復(fù)排成風(fēng) 原創(chuàng)乏力——2013年中國話劇盤點(diǎn)

話劇《小井胡同》劇照

話劇《阮玲玉》劇照

話劇《天之驕子》劇照

話劇《如夢之夢》劇照

　　2013年，改編和搬演成為不同話劇制作機(jī)構(gòu)、演出團(tuán)體的共同選擇。這不僅為長期以來困擾戲劇界 “沒有好劇本”的境況暫解燃眉之急，同時(shí)也在充滿競爭的演出市場內(nèi)找到了平穩(wěn)過渡的捷徑。對于制片人而言，選擇已經(jīng)在市場上引起過轟動(dòng)、創(chuàng)造過經(jīng)濟(jì)價(jià)值、 獲得過獎(jiǎng)項(xiàng)的劇目進(jìn)行復(fù)排，不僅使劇目質(zhì)量有所保障，而且在觀眾中也積累了一定的口碑和認(rèn)知度，宣傳上容易，回收資金更加穩(wěn)妥。然而，這也暴露了話劇藝術(shù) 原創(chuàng)乏力的現(xiàn)狀。

國有院團(tuán)：在變革中堅(jiān)守

　　2013年，在國有話劇院團(tuán)中，無論是北京人藝還是國家話劇院都復(fù)排了一些經(jīng)典劇目，以此對應(yīng)戲劇觀眾的懷舊情結(jié)，解決了營造劇院統(tǒng)一表演 風(fēng)格和演員斷代等問題，同時(shí)在票房上也獲得了保障。作為國內(nèi)劇目“家底兒”最殷實(shí)的劇院，北京人藝每年復(fù)排幾出劇目就穩(wěn)坐票房第一把交椅。除了“郭、老、 曹”留下的《蔡文姬》《茶館》《雷雨》之外，人藝還有著名劇作家郭啟宏、李龍?jiān)坪蛣㈠\云，他們的作品在封塵多年之后也被拿來復(fù)排，《天之驕子》《小井胡 同》和《阮玲玉》三部作品在2013年的話劇舞臺(tái)上格外引人注目。無獨(dú)有偶，國家話劇院也在2013年格外強(qiáng)調(diào)經(jīng)典作品的復(fù)排，于是就有了查明哲導(dǎo)演多年 前的小劇場話劇《紀(jì)念碑》的重新上演。但有點(diǎn)遺憾的是，由于社會(huì)環(huán)境的變化和戲劇人群的分散等原因，這部在當(dāng)年引起很大轟動(dòng)的作品在此次演出中沒有受到太 多關(guān)注。

　　國有劇院的所謂新作計(jì)劃看起來還是以搬演、改編為主，如國家話劇院的新創(chuàng)話劇《大宅門》借助郭寶昌同名電視劇的影響力被搬上舞臺(tái)，由朱媛 媛、劉威兩位實(shí)力派演員主演，盡管珠玉在前，但是兩位演員的扎實(shí)功底也沒有辱沒這部經(jīng)典作品的光彩。而借鑒于小說的《青蛇》則是導(dǎo)演田沁鑫自稱“女性意識(shí) 覺醒”之后的一部作品，加上袁泉、秦海璐、辛柏青出色的表演，使得整個(gè)舞臺(tái)充滿神秘色彩，從人到妖，再到仙兒的世界呈現(xiàn)出一種全新的舞臺(tái)狀態(tài)，取得了不錯(cuò) 的口碑和票房。

　　國家大劇院近兩年也頻繁和戲劇院團(tuán)及知名導(dǎo)演合作推出作品。繼2012年復(fù)排的吳祖光的劇本《風(fēng)雪夜歸人》之后，2013年大劇院和上海話 劇藝術(shù)中心合作，推出了由郭曉男導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的話劇《推拿》，這部作品改編自畢飛宇茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說，曾經(jīng)拍攝過電視劇，已有了一定的影響力。然而，《推 拿》話劇版一經(jīng)上演卻在觀眾中引起了一些爭議。專家們分析說，這可能與創(chuàng)作者創(chuàng)作手法過于陳舊、視野狹窄難以和當(dāng)今觀眾的審美對應(yīng)有一定關(guān)系。

戲劇名家：在探索中創(chuàng)新

　　除了國有院團(tuán)，一些戲劇前輩也開始復(fù)排自己多年前的劇目。孟京輝導(dǎo)演近年來一邊推出了很有質(zhì)量的新作《活著》《兩只狗的生活意見》等，一邊 也復(fù)排了幾部舊作，他的代表作話劇《我愛×××》和《一個(gè)無政府主義者的意外死亡》《臭蟲》2013年分別在大小劇場上演。和國有院團(tuán)原汁原味的復(fù)排方式 不同，孟京輝選擇了迎合當(dāng)下市場，盡量融合現(xiàn)實(shí)。他根據(jù)工作室年輕演員的生活狀態(tài)，號(hào)準(zhǔn)當(dāng)下年輕人的審美脈搏，對作品進(jìn)行了全新的改編和創(chuàng)作。所以這些戲 非但和新觀眾沒有代溝，反而讓老觀眾看著新鮮，使他們在看戲劇的同時(shí)，產(chǎn)生了對時(shí)代變遷的思考�？梢�，即使復(fù)排的是十幾年前的作品，只要能做到與時(shí)俱進(jìn)， 也能獲得觀眾的共鳴，也能賦予復(fù)排作品更深層次的意義。

　　臺(tái)灣導(dǎo)演賴聲川除了在全國各地巡演的《寶島一村》和《暗戀桃花源》之外，2013年也推出了復(fù)排的一部舊作《如夢之夢》。該劇改造了劇場設(shè) 置，將觀眾席架設(shè)在中央，舞臺(tái)環(huán)繞四周，可謂賴聲川從事劇場工作20多年來最大膽的突破，同時(shí)也是最驚人的作品。此外，該劇演出長達(dá)8小時(shí)，30多個(gè)演 員、300多套衣服，舞臺(tái)包含8個(gè)方位、3個(gè)樓層，穿越民國初年和現(xiàn)代兩個(gè)時(shí)代，展現(xiàn)臺(tái)北、巴黎、上海、北京、諾曼底5個(gè)空間，創(chuàng)造了演出史上的龐大制作 陣容和舞臺(tái)劇演出運(yùn)作的雙重奇跡，成為2013年話劇舞臺(tái)的一大熱點(diǎn)。

話劇黑馬：期待突破自我

　　賀歲演出市場最火爆的麻花舞臺(tái)劇，2013年仍致力于經(jīng)典保留劇目的復(fù)排。2011年推出廣受好評的《烏龍山伯爵》一直延續(xù)到2013年還 在演出，開創(chuàng)了之前麻花賀歲劇從未有過的票房成績。對于該劇創(chuàng)作者而言，在老戲中加入當(dāng)下熱點(diǎn)元素，簡直是太簡單不過的事情。然而，一向做“快餐喜劇”、 用即食包袱和笑料做戲的“麻花”無疑也要朝著更為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)南矂〗Y(jié)構(gòu)發(fā)力，因?yàn)榭傇谑２思庸�、翻新上下功夫，終會(huì)被口味越來越高的觀眾所厭倦。挖掘故事內(nèi)涵、 開拓表現(xiàn)形式，才是創(chuàng)新之路。與此同時(shí)，麻花音樂劇《爺們兒》也一直在演出中不斷完善，2013年已經(jīng)推出了第三版，正朝著保留劇目的方向努力。

　　當(dāng)然，除了復(fù)排和借鑒，話劇市場也殺出了一些“黑馬”，最為引人注目的就是有著悠久戲劇歷史的南京大學(xué)文學(xué)院，其大三學(xué)生溫方伊創(chuàng)作的話劇 《蔣公的面子》2013年在北京四個(gè)劇場演出，場場都一票難求，2014年還將赴美國演出，彌補(bǔ)了北京演出市場多年來“文人戲缺失”的局面。

　　值得關(guān)注的是2013年底，話劇演出市場終于迎來了回暖的局面，無論是北京人藝推出的、由徐帆主演的《阮玲玉》，還是國家話劇院推出的、由 王曉鷹導(dǎo)演的《伏生》，都備受關(guān)注。此外，多年堅(jiān)持喜劇創(chuàng)作的陳佩斯發(fā)起的“北京喜劇節(jié)”已經(jīng)是第三屆了，該活動(dòng)也為喜劇舞臺(tái)演出搭建了一個(gè)平臺(tái)。除了陳 佩斯自己的作品和北京市場受歡迎的喜劇作品，也有來自上海等地的多部作品，為歲末的演出市場增添了不少歡樂節(jié)日氣氛。