一滴水匯入大海（張稚丹）

　　重大革命歷史題材影視是中國近30年發(fā)展出的一種特有的藝術(shù)樣式與類型，不僅中國過去沒有，世界其他國家也沒有。

　　它有兩個關(guān)鍵詞：重大革命歷史事件、重要人物(老一輩無產(chǎn)階級革命家，上世紀(jì)90年代被擴展到政治局常委一級)。多年來，它承擔(dān)著主流意識形態(tài)的建構(gòu)、國家形象的塑造等文化責(zé)任，逐漸形成了自己的特征。但成熟的同時，也出現(xiàn)了程式化的傾向，相同的歷史事件，相同的表現(xiàn)方式(如喊口號游行的學(xué)生)，缺乏新的認(rèn)識和視角；在人物形象塑造上高大全，戲劇性弱、缺少魅力，眾領(lǐng)袖動不動就哈哈大笑，使年輕一代產(chǎn)生排斥心理，影響了這類主流影視的價值和作用。

　　剛剛看過的電視連續(xù)劇《聶榮臻》，卻帶來一次奇特的觀看體驗，很多時刻，你會因情感沖擊而流淚，情緒被清洗得純凈。

　　人物傳記片很容易漂浮在歷史背景和真實生活質(zhì)地之上。因為篇幅有限，而偉大人物的人生內(nèi)容往往很多，描述人物就難以兼顧對時代背景的描摹。《聶榮臻》詳略得當(dāng)，著力描寫了聶榮臻紅軍、主政晉察冀根據(jù)地和主持兩彈一星三個輝煌時期，盡力準(zhǔn)確描繪當(dāng)時的氛圍，用色彩鮮明的人物群像和全新細(xì)節(jié)鋪墊厚重的歷史質(zhì)地，塑造了一個務(wù)實沉穩(wěn)、充滿人情人性的革命者，仿佛一滴水匯入大海般走進(jìn)革命，讓讀者帶著感情重新領(lǐng)略中國革命史的宏大與悲壯。

　　初看有些隔膜抵觸，甚至拿今天的觀念代入：不好好讀書，參與燒日貨，對嗎？就像前不久燒掉中國人購買的日本牌子汽車。跟不富裕的爹媽要300大洋出國，這和現(xiàn)在不懂得父母辛苦的孩子有區(qū)別嗎？但看到年少倔強的聶榮臻向沉默寡言又深信他的父親直挺挺跪下，忽然體會到這種純中國傳統(tǒng)禮儀中飽含的強烈情感內(nèi)核。

　　之后是在法國受到的歧視，表面文明之下的凌辱，作為一個黃皮膚的中國人，忍不住感同身受，理解到當(dāng)年赴法勤工儉學(xué)的革命前輩是何等的辛酸不易，聶榮臻的形象變得鮮活，被觀眾接受。

　　在一系列革命歷史事件中，聶榮臻始終被放置在矛盾糾葛之中，和黨在鐵血中一起成長。他秉承務(wù)實的態(tài)度，和李立三激烈爭執(zhí)，希望減少同志的犧牲；廣州起義，蘇聯(lián)顧問認(rèn)為不堅持到底就是缺乏革命意志，遍地尸身枕藉，都是永遠(yuǎn)站不起來的同志。他支持葉挺承擔(dān)起義失敗的責(zé)任下令撤退，保存有限的革命力量。革命，也在這一次次的失敗中尋找正確的道路。

　　你會無數(shù)次被人民所感動：態(tài)度生硬的黃秀文背起重病的周恩來沖進(jìn)暴雨去就醫(yī)；交通員的兒子似乎很敵視給他們家?guī)�來危險的聶榮臻，但也是他，打著傘在天臺守夜；交通員夫婦面對即將沖進(jìn)來的敵人，飲藥自盡；將日本遺孤送還日軍的農(nóng)民拒絕了金錢：“我想要不打仗，你給得了嗎？”我們有多么好的人民啊，又是多少人的默默犧牲才成就了革命的成功和偉大人物的業(yè)績！

　　毋庸諱言，這部劇也有瑕疵，比如領(lǐng)導(dǎo)人宣誓、眾領(lǐng)導(dǎo)在黃土高原遠(yuǎn)眺等場景仍帶有臉譜化和程式化，和劇中親切自然的生活化風(fēng)格不和諧，而飾演毛澤東和周恩來的演員眼神都有些恍惚。

　　聶榮臻的經(jīng)歷是豐富的(法國留學(xué)、蘇聯(lián)軍事訓(xùn)練、黃埔軍校任職)，又是單一的，自從參加紅軍他就再也沒有離開。主演林永健經(jīng)歷了聶力(聶榮臻女兒)從懷疑到滿意的過程，因為他走進(jìn)人物內(nèi)心，演繹出聶榮臻的人格魅力——對信仰忠誠、實事求是，既是元帥，又是忠厚長者，征服了觀眾。據(jù)制片人孫毅安透露，《聶榮臻》第一天播出居全國衛(wèi)視第四，第二天第三，第三天是第二，最后一周是同期收視率第一，央視的收視率是全國排名第一，可見重大革命歷史題材影視還是大有可為的。

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　　重大革命歷史題材影視是中國近30年發(fā)展出的一種特有的藝術(shù)樣式與類型，不僅中國過去沒有，世界其他國家也沒有。

　　它有兩個關(guān)鍵詞：重大革命歷史事件、重要人物(老一輩無產(chǎn)階級革命家，上世紀(jì)90年代被擴展到政治局常委一級)。多年來，它承擔(dān)著主流意識形態(tài)的建構(gòu)、國家形象的塑造等文化責(zé)任，逐漸形成了自己的特征。但成熟的同時，也出現(xiàn)了程式化的傾向，相同的歷史事件，相同的表現(xiàn)方式(如喊口號游行的學(xué)生)，缺乏新的認(rèn)識和視角；在人物形象塑造上高大全，戲劇性弱、缺少魅力，眾領(lǐng)袖動不動就哈哈大笑，使年輕一代產(chǎn)生排斥心理，影響了這類主流影視的價值和作用。

　　剛剛看過的電視連續(xù)劇《聶榮臻》，卻帶來一次奇特的觀看體驗，很多時刻，你會因情感沖擊而流淚，情緒被清洗得純凈。

　　人物傳記片很容易漂浮在歷史背景和真實生活質(zhì)地之上。因為篇幅有限，而偉大人物的人生內(nèi)容往往很多，描述人物就難以兼顧對時代背景的描摹。《聶榮臻》詳略得當(dāng)，著力描寫了聶榮臻紅軍、主政晉察冀根據(jù)地和主持兩彈一星三個輝煌時期，盡力準(zhǔn)確描繪當(dāng)時的氛圍，用色彩鮮明的人物群像和全新細(xì)節(jié)鋪墊厚重的歷史質(zhì)地，塑造了一個務(wù)實沉穩(wěn)、充滿人情人性的革命者，仿佛一滴水匯入大海般走進(jìn)革命，讓讀者帶著感情重新領(lǐng)略中國革命史的宏大與悲壯。

　　初看有些隔膜抵觸，甚至拿今天的觀念代入：不好好讀書，參與燒日貨，對嗎？就像前不久燒掉中國人購買的日本牌子汽車。跟不富裕的爹媽要300大洋出國，這和現(xiàn)在不懂得父母辛苦的孩子有區(qū)別嗎？但看到年少倔強的聶榮臻向沉默寡言又深信他的父親直挺挺跪下，忽然體會到這種純中國傳統(tǒng)禮儀中飽含的強烈情感內(nèi)核。

　　之后是在法國受到的歧視，表面文明之下的凌辱，作為一個黃皮膚的中國人，忍不住感同身受，理解到當(dāng)年赴法勤工儉學(xué)的革命前輩是何等的辛酸不易，聶榮臻的形象變得鮮活，被觀眾接受。

　　在一系列革命歷史事件中，聶榮臻始終被放置在矛盾糾葛之中，和黨在鐵血中一起成長。他秉承務(wù)實的態(tài)度，和李立三激烈爭執(zhí)，希望減少同志的犧牲；廣州起義，蘇聯(lián)顧問認(rèn)為不堅持到底就是缺乏革命意志，遍地尸身枕藉，都是永遠(yuǎn)站不起來的同志。他支持葉挺承擔(dān)起義失敗的責(zé)任下令撤退，保存有限的革命力量。革命，也在這一次次的失敗中尋找正確的道路。

　　你會無數(shù)次被人民所感動：態(tài)度生硬的黃秀文背起重病的周恩來沖進(jìn)暴雨去就醫(yī)；交通員的兒子似乎很敵視給他們家?guī)�來危險的聶榮臻，但也是他，打著傘在天臺守夜；交通員夫婦面對即將沖進(jìn)來的敵人，飲藥自盡；將日本遺孤送還日軍的農(nóng)民拒絕了金錢：“我想要不打仗，你給得了嗎？”我們有多么好的人民啊，又是多少人的默默犧牲才成就了革命的成功和偉大人物的業(yè)績！

　　毋庸諱言，這部劇也有瑕疵，比如領(lǐng)導(dǎo)人宣誓、眾領(lǐng)導(dǎo)在黃土高原遠(yuǎn)眺等場景仍帶有臉譜化和程式化，和劇中親切自然的生活化風(fēng)格不和諧，而飾演毛澤東和周恩來的演員眼神都有些恍惚。

　　聶榮臻的經(jīng)歷是豐富的(法國留學(xué)、蘇聯(lián)軍事訓(xùn)練、黃埔軍校任職)，又是單一的，自從參加紅軍他就再也沒有離開。主演林永健經(jīng)歷了聶力(聶榮臻女兒)從懷疑到滿意的過程，因為他走進(jìn)人物內(nèi)心，演繹出聶榮臻的人格魅力——對信仰忠誠、實事求是，既是元帥，又是忠厚長者，征服了觀眾。據(jù)制片人孫毅安透露，《聶榮臻》第一天播出居全國衛(wèi)視第四，第二天第三，第三天是第二，最后一周是同期收視率第一，央視的收視率是全國排名第一，可見重大革命歷史題材影視還是大有可為的。