“小人物”的光彩（劉平）

　　新世紀以來，話劇創(chuàng)作的一個明顯變化是，創(chuàng)作觀念的改變，創(chuàng)作風格的平民化。很多作品把創(chuàng)作視角聚焦普通人，講述普通人的故事，揭示普通人的情感，塑造普通人的形象，展示“草根”的力量�？催@些戲，觀眾不僅在情感上感到親切，精神上也產(chǎn)生一種共振并獲得鼓舞。

　　寫現(xiàn)實生活的戲，尤其是寫普通人的戲非常難，因為他們少有驚天動地的事跡。但《父親》和《春夏秋冬》卻比較成功地塑造了下崗工人的形象�！陡赣H》(遼寧人民藝術(shù)劇院)中的老工人楊萬山，面對兒女們的下崗，起初不解、生氣、罵人、發(fā)牢騷，但當他認清了形勢之后，便把心中的不快變成了改變生活的勇氣，鼓勵兒女們?nèi)リJ蕩，自己也重新走上街頭修自行車�？吹皆�經(jīng)游手好閑的二兒子靠著自己的奮斗在社會上闖出一條生活之路時，他無比興奮，其價值觀念也為之一變。從這個形象身上我們看到了下崗工人在工業(yè)轉(zhuǎn)型這樣特殊環(huán)境中的復雜心態(tài)和不等不靠、自強不息的奮斗精神。

　　《春夏秋冬》、《秋天的二人轉(zhuǎn)》、《三峽人家》、《顧家姆媽》等同樣給觀眾留下了難忘的印象。劇中的人物，每天生活在家長里短的瑣碎之中，時而高興，時而牢騷，時而同人拌嘴、吵架，但在關(guān)鍵時刻，他們內(nèi)心深處堅守著中華民族的道德傳統(tǒng)，用良心指引著行動，在平淡甚至有些苦澀的生活中顯示出人格力量和人性光輝。

　　《秋天的二人轉(zhuǎn)》(哈爾濱話劇院)中的老鎖，生活并不如意。上山下鄉(xiāng)時，他幾次把上大學和招工名額讓給別人；回城后，為救一個孩子被大火燒成重傷，找工作時哪個單位都不錄用他。但他沒有失去生活的信心，他為弱者打抱不平，為救“二人轉(zhuǎn)”演員二平的女兒，毅然舍棄了一切。《三峽人家》(重慶萬州歌舞劇院)中的錢三和胖嫂，平時牢騷不斷，在一些小事上斤斤計較，但他們能伸出熱情之手幫助因生活所迫一時走錯路的錢艷艷，以真誠的行動溫暖一顆受傷的心靈。此舉不僅感動了那些說怪話的村民，也令觀眾動容。《顧家姆媽》(蘇州市滑稽劇團)中的保姆阿旦，為撫養(yǎng)主人留給她的兩個孩子，犧牲了自己的愛情與幸福。別人說她多管閑事，她回答：“我是保姆，保姆首先要為孩子著想！”樸樸實實的語言昭示著一顆多么純潔的心靈！她的無私不僅彰顯了一位母親的情懷和美德，也燭照出一些利欲熏心者的渺小和骯臟。

　　寫現(xiàn)實生活的戲難，寫農(nóng)村干部的戲更難，但《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》、《打工棚》、《黃土謠》卻寫出了不同特點的支部書記。《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》(西安話劇院)中的郭雙印沒有什么豪言壯語，卻有一種實實在在的奉獻精神。他不忍心看著村民受窮，主動放棄賺錢的鄉(xiāng)村醫(yī)生職業(yè)，毛遂自薦當上了村支書，領(lǐng)著黨員、群眾上山種樹、集資修路建學校。這樣一個有血有肉的農(nóng)村黨支部書記的形象，體現(xiàn)出一種樸實的、鼓動人心的精神力量�！洞蚬づ铩�(云南省話劇院)中的趙天云原是撒米落村的黨支部書記，想改變農(nóng)村面貌卻沒有甩掉那個“窮”字。他不甘心失敗，出外打工，想不到包工頭正是他的冤家對頭馮大潮。他不卑不亢，頂著馮大潮的嘲諷與奚落，靠著力氣掙錢吃飯，一身正氣。他的正直和正氣不僅給那些不走正道的打工仔做出了榜樣，也教育了靠偷工減料、克扣工錢發(fā)財?shù)鸟T大潮，并化解了勞資雙方尖銳的矛盾沖突。

　　《黃土謠》(總政話劇團)是依據(jù)湖南一個村支部書記宋先欽辛苦10年還清村里欠債18萬元的事跡創(chuàng)作的，但作者沒有寫還債的艱難過程，而是寫“父債子還”的情感沖突。通過父子之間的心靈碰撞展現(xiàn)了兩代人的思想矛盾和不同的人生追求。劇作不僅寫了“有形”的父債子還，而且寫了“無形”的父債子還。大兒子宋建軍最后下決心辭去公職回農(nóng)村帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們致富的情節(jié)，就是作者一次“高于生活”的創(chuàng)作，表現(xiàn)出深厚的思想內(nèi)涵。

　　這些作品的成功，在于面對生活的復雜，不回避矛盾，不粉飾生活，注重人物心靈的刻畫。在描寫現(xiàn)實生活的艱難與困苦時，展現(xiàn)出人物復雜的內(nèi)心與崇高的精神，具有一種真實的情感和動人的魅力。這是“草根”的力量，也是“小人物”的偉大之處。戲劇家契訶夫說：“在生活里……一切都是摻混在一起的——深刻的或淺薄的，偉大的與渺小的，可悲的和可笑的�！苯裉�，“草根”形象正是在這“摻混在一起”的生活中生長，并且在深刻與淺薄、偉大與渺小中顯示高尚的人格魅力。