以“血薦軒轅”澆歷史塊壘

——我看電視劇《壯士出川》

　　魯迅先生曾將自己在困頓和冷遇中，堅(jiān)定不懈的愛國(guó)情懷寫入詩中，其文曰：“靈臺(tái)無計(jì)逃神矢，風(fēng)雨如磐暗故園。寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅” 。把35集的《壯士出川》看下來，總體感覺正是如此，這是一部帶有強(qiáng)烈正名色彩的、充滿正氣的電視劇。這部四川廣播電視臺(tái)制作的電視劇，為抗戰(zhàn)史中“川軍”的悲涼與悲壯，書寫了一首蕩氣回腸的頌歌。它的敘事基調(diào)，有似于魯迅先生的《自題小像》 。

　　這部作品很好地駕馭了史事和傳奇敘事的關(guān)系，史事有根據(jù)、傳奇有韻味、角色體系設(shè)計(jì)得虛實(shí)得當(dāng)、輕重得體，為抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作增添了地方系統(tǒng)抗戰(zhàn)故事的新樣式，是一部可圈可點(diǎn)的好作品。

　　把《壯士出川》放在近年來的抗戰(zhàn)題材電視劇娛樂化的視野下來打量，它有激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，有抒情化的渲染，但沒有過度的夸張；有草莽出身的角色，但沒有對(duì)江湖趣味的激賞；其中有愛情故事的描寫，但沒有沾染情感泛濫的弊端；其中有對(duì)日酋的刻畫，但沒有臉譜化的簡(jiǎn)單處理。這當(dāng)然是以最低標(biāo)準(zhǔn)來衡量《壯士出川》 ，但卻可以從一個(gè)側(cè)面說明，早在四年前開始劇本創(chuàng)作的時(shí)候，本劇的創(chuàng)作態(tài)度就是端正的。 《壯士出川》把握住了社會(huì)效益為主導(dǎo)的大端。這對(duì)我們今后在創(chuàng)作抗戰(zhàn)題材電視劇時(shí)，如何協(xié)調(diào)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的關(guān)系是有參考價(jià)值的。

　　把《壯士出川》放在近年來描寫國(guó)民黨系統(tǒng)軍隊(duì)抗戰(zhàn)故事的電視劇作品群中來看，我覺得這部作品是我國(guó)抗戰(zhàn)題材電視劇中，第一部較為完整地描繪了一支國(guó)民黨地方軍隊(duì)抗戰(zhàn)功績(jī)的作品。自2005年中國(guó)國(guó)民黨主席連戰(zhàn)訪問大陸以來，我們描寫國(guó)民黨系統(tǒng)抗戰(zhàn)的電視劇，有兩個(gè)明顯變化。第一，是作品中國(guó)民黨軍隊(duì)和地方士紳角色的正面色彩更為濃厚了，包括軍事素質(zhì)、文化教養(yǎng)、倫理道德都有提高。第二，作品描寫的題材開始向?qū)ｎ}化轉(zhuǎn)變，出現(xiàn)了描寫中國(guó)遠(yuǎn)征軍的作品《中國(guó)遠(yuǎn)征軍》 、描寫國(guó)民黨空軍對(duì)日作戰(zhàn)的《遠(yuǎn)去的飛鷹》 《血戰(zhàn)長(zhǎng)空》 。這次《壯士出川》描寫的是國(guó)民黨川軍系統(tǒng)的抗戰(zhàn)故事，為這個(gè)專題化的轉(zhuǎn)型增加了一個(gè)類別。

　　我對(duì)“川軍”的最初印象來自于小學(xué)初中時(shí)看的電影《突破烏江》 《大渡河》等作品，模糊之中知道紅軍也曾遭到“川軍”的圍剿，“川軍”是反動(dòng)派的軍隊(duì)。這支“雙槍軍”既受國(guó)民黨中央軍的排擠，又是不堪一擊的。1986年，我上高中的時(shí)候，

　　第一次看了《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》 ，其中就有對(duì)川軍趕赴山東作戰(zhàn)的介紹，而王銘章師長(zhǎng)在城頭拔槍自殺的段落留給我深刻的印象。我了解“川軍”的視野過程，是與大眾傳播的視野變化密切相關(guān)的，是與30年來我們的文化觀念轉(zhuǎn)換密切相關(guān)。

　　把《壯士出川》放在歷史題材創(chuàng)作中來看， 《壯士出川》以川軍為觀察對(duì)象，描寫了從淞滬抗戰(zhàn)到老河口抗戰(zhàn)的這段歷史。作品在題材處理和結(jié)構(gòu)安排上，采用史實(shí)和傳奇結(jié)合的方法，在大節(jié)點(diǎn)上把重大戰(zhàn)役的部署與“川軍”高級(jí)將領(lǐng)結(jié)合起來加以表現(xiàn)，突出史實(shí)性；在對(duì)川軍抗戰(zhàn)歷程中的小規(guī)模戰(zhàn)斗的描寫采用了傳奇處理的方式。作品以尊重歷史人物、崇敬民族英雄的方法，塑造劉湘、鄧錫侯、王銘章等四川籍軍人的形象，在描寫川軍帶有的地域文化特點(diǎn)時(shí)，則選取了靳繼忠、張抗、楊彪、吳天祿、何陰陽、王長(zhǎng)生、楊得貴、夏之悅、鄭桂芳等角色，在亦莊亦諧的群像中，把袍哥文化、煙土嗜好、風(fēng)水信奉與世家望族、留洋求學(xué)、堅(jiān)毅自勵(lì)、淳樸本分結(jié)合起來，達(dá)到了通過群像展示時(shí)代風(fēng)貌和地方風(fēng)物的作用，四川人因此立體起來。

　　《壯士出川》在角色處理上最成功處有兩個(gè)方面。第一，就是對(duì)女性形象的塑造以及在此基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)的感情戲。葛薇、夏之悅和鄭桂芳身上負(fù)載著四川女性和中國(guó)女性的集體價(jià)值，她們的痛苦和犧牲，是四川民眾和中國(guó)人民承受苦難程度的縮影，她們與所愛的人同赴國(guó)難、壯烈殉國(guó)，她們連同那面“死”字大旗，把四川人民共赴國(guó)難的悲壯，從“川軍”這個(gè)職業(yè)軍人集體，延伸、還原到淳樸的四川人民的偉大形象之中。在我看到的抗戰(zhàn)題材電視劇中， 《壯士出川》是情感戲處理得最大氣、最昂揚(yáng)的作品。第二，就是這部作品在角色設(shè)計(jì)上的辯證結(jié)構(gòu)。在國(guó)民黨軍對(duì)內(nèi)，有中央軍和川軍的對(duì)立統(tǒng)一矛盾，在中央軍內(nèi)的政訓(xùn)處，有葛薇這樣的左派和李波這樣的右派；在川軍內(nèi)，有張抗這樣的專業(yè)軍人也有吳天祿這樣袍哥老大，有張抗這樣的平民家子弟也有楊彪這樣的闊少；在袍哥行列中，有吳天祿這樣的好漢，也有莽娃這樣的二流子。雖然犧牲了一定的角色個(gè)性，但是卻容納下了特定時(shí)段歷史和文化的復(fù)雜性。在用辯證視角處理角色的基礎(chǔ)上，作品讓所有角色最終都走向敢于犧牲的正途，完成了民族大義的統(tǒng)一性。所以這部作品里沒有一個(gè)叛徒。

　　本劇在細(xì)節(jié)處理上有很多精彩之筆。比如，鄧錫侯視察部隊(duì)時(shí)，廚子秦福財(cái)不要獎(jiǎng)?wù)�，只想添一件棉衣以抵擋早起做飯的風(fēng)寒；在西充，曲曉松報(bào)名入伍時(shí)看見有包子，把自己領(lǐng)的那份兒讓嫂子帶回去，給沒吃過包子的兒子吃，在打游擊期間他打盹醒來時(shí)說夢(mèng)見了兒子吃包子；和尚出身的楊得財(cái)，開始還沒有從僧人的角色中脫出來，在戰(zhàn)場(chǎng)不愿意殺鬼子，在目睹日寇暴行后，他大開殺戒，但當(dāng)他面對(duì)日寇留下的嬰兒，慈悲心又萌生出來，這都處理得相當(dāng)精彩。