李建軍 用“凡人劇場”修改游戲規(guī)則

新京報(bào)記者 郭延冰 攝

　　時(shí)至今日，李建軍還常常被人問到，當(dāng)年怎么從干舞臺(tái)美術(shù)轉(zhuǎn)行做了導(dǎo)演？“在舞美圈混不下去了唄”，他半開玩笑半認(rèn)真地說。戲劇導(dǎo)演李建軍生于1972年，中央戲劇學(xué)院舞美系畢業(yè)。自2007年起參加北京青年戲劇節(jié)，推出《背叛》《狂人日記》《美好的一天》等作。孟京輝曾說，李建軍是他最看好的中國年輕戲劇導(dǎo)演之一。

　　2013年是李建軍轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演的第七個(gè)年頭。李建軍從小就在美術(shù)方面展露天分，從中戲舞美系畢業(yè)后，他進(jìn)入中國青年藝術(shù)劇院，沒多久又從體制內(nèi)出逃。與一位大導(dǎo)演合作時(shí)，他發(fā)現(xiàn)，人家根本不在乎舞美，“做舞美始終沒太多機(jī)會(huì)”。

　　2007年起，李建軍的導(dǎo)演作品《掠奪1》《掠奪2》《作品3號(hào)：犧牲》分別亮相草場地五月藝術(shù)節(jié)和北京青年戲劇節(jié)。2010年，話劇《斯德哥爾摩冒險(xiǎn)家》遭遇了藝術(shù)和票房的慘敗，“賠了30萬，但不沮喪，也有收獲”。很快，下一部戲《背叛》又令他在青戲節(jié)上征服了觀眾。

　　2011年，因?yàn)樾聭颉犊袢巳沼洝�，李建軍令一群來自北京吉利大學(xué)的學(xué)生脫胎換骨，并最終組建起新青年劇團(tuán)。次年，劇團(tuán)確立起工作坊與田野調(diào)查結(jié)合的工作方式。2012年，劇團(tuán)推出一部同樣改編自魯迅作品的《隱喻》。因與上部戲“沒有質(zhì)的變化”，李建軍一度陷入焦慮。

　　去年夏天，李建軍與劇團(tuán)成員為新戲深入城市邊緣，和那里的人們度過日常的一天�！叭粘！边@個(gè)詞撞進(jìn)他腦海，“這些日常生活，有沒有戲劇性，有沒有價(jià)值，是不是能作為劇場的素材？”《美好的一天》最后以19個(gè)普通人對(duì)日常生活的敘述呈現(xiàn)。劇場里，每位觀眾手拿一部收音機(jī)，可任意選擇一位表演者的頻道，收聽他的故事。在李建軍看來，《美好的一天》里構(gòu)建了個(gè)人生活史與城市變遷史。

　　2013年最后一天，李建軍受蓬蒿劇場委約，推出新作《25.3公里》：40名觀眾乘坐一輛播放著各色聲音采樣的公交車，穿梭在跨年夜的北京城，從城市中心駛向邊緣。城市化身巨型劇場，狂歡意味被削減，關(guān)于城市的溫暖回憶則撒向四處。

　　七年間，李建軍從肢體劇場進(jìn)入，逐漸轉(zhuǎn)向文學(xué)劇場，去年又將自己全盤推翻，改由日常生活著手，探索新的劇場美學(xué)。他的理想是創(chuàng)造“凡人劇場”，觀念則自著名藝術(shù)家博伊斯的名言“人人都是藝術(shù)家”。

　　通過2013年的兩個(gè)創(chuàng)作，李建軍也開始建立自己的方法論，未來將持續(xù)用劇場的方法處理生活素材。這種自由讓他“過癮”。盡管在中國大陸，傳統(tǒng)的劇場體系仍堅(jiān)不可摧，但他認(rèn)為，既然“游戲的空間飽和了，游戲規(guī)則就要變”。讓劇場不再是一種如好萊塢大片般的娛樂消費(fèi)，而真正成為一種文化和精神的給養(yǎng)，這是李建軍對(duì)未來戲劇的期待。

　　【2013成績單】

　　《美好的一天》在2013北京青年戲劇節(jié)首演；《25.3公里》跨年上演。

　　【2014計(jì)劃】

　　《25.3公里》和《美好的一天》將在蓬蒿劇場再演。新作及巡演在計(jì)劃中。