戲曲是當(dāng)代影視發(fā)展的重要資源

　　中國戲曲學(xué)院將電視戲曲納入理論研究是很好的開頭，具有及時(shí)性、超前性。在新的傳播時(shí)期，特別是新媒體時(shí)期，如果僅僅以劇場藝術(shù)作為衡量當(dāng)代戲曲生存的惟一方式已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠了，我們的戲曲已經(jīng)在劇場之外，特別是在電視以及現(xiàn)在正在興起的新媒體的建設(shè)上以新的方式傳播著。比如，上海在戲曲電視探索上就有像《非常有戲》一類的知名節(jié)目，還有一個(gè)專門的戲曲頻道，此外，還有河南衛(wèi)視的《梨園春》、安徽衛(wèi)視的《相約花戲樓》等等。現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)上，戲曲似乎在逐漸失威，但是在電視熒屏、新媒體上恰恰又體現(xiàn)出欣欣向榮的景象。這無疑是值得研究的現(xiàn)象。

　　當(dāng)然，這其中也存在一種變換。過去，電視更多的是被動(dòng)地介入，是另一種舞臺(tái)演出窺望的窗口，采取的形式基本上是把舞臺(tái)演出搬到了電視上。而現(xiàn)在，戲曲電視開始逐漸形成獨(dú)立的審美、評(píng)價(jià)體現(xiàn)，正變成一個(gè)獨(dú)立的戲曲存在方式，不再是舞臺(tái)戲曲簡單的轉(zhuǎn)播、復(fù)制。這些節(jié)目一旦播出后取得收視率的佳績，甚至于像《非常有戲》在播出的時(shí)候超過了當(dāng)時(shí)上海所有電視頻道播出的電視劇，這種現(xiàn)象就的確值得思索了，它遠(yuǎn)不是將戲曲轉(zhuǎn)移到電視上那么簡單。這也為我們的理論研究提出了新課題。如果我們還是把戲曲教學(xué)、戲曲研究僅僅局限在劇場藝術(shù)之內(nèi)，那么對(duì)當(dāng)代戲曲的關(guān)注是不全面的。事實(shí)上，我們不能再把走進(jìn)劇場的觀眾視為惟一的觀眾了，應(yīng)該看到，觀眾欣賞戲曲、關(guān)注戲曲的平臺(tái)已經(jīng)擴(kuò)展。

　　如果把電視播出戲曲，看作是對(duì)戲曲的恩惠，是電視臺(tái)對(duì)戲曲的照顧，這樣的觀念也是落伍的。現(xiàn)在的情況已經(jīng)變成：電視臺(tái)、電視藝術(shù)要想有可持續(xù)性的健康發(fā)展，戲曲已經(jīng)是不可或缺的重要內(nèi)容了。所以戲曲節(jié)目或者以表演戲曲藝術(shù)為元素的電視綜藝娛樂節(jié)目，越來越受到關(guān)注。中國傳統(tǒng)戲曲汲取電視智慧、吸收新的文化形式、借鑒電視綜藝元素的探索，事實(shí)上又帶來了其新的轉(zhuǎn)型和發(fā)展，所以，現(xiàn)在戲曲和電視之間的關(guān)系已經(jīng)不是傳播方式這樣的傳統(tǒng)理解了，而是互為支援的關(guān)系，戲曲將會(huì)越來越成為影視發(fā)展的重要資源。