，而且充分考慮到了樂(lè)團(tuán)各方樂(lè)手的發(fā)揮。這支年輕的樂(lè)團(tuán)，不僅弦樂(lè)不錯(cuò)，銅管和木管樂(lè)也不錯(cuò)，尤其是3位打擊樂(lè)的樂(lè)手，既沒(méi)有喧賓奪主，又能體現(xiàn)自身 的特點(diǎn)，常常能夠靈光一閃，恰到好處，又淋漓盡致。特別是在《掉亂者》的開(kāi)端和《士兵的戰(zhàn)鼓》的中間部分，打擊樂(lè)幾乎起到了主角的作用。

　　對(duì)我而言，最值得一聽(tīng)的是格拉納多斯的《戈雅之畫(huà)》間奏曲。間奏曲是一種非常獨(dú)特而美好的音樂(lè)形式。它是歌劇幕間休息而形成的一種別致的音樂(lè)。 我第一次聽(tīng)瑪爾蒂斯的歌劇《鄉(xiāng)村騎士》間奏曲時(shí)，立刻被吸引，從此對(duì)間奏曲格外鐘情。格拉納多斯的《戈雅之畫(huà)》間奏曲是一支優(yōu)美的間奏曲。它由作曲家根據(jù) 自己鋼琴曲的歌劇改編而來(lái)，是鋼琴曲中所沒(méi)有的創(chuàng)作。和鋼琴曲相比，交響曲無(wú)疑讓其更為豐富，有了情思多層次的展現(xiàn)，有了織體多方面的交融。讓音樂(lè)和繪畫(huà) 聯(lián)姻，讓音符和色彩與線條對(duì)話，并不是格拉納多斯的首創(chuàng)。不過(guò)，無(wú)論作為畫(huà)家戈雅，還是作為音樂(lè)家格拉納多斯，都是西班牙的驕傲，都是西班牙的藝術(shù)符號(hào)。 是格拉納多斯第一次以西班牙民族音樂(lè)的語(yǔ)言方式，為戈雅的美術(shù)造像，就像格里格以他的《培爾·金特》的音樂(lè)，讓易卜生和格里格成為挪威的雙子星座一樣，格 拉納多斯也以自己的音樂(lè)讓他和戈雅成為了那個(gè)時(shí)代西班牙的雙子星座。同時(shí)，更重要的是，格拉納多斯不僅讓世界知道了戈雅和自己，更讓世界知道并喜愛(ài)上了西 班牙的音樂(lè)，其歷史地位和音樂(lè)價(jià)值，同當(dāng)時(shí)斯美塔那、德沃夏克、西貝柳斯和格里格成為本土的民族樂(lè)派的奠基人一樣。格拉納多斯也是西班牙民族音樂(lè)的奠基者 和開(kāi)拓者，這位只活了49歲的音樂(lè)家，實(shí)在是了不起的。

　　此次的《戈雅之畫(huà)》間奏曲，是我第一次在現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)，也許是先入為主，感覺(jué)在祖賓·梅塔和瓦倫西亞皇家歌劇院交響樂(lè)團(tuán)的演繹下，該曲如詩(shī)如畫(huà)，非常 優(yōu)美動(dòng)人。特別是在前一支曲子夏彼的《掉亂者》開(kāi)端節(jié)奏鮮明的鼓樂(lè)對(duì)比下，這支間奏曲開(kāi)端的弦樂(lè)，柔若無(wú)骨卻清風(fēng)似水地緩緩滲入，真的有種清澈見(jiàn)底又柔情 似水一般的感覺(jué)。旁邊兩位年輕的姑娘悄悄在說(shuō)，不是說(shuō)西班牙奔放嗎？西班牙確實(shí)有斗牛士凜凜雄風(fēng)一樣的奔放，有巴塞羅那陽(yáng)光如火一樣的奔放，卻也有柔情和 幽美的一面，就像月光下的地中海，就像細(xì)雨中的瓦倫西亞，就像這支《戈雅之畫(huà)》間奏曲的開(kāi)端。