小眾情感與大眾情懷

　　回顧2013年的小劇場(chǎng)戲劇，各種精彩紛呈讓人有種應(yīng)接不暇的感覺。2013“北京故事”優(yōu)秀小劇場(chǎng)賀歲劇展演、全國(guó)小劇場(chǎng)戲劇優(yōu)秀劇目展演、北京小劇場(chǎng)戲劇聯(lián)盟優(yōu)秀作品展演等大型的展演活動(dòng)，接二連三。無論是國(guó)有話劇院團(tuán)，還是民營(yíng)戲劇團(tuán)體、制作機(jī)構(gòu)，都各顯神通：北京人藝接連推出了《燃燒的梵高》《解藥》《明槍暗箭》《從前有座山》4部小劇場(chǎng)作品，數(shù)量為近三年之最；哲騰文化、至樂匯、李伯男戲劇工作室等民營(yíng)劇團(tuán)既立足北京又輻射全國(guó)。僅2013年上半年，北京小劇場(chǎng)戲劇的演出就達(dá)到話劇演出場(chǎng)次的三分之一。憑著活潑、互動(dòng)性強(qiáng)的形式和靈活的可操作性，小劇場(chǎng)戲劇在中國(guó)當(dāng)下的戲劇演出格局中逐漸撐起一片天。在這種突飛猛進(jìn)的發(fā)展態(tài)勢(shì)下，如何在量變的同時(shí)實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛越，如何突破與提高才能在這有限的藝術(shù)空間中開拓出更為深廣的世界，都是值得思考的問題。

　　掀開小劇場(chǎng)戲劇令人欣喜的繁榮熱鬧表面，我們也不難看到其下埋藏的些許浮躁和窘迫。越來越年輕化的觀眾群體催生出了諸如“白領(lǐng)戲劇”“減壓戲劇”之類的小劇場(chǎng)戲劇新名詞，媒體導(dǎo)向和判定戲劇高下的標(biāo)準(zhǔn)也不約而同地瞄準(zhǔn)了“笑點(diǎn)”這個(gè)概念。而有些所謂“致敬大師”之作，則只是對(duì)曾經(jīng)主流戲劇的變形模仿。為了迎合市場(chǎng)，吸引觀眾，仍然存在一些流于淺薄、低級(jí)、惡搞的作品。2013年盡管雷劇、神劇、山寨劇的熱度漸退，但商業(yè)化帶來的同質(zhì)化現(xiàn)象依然不容樂觀。“傳遞溫情”和“致敬青春”等現(xiàn)實(shí)題材成為了這一年的“流行語”，說一說當(dāng)代都市青年的生存狀態(tài)，論一論現(xiàn)實(shí)生活中愛情、婚姻和家庭問題，看一看青年一代如何奮力打拼、追尋夢(mèng)想，凡此噱頭一出，便有無數(shù)懷舊的觀眾蜂擁而至。于是眾創(chuàng)作者們一窩蜂爭(zhēng)著跟風(fēng)、復(fù)制現(xiàn)有的成功模式，讓劇場(chǎng)里彌漫著濃郁的小眾情感，看多了難免讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。

　　其實(shí)，小劇場(chǎng)戲劇雖然以“小”為標(biāo)簽，但“小”的應(yīng)該只是表演空間，而非內(nèi)容和氣度。這種起源于歐洲的戲劇形式最初的發(fā)展動(dòng)力是實(shí)驗(yàn)探索精神，這就要求其具有更為深刻的社會(huì)性和前瞻性。而時(shí)下有些小劇場(chǎng)劇目欠缺文學(xué)基礎(chǔ)、劇場(chǎng)思維，習(xí)慣于用單向度的影視思維指導(dǎo)創(chuàng)作，人物形象塑造不夠豐滿，劇情設(shè)置得拖拖拉拉。一些創(chuàng)作者甚至認(rèn)為，舞臺(tái)上如果不夠離奇、不大膽出位就沒人喝彩，情節(jié)中如果沒有“猛料”就無法吸引人眼球。試想，如果老是以花哨的形式掩蓋蒼白的內(nèi)容，如果總是以現(xiàn)代、后現(xiàn)代甚至超現(xiàn)實(shí)的幌子做些沒有思想的快餐，小劇場(chǎng)戲劇將走向歧途。

　　當(dāng)下小劇場(chǎng)戲劇的規(guī)模日益龐大，廣度的擴(kuò)寬已卓有成效，但深度的挖掘仍有待提高。首先要拿好作品說話，尤其要堅(jiān)守小劇場(chǎng)戲劇的藝術(shù)特性和思想鋒芒。中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作的開放性思維尚且不足，在不拘一格、兼容并包方面的探索上還有待深入。創(chuàng)作者們雖然對(duì)西方的表現(xiàn)手法、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的美學(xué)養(yǎng)分有所借鑒吸收，但更多的還只是皮毛，在思想內(nèi)涵的開掘方面還不夠到位。有專家就指出：中國(guó)的小劇場(chǎng)戲劇今后要重視藝術(shù)性和文學(xué)性的雙重表達(dá)，開發(fā)更多樣化的題材，在提升文化內(nèi)涵和藝術(shù)質(zhì)量等方面狠下功夫。說到底小劇場(chǎng)戲劇都不應(yīng)該只是小眾情感的發(fā)泄，而應(yīng)該有更多大眾情懷的抒發(fā)。