心系沂蒙百花艷

——花鳥畫家趙文成側(cè)記

　　趙文成，生于1948年，山東省沂南縣人。早期從事陶瓷繪畫，曾師從著名花鳥畫家王小古，專長(zhǎng)國(guó)畫牡丹，作品享譽(yù)海內(nèi)外。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，曾代表沂蒙山區(qū)進(jìn)京為中南海作畫，并受臨沂市委、市政府委托為山東人民大會(huì)堂創(chuàng)作完成了巨幅山水畫《我的家鄉(xiāng)沂蒙山》（2.7米×8米）。

《芭蕉山茶圖》 124厘米×248厘米 2013年

《花枝俏》 124厘米×248厘米 2013年

《沂蒙春早》 182厘米×96厘米 2013年

　　藝術(shù)相通智者悟

　　前不久，在山東博物館舉辦的“萬紫千紅頌沂蒙”畫展上，一位老先生推著輪椅上的老伴，牡丹、梅花、荷花、芭蕉……他們?cè)诿糠�畫前停留，仔�?xì)觀賞眼前的作品。在展廳門口，兩位老人對(duì)著一幅長(zhǎng)約13米的牡丹題材的作品忍不住感慨：“這牡丹畫得大氣而不落俗，太好了！”而這幅《國(guó)色天香》就出自《我的家鄉(xiāng)沂蒙山》的作者、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員趙文成之手。

　　趙文成此次在山東博物館展出的作品中，大幅作品和中小幅作品兼?zhèn)洌�題材上花鳥魚蟲皆有，偌大的展廳因?yàn)檫@些頗具靈性的花鳥畫，似乎有了四季輪轉(zhuǎn)的氣息。他用五彩繽紛的花卉來表達(dá)對(duì)沂蒙山的熱愛之情，畫面明快、干凈而又雄渾大氣，令觀者無不贊嘆。

　　每每說起自己的家鄉(xiāng)，趙文成話中都掩不住驕傲�！拔沂且拭缮饺耍�父親是老革命，母親是紅嫂。老家和智圣諸葛亮的老家僅一河之隔�！�

　　從上世紀(jì)60年代那個(gè)在沂蒙老區(qū)畫瓷的青年，到后來成為當(dāng)代著名畫家王小古的入室弟子，再到如今名滿畫壇的畫家，50多年來，趙文成始終住在老家臨沂。在他看來，是蒙山沂水鋪墊了他的藝術(shù)之路，灌溉著他的藝術(shù)之心。沂蒙山的一草一木在源源不斷地給他藝術(shù)靈感。

　　“說起我的藝術(shù)之路，其實(shí)并不是單一的繪畫�！壁w文成對(duì)記者說，1961年，只有13歲的他到臨沂白瓷廠開始了畫瓷之路，從事陶瓷美術(shù)繪畫設(shè)計(jì)工作。1972年，他到江西景德鎮(zhèn)美術(shù)學(xué)院專攻陶瓷工藝美術(shù)造型設(shè)計(jì)及裝飾彩繪技術(shù)，還去湖南醴陵、山東淄博學(xué)習(xí)，得到過不同手工藝大師的指點(diǎn)。2007年，他被山東省政府經(jīng)貿(mào)委授予“山東省工藝美術(shù)大師”稱號(hào)，同年參評(píng)全國(guó)工藝美術(shù)大師，其陶瓷繪畫作品被授予全國(guó)工藝美術(shù)優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)。時(shí)至今日，趙文成的陶瓷繪畫之路仍然沒有停止。

　　在瓷廠的日子里，趙文成系統(tǒng)地研究學(xué)習(xí)了《芥子園畫譜》，尤其是山水、人物、翎毛、花卉的技法，為以后的創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。學(xué)成歸來后，他融合各家所長(zhǎng)，獨(dú)創(chuàng)了陶瓷山水，即陶瓷顏料和中國(guó)山水畫法相結(jié)合的新畫法。1978年，趙文成因工作調(diào)動(dòng)進(jìn)入臨沂市文化局，結(jié)識(shí)了著名花鳥畫家王小古，并幸運(yùn)地被王小古收為入室弟子，學(xué)習(xí)花鳥畫。后來，他與王小古還一起籌辦了臨沂畫社。

　　趙文成的藝術(shù)才能不只體現(xiàn)在美術(shù)領(lǐng)域，他還精通詩(shī)詞書法，對(duì)音樂也頗有研究�！拔沂畮讱q時(shí)學(xué)習(xí)音樂，‘文革’期間說過竹板書，拉過手風(fēng)琴和二胡，演過曲藝，跳過舞�！壁w文成的畫室里擺著各種樂器，拿一把二胡，《賽馬》的旋律就能奔騰而出；說數(shù)來寶，手中的竹板在空中轉(zhuǎn)兩圈能接住。在趙文成看來，藝術(shù)是相通的，精通多種藝術(shù)才對(duì)得起“藝術(shù)家”這個(gè)稱號(hào)。

　　清華大學(xué)吳冠中藝術(shù)研究中心研究員徐恩存認(rèn)為：“趙文成從藝多年，涉獵廣博。他以陶藝名世，又兼及國(guó)畫花鳥、山水、人物，在綜合修養(yǎng)中，確立了自己的審美取向。筆下心象，多為嘔心瀝血之作。他的作品不再是客觀物象的描摹與再現(xiàn)，而是詩(shī)意的書寫與情懷的流露，繼而形成了自己的形式語(yǔ)言風(fēng)格與寫意表現(xiàn)特點(diǎn)。”

　　追隨名師攻花鳥

　　趙文成一直強(qiáng)調(diào)，王小古在他的藝術(shù)之路上具有啟迪性的意義。“我認(rèn)識(shí)王小古的時(shí)候，他受到‘文革’沖擊，被下放到五七干校勞改。初見他時(shí)，他正在豬圈里喂豬�？瓷先�50多歲的樣子，清瘦、和藹。在豬圈旁一個(gè)低矮簡(jiǎn)陋的棚子里，放著兩張床，還有一張簡(jiǎn)易的木桌，墻上掛著幾幅用新聞紙畫的花鳥畫。即使在那樣艱苦惡劣的環(huán)境下，他仍未放棄繪畫�！蓖跣」艑�(duì)藝術(shù)的執(zhí)著和堅(jiān)持讓年輕的趙文成感動(dòng)。

　　“小古先生籍貫江蘇灌云，畢業(yè)于蘇州美專。這個(gè)地區(qū)在解放前屬于濱海地區(qū)，包括現(xiàn)在的臨沂、連云港、徐州，可以說小古先生也是臨沂人。他的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)臨沂畫界的影響很大�！被貞浂鲙�，趙文成一直心懷敬意�！拔覒c幸自己能有機(jī)會(huì)跟隨小古先生學(xué)習(xí)，若沒有他就沒有我現(xiàn)在的成就。”趙文成說。

　　在趙文成看來，恩師王小古身上所具備的正是自強(qiáng)不息的沂蒙精神�！靶」畔壬�當(dāng)年在五七干校，環(huán)境那么差，缺紙少墨，他依然克服一切困難，設(shè)法畫畫�！彼�回憶說，王小古畫畫注重師法自然，為畫好牡丹曾七下菏澤，畫了上千幅寫生作品�！八麑⒋禾斓幕�、夏天的葉、秋天的枝干融為一體，形神兼?zhèn)洹Ｓ秩缫渣c(diǎn)染法畫出的葡萄都具有自己獨(dú)特的風(fēng)格。”趙文成熟練地掌握了王小古的寫意花鳥技法，在他筆下，無論春、夏、秋、冬，枝葉都各有特色，尤具神韻。

　　然而，趙文成并不滿足于繼承老師的風(fēng)格，他認(rèn)為一名合格的畫家必須在前人的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，并形成自己的特色。羲之書畫報(bào)社社長(zhǎng)毛同愷將趙文成的畫歸納為這樣幾個(gè)特點(diǎn)：“一是氣勢(shì)磅礴；二是用墨用彩鮮明，明麗輝煌；三是形神兼?zhèn)�，既雄偉又明媚。四是撼人心魄，具有藝術(shù)感染力�！�

　　在徐恩存看來，趙文成作為承前啟后的一代畫家，在繼承和弘揚(yáng)傳統(tǒng)中，立足于從中國(guó)畫本身挖掘其恒定因素和未盡潛力，在傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)之間尋找契合點(diǎn)，構(gòu)建了自己的藝術(shù)文本�！摆w文成的花鳥畫，展示的是筆墨與色彩傳達(dá)的清新、質(zhì)樸和蓬勃旺盛、欣欣向榮的鮮活氣息，畫面中的藝術(shù)趣味和精神元素，符合今天的審美風(fēng)尚和精神需求�！�

　　一枝牡丹開得艷

　　在“萬紫千紅頌沂蒙”畫展中，最引人注目的當(dāng)屬正對(duì)著展廳大門的巨幅牡丹。畫畫的人都知道，牡丹好看又難畫。說好畫是因?yàn)樗�是常見的花鳥畫題材，之所以說難畫，是容易落俗。趙文成筆下的牡丹整體明亮、層次感強(qiáng)，既有牡丹的雍容華貴、富麗堂皇，又帶著些許靈性，在畫壇頗有名氣。

　　2013年5月18日，“萬紫千紅頌沂蒙——趙文成國(guó)畫作品展”在中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)館舉辦。這次個(gè)展上，他的牡丹更是獲得了國(guó)內(nèi)知名畫家、美術(shù)評(píng)論家的好評(píng)。中國(guó)美協(xié)主席劉大為這樣評(píng)價(jià)：“他尤其擅長(zhǎng)畫牡丹，以牡丹意象為媒介生動(dòng)地表現(xiàn)出他對(duì)日常生活的熱愛和文人化的詩(shī)意理解；在借鑒前人創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上力求拓展，并參悟中國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的牡丹文化，獨(dú)創(chuàng)出自己成熟的寫意牡丹技法體系�！�

　　花卉自古以來就被賦予著美好的涵義，例如牡丹象征著富貴，荷花寓意和和美美，梅花則是氣節(jié)的象征。趙文成擅畫花卉，在他看來，如今的時(shí)代蒸蒸日上、日新月異，用花卉來贊美時(shí)代和生活是最合適不過的。

　　畫花卉有難點(diǎn)，難在如何體現(xiàn)它們與人的交流，如何用花卉表現(xiàn)喜怒哀樂之情。趙文成認(rèn)為，花卉本身是有“知覺”的，而這種靈感來自于幾十年生活的深厚積淀�！爱嫯嬍紫纫�有生活，牡丹畫不好容易落俗套，關(guān)鍵看怎么用筆，如何立意。畫牡丹時(shí)，用色是一樣的，但是得掌握‘度’，恰到好處是關(guān)鍵。這和個(gè)人的思想境界有關(guān)，要會(huì)巧妙地把心中所想運(yùn)用到筆墨中，賦予花朵生命力，這樣才能感動(dòng)觀眾。”趙文成說。

　　因出色的才能，趙文成曾有機(jī)會(huì)留在北京發(fā)展，對(duì)一名畫家而言，北京無疑是個(gè)更大的舞臺(tái)。但是趙文成卻始終選擇留在沂蒙老家“修煉”。他說，一個(gè)畫家若沒有50年的積淀不能稱之為真正的畫家。他直言，社會(huì)浮躁的大環(huán)境也體現(xiàn)在畫壇，有人才畫了幾年就到處辦展、賣畫。“國(guó)內(nèi)畫梅蘭竹菊四君子的有很多，但是幾乎沒有一個(gè)人敢說把這四類都畫得很出色。畫家要耐得住寂寞、經(jīng)得起誘惑，才能潛心研究藝術(shù)。”他說。