“語(yǔ)言嬗變”時(shí)代的心路歷程

——范國(guó)榮的中國(guó)畫作品

都市風(fēng)（中國(guó)畫）范國(guó)榮

　　當(dāng)代中國(guó)畫的發(fā)展日益顯示出蓬勃的生機(jī)，也帶來(lái)了前所未有的陌生化和鮮活感，其突出之處是：繪畫漸從對(duì)外部世界的關(guān)注，轉(zhuǎn)向?qū)��?nèi)在心靈與情感的關(guān)注與表現(xiàn)，即“語(yǔ)言嬗變”�！靶穆窔v程”的思考與表現(xiàn)，已成為當(dāng)代藝術(shù)的重要命題與特征。

　　女畫家范國(guó)榮的作品便有著這樣鮮明的時(shí)代特征。她作品的聚焦點(diǎn)，始終在當(dāng)代女性精神層面上游移、徘徊。她并不追求大起大落的情節(jié)和內(nèi)容的敘事，而是以淡定的心態(tài)捕捉并定格當(dāng)代青春女性的個(gè)人情思與情懷，在大量心語(yǔ)與獨(dú)白式的意象表現(xiàn)中，女性及其情感與意韻均見(jiàn)出畫家自身在“語(yǔ)言嬗變”中的體驗(yàn)與感受；在某種程度上，也可以看做是畫家自我的心靈獨(dú)白。

　　在經(jīng)歷了“筆墨加素描”的探索階段后，范國(guó)榮回歸了樸素、單純的水墨藝術(shù)品質(zhì)境地，這是對(duì)時(shí)尚與唯美之風(fēng)的顛覆與反叛，它來(lái)自于對(duì)現(xiàn)象、事物與藝術(shù)的本質(zhì)性認(rèn)知和覺(jué)醒。

　　范國(guó)榮在借鑒20世紀(jì)初中國(guó)前輩女畫家藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，又汲取了西方現(xiàn)代經(jīng)典藝術(shù)大師的某些優(yōu)長(zhǎng)入畫，在博采眾長(zhǎng)、兼容并蓄中，使意象與符號(hào)共同派生出象征意味的“情緒鏈”。范國(guó)榮在長(zhǎng)期藝術(shù)思考與實(shí)踐中逐漸建立的“情緒鏈”，是以“直覺(jué)面對(duì)事物”、“在不真實(shí)的把握中捕捉感覺(jué)”、“在想象中回到原初”等為出發(fā)點(diǎn)的。因此，她在感情認(rèn)知的基礎(chǔ)上去感受現(xiàn)實(shí)和人，并由此而形成非寫實(shí)的邏輯關(guān)系；然后，通過(guò)這一邏輯程序去確定意象形態(tài)、符號(hào)內(nèi)涵與空間關(guān)系。由此構(gòu)筑的文本，必然具有這樣的特點(diǎn)——摒棄三維空間中的形象、情節(jié)表現(xiàn)的美學(xué)原則；一切不存在于客觀現(xiàn)實(shí)之中；它只是一種象征，給人以情緒感染而非以故事、敘事的刺激與訴說(shuō)。

　　以《都市閑情》命名的系列作品令人耳目一新之處，是一種新的視覺(jué)，一種新的筆墨語(yǔ)言秩序，一種充滿內(nèi)在節(jié)奏的情緒表達(dá)。平面空間中的二維人物、環(huán)境，在畫家筆下都相當(dāng)簡(jiǎn)潔，畫面中的人與物都是空間中的符號(hào)，在無(wú)中心與無(wú)邊緣中，都處于同一平面中，而筆墨、形式與意象、符號(hào)表現(xiàn)了直覺(jué)視界中的固有形式。雖然，拋棄了透視，消解比例，沒(méi)有體量，隱去了光影，卻營(yíng)造了一種新的平衡，畫面上產(chǎn)生了自然、寧?kù)o、耐人尋味的情緒范圍。在這里，展開(kāi)了“當(dāng)下”青年女性的“心路歷程”是十分貼切的。

　　在平實(shí)、淡定與樸素的藝術(shù)語(yǔ)言和藝術(shù)形式中，范國(guó)榮筆下的當(dāng)代女性都洋溢著遠(yuǎn)離喧囂，遠(yuǎn)離亂象的平靜，一種單純的情調(diào)、一種耐人尋味的情緒，一種平靜與波瀾不驚的美感。但是，在其深層和現(xiàn)象背后，卻蘊(yùn)含著人生的抉擇與內(nèi)心波瀾，讓人感受到虛無(wú)背后的某種實(shí)在。在這里，女性視角是令人關(guān)注的，這種由平靜、淡定產(chǎn)生的魅力，與其獨(dú)特的觀察、發(fā)現(xiàn)與理解是不無(wú)關(guān)系的。因?yàn)椋�畫家筆下的現(xiàn)實(shí)觀照、人文情懷，它的語(yǔ)言魅力，以及其耐人尋味之處，就在于某種平淡的未知因素與不確定性，且與現(xiàn)實(shí)生活有著非對(duì)稱關(guān)系，它們從女性角度道出了當(dāng)代女性的內(nèi)心世界和改變生活現(xiàn)狀的渴望。

　　范國(guó)榮以現(xiàn)代藝術(shù)手法對(duì)畫面空間進(jìn)行處理，譬如把時(shí)間空間化，在平面空間中營(yíng)造一種“白日夢(mèng)”的氛圍，在迷離、模糊、朦朧與恍惚之中洋溢著不確定性和相對(duì)性，畫面空間得以向未知拓展，在技法與內(nèi)涵、形式與情緒的渾然一體中，展示當(dāng)代女性的“心路歷程”，讓人在大時(shí)代的背景下和“語(yǔ)言嬗變”的進(jìn)程中，思考自我、思考生活。

　　就此而言，范國(guó)榮以自己的藝術(shù)，躋身于“當(dāng)下”，并為當(dāng)代女性代言，她的藝術(shù)因而獲得了升華，也更富有現(xiàn)代性的張力和美感。