2013文藝氣象·電影篇·年度推薦

　　《周恩來的四個晝夜》

　　導(dǎo)演：陳力 

　　編�。禾镞\(yùn)章、江月

　　溫暖打動人心

　　張新月

　　在電影的娛樂功能經(jīng)常被放大的今天，《周恩來的四個晝夜》這樣一部樸素的主旋律電影卻令許多觀眾在影院中悄然落淚，互聯(lián)網(wǎng)上涉及這部電影的不是推介或者明星八卦，而是一篇篇出自普通觀眾之手的觀后感，這比任何商業(yè)宣傳都更加有力。它說明，一部電影受到歡迎和喜愛的關(guān)鍵在于，它能否打動觀眾的心。

　　《周恩來的四個晝夜》表現(xiàn)歷史年月里的領(lǐng)袖故事，以小博大，以角度取勝，通過一個小村莊中四天四夜里所發(fā)生的故事，通過僅僅兩個重要場景，就把一個歷史事件反映得淋漓盡致，同時(shí)也把老百姓對黨的信賴反映得淋漓盡致。它的探索再一次證明，主旋律也需要講好故事，重大歷史題材也需要生動細(xì)節(jié)，“大事不虛、小事不拘”，去深入開掘電影的“藝術(shù)”一面。

　　而這種對藝術(shù)的精益求精，對主旋律題材的形式探索，帶給觀眾的不是別的，是熨帖的溫暖。“四個晝夜”的背后，歷史大事自然而然地發(fā)生，周恩來的人格魅力和精神光輝從中緩緩浮現(xiàn)，令人感佩。在商業(yè)片主導(dǎo)市場的時(shí)候，這部電影的主創(chuàng)依然堅(jiān)守自己的責(zé)任和良心，堅(jiān)守電影的文化使命，也令人感佩。

　　《中國合伙人》

　　導(dǎo)演：陳可辛

　　編�。褐苤怯�、張冀、林愛華

　　夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)

　　沙莉雯

　　講述創(chuàng)業(yè)故事和兄弟情誼的《中國合伙人》，為今夏的銀幕帶來了積極向上的正能量。陳可辛在影片中充分汲取其代表作《甜蜜蜜》處理小人物與大時(shí)代的成功經(jīng)驗(yàn)，將青年創(chuàng)業(yè)奮斗的故事放在上世紀(jì)改革開放的大背景下，把個人化的情感經(jīng)歷和成長體驗(yàn)融入時(shí)代巨變中。三個性格迥異的年輕人在艱辛的創(chuàng)業(yè)路上一步步前進(jìn)的故事便有了豐厚的時(shí)代內(nèi)涵。片中多首懷舊金曲恰到好處地暗合了人物的處境心態(tài)，還原了時(shí)代的特征風(fēng)貌。

　　青春美好，但韶光易逝。如導(dǎo)演所言“情懷在哪里都一樣”，正因如此，影片中的青春、夢想、愛情、友情、懷舊等元素能讓每位觀者都感同身受�！靶聣粝搿痹诿绹�上市獲得了商業(yè)的成功，與美國教育機(jī)構(gòu)的官司讓“土鱉”和“失敗者”揚(yáng)眉吐氣，贏回尊嚴(yán)，而影片并沒有在簡單地販賣“成功學(xué)”，畢竟不是人人都能獲得期望中的絕對成功，但拼搏人生的勇氣和堅(jiān)持不懈的毅力卻值得理解和尊重，一如在突然漆黑的廢棄廠房里學(xué)生們亮起一盞盞手電之光。堅(jiān)持一腔理想、一股志氣、一份踏實(shí)，奮力追逐夢想，努力實(shí)現(xiàn)夢想，正如“合伙人”之一成東青為“夢想”下的定義：“夢想就是一種讓你感到堅(jiān)持就是幸福的東西�！�

　　《一代宗師》

　　導(dǎo)演：王家衛(wèi) 

　　編劇：王家衛(wèi)、鄒靜之、徐浩峰

　　往事情懷如詩

　　高 山

　　《一代宗師》的電影化程度很高，影像之美與文字之美有機(jī)融匯，隱忍的男女之愛與深沉的歷史感傷貫通一氣，動作場景在美輪美奐的同時(shí)有理有據(jù)。

　　十年磨一劍，王家衛(wèi)的野心顯然不止于一部人物傳記或類型摹寫，而意圖通過武林的切口呈現(xiàn)一個時(shí)代的逝去，呈現(xiàn)一種理想型的精神人格在動蕩時(shí)代格局下是去是留的悵然心態(tài)，所有的外在變遷統(tǒng)統(tǒng)折射到人物內(nèi)心，映現(xiàn)至一顰一笑，是武林往事，更是心靈史詩。

　　最令人著迷的，是影片無處不彌漫的往事情懷。每個人物都像一個音符，或重或輕，共同奏響一闋時(shí)代的挽歌。越過高山、見到眾生的人不一定是獨(dú)一無二、天下第一，但一定是克制最多、舍棄最多的人。詠春拳的葉問選擇了“眼前路”，終成一代宗師；八卦掌掌門宮二難以舍棄“身后身”，而只能留在自己的時(shí)代里。人生道路的分岔不僅對應(yīng)著詠春和八卦的拳理之別，也與每個人的心靈軌跡暗相呼應(yīng)。

　　當(dāng)然，王家衛(wèi)電影從來不是封閉文本，自有一種曖昧模糊的美感，有意留白和難以自洽的敘事縫隙錯綜難分，也留給觀眾更多咂摸和解讀的樂趣。《一代宗師》在2013年的出現(xiàn)，不僅為創(chuàng)新乏力的華語功夫類型片拓開“眼前路”，同時(shí)也為迷人的東方文化滋養(yǎng)“身后身”。

　　《千錘百煉》

　　導(dǎo)演：張僑勇

　　編劇：張僑勇

　　致敬真實(shí)人生

　　喻若然

　　《千錘百煉》這部歷時(shí)3年拍攝的紀(jì)錄片，鏡頭語言和剪輯流暢自如，制作精良，幾乎讓人誤以為是非專業(yè)演員參與的劇情片。

　　影片講述的是一個跌宕起伏、牽動人心的故事。在貧困的涼山地區(qū)會理縣，靠拳擊謀生是當(dāng)?shù)睾⒆犹�出農(nóng)門的一條冒險(xiǎn)出路。前職業(yè)拳手齊漠祥退役后投身拳擊教育事業(yè)，他所帶領(lǐng)的兩名弟子一個進(jìn)了省隊(duì)，一個成為職業(yè)拳手。齊漠祥將拳擊視作他的生命，為了夢想放手一搏，卻在拳王爭霸賽中敗給了比他年輕十多歲的日本拳手，而拿下省冠軍的弟子，最后卻成了建筑工地上的工人。兩代拳手的命運(yùn)互相映照，演繹出一曲悲壯的失敗者之歌。

　　《千錘百煉》讓人聯(lián)想起《摔角王》《哭泣的拳頭》《激戰(zhàn)》等類似題材的電影，但紀(jì)錄片最大的魅力在于直刺現(xiàn)實(shí)的鋒利，它不會刻意營造一個鼓舞人心的勵志結(jié)局�，F(xiàn)實(shí)與夢想之間的痛苦拉扯，在影片中如拳擊般直擊人心卻又不哀傷，充滿人生奮斗的內(nèi)在力量。

　　創(chuàng)作者有充分的耐心去捕捉一個完整的故事，通過故事向那些追求夢想而又不得不接受失敗命運(yùn)的普通人致以深深的理解和敬意。除了表現(xiàn)故事以外，影片也用豐富而飽滿的細(xì)節(jié)展示了會理的縣城風(fēng)貌，這種細(xì)節(jié)處理同樣得益于創(chuàng)作的耐心。

　　《全民目擊》

　　導(dǎo)演：非行

　　編劇：非行

　　突破類型局限

　　尹鵬飛

　　2013年眾多新人導(dǎo)演的作品獲得了市場的肯定，《全民目擊》是其中的代表。

　　類型突破是當(dāng)前電影產(chǎn)業(yè)化環(huán)境下的探索重點(diǎn)，《全民目擊》借鑒好萊塢法庭戲的類型經(jīng)驗(yàn)，在現(xiàn)實(shí)矛盾和主流價(jià)值之間找到了平衡點(diǎn)，在庭審調(diào)度和懸疑敘事上表現(xiàn)出色，一波三折的故事詮釋了情與法糾葛下的人性救贖，為國產(chǎn)律政片做出了有益的探索。在中國法制建設(shè)取得顯著成績的今天，影片的內(nèi)容與當(dāng)下的熱點(diǎn)話題實(shí)現(xiàn)了共振，所以更容易受到關(guān)注。

　　影片的敘事技巧出眾，以精心設(shè)置的多人平行視點(diǎn)為軸，頻繁的閃回不斷輻射出撲朔迷離的案情，扣人心弦。待謎底揭開時(shí)，父女情深的救贖真相令觀眾潸然淚下。如孔子所言，“父為子隱，子為父隱，直在其中矣”，影片的主要矛盾正是中華民族的傳統(tǒng)倫理親情與法不容情原則的相互糾葛。始于情，止于法，最終真相大白時(shí)眾人感情的表露也正是司法公正對于人心的一種救贖回報(bào)。這樣一個父愛救贖的故事由此超越了單純的法庭懸念，向觀眾傳遞了更具普遍性的主流價(jià)值觀和正能量。

　　值得一提的是片中眾多的人物形象，性格豐富立體，表演張弛有度，在詮釋角色職業(yè)性格的同時(shí)也多向度地呈現(xiàn)人物的心理情境，法庭內(nèi)外多重“表演”令觀眾大呼過癮。