陳巖和他的丹青生涯

　　結識陳巖是一次偶然的機會。

　　大概是兩年前的一天，北京雍和國際版權交易中心總經(jīng)理殷秩松告訴我，他們研發(fā)出一種可以鑒定字畫真?zhèn)蔚募夹g，絕對是百分之百的可靠。希望我去看看。由于近年來，國內(nèi)字畫市場贗品泛濫，字畫造假手法多樣，花樣迭出，呈蔓延之態(tài)。對此，許多著名藝術家多次表達他們的憤慨和無奈。所以得此信息，我迅速地答應下來，并前往觀看。說來也不復雜，這是一種通過對書畫紙張的鑒定，來確保其真?zhèn)蔚囊环N技術。在確定了某書畫家的某一作品的真實性后，即通過對該作品紙張上的紋路予以提取和保存，對其作品紙張上的紋路提取和保存的數(shù)據(jù)信息即為認證和鑒真的依據(jù)。即使這位書畫家又在同樣尺寸紙張上創(chuàng)作了同一題材的作品，也會因兩幅作品紙張紋路的不同而做出清晰的區(qū)分。的確是可靠的鑒真技術。

　　在這里，我見到了陳巖和他設在雍和國際版權交易中心大樓內(nèi)的畫室“藍色山居”。當殷秩松向我介紹陳巖時，他友善地看了我一眼，打了個招呼，便一直默默地跟著我們一行。陳巖沒有引起我們一行的特別注意。那是一個春天，北京難得的好天氣，觀摩書畫鑒真技術也帶來了好心情，我們的話挺多，竟從較為熟悉的著作權領域，扯到了書畫藝術，雖只是一些皮毛，但我們于藝術是圈外人，知道不多，膽子不小，無知無畏，評頭論足。陳巖依舊是淡然地跟著我們，幾乎一言不發(fā)。

　　辭行前，陳巖送我一本由三聯(lián)書店出版的他的著作《往事丹青》，當我閱讀完這本書，便知道了陳巖這個名字的分量。黃永玉為此書專門寫了一個很長的序，既講了陳巖，更多地講了黃永玉與陳巖幾十年交往的友情。序的標題是“活到當今的六朝人”。何謂六朝人，說的是陳巖的秉性，黃永玉評價他：對自己的事情懶散，對朋友的事情積極，渾身本領，只有在漢魏六朝才有�！八�讀的書，腦子里面的東西，眼睛練出來的本事，他稀有的感覺，難得的文物經(jīng)歷，像我們湘西人講的話：手里捏得不算寶，沉香當做爛柴燒�！�

　　陳巖上世紀60年代初便從事書畫藝術鑒定工作，迄今已有50多年了。在這漫長的50多年里，前二三十年，他以鑒定為主，書畫創(chuàng)作為次；后二三十年，先生反了過來，以創(chuàng)作為主，書畫鑒定為輔。與陳巖的年齡比較，他在書畫領域的傳奇經(jīng)歷，既便是當下一些顯赫的藝術家也斷難企及。當我讀完《往事丹青》，唏噓之余，心中發(fā)出這樣的感嘆。他交往過的藝術家都是當之無愧的大家，如：傅抱石、李可染、李苦禪、啟功、黃胄、蔣兆和、程十發(fā)、白雪石、徐邦達、黃永玉、王世襄、范曾、黃苗子等等。陳巖是鑒定大家，早在上世紀60年代，他就是啟功、徐邦達、王世襄等大家的親授學生，班小人少，講的悉心，聽的傾心，得到真?zhèn)�。在《往事丹青》中，他平淡地講述了有關書畫、文物等許許多多真實的事情，平淡地講述了他和上述大家交往的生動而又感人的事情。講一個例子：“文革”期間，陳巖所在單位北京市對外貿(mào)易局以20萬元的價格收購近20萬件字畫，存放在北京通縣的三間倉庫。在《往事丹青》中這樣描述：“三間倉庫是成排的，有三四層樓房那么高，門一打開，‘好家伙！’我不由得喊了一聲。我們面前是小山一樣高的大堆字畫。這堆字畫的頂部幾乎快挨到庫房的房頂了�！秉S賓虹的山水，汪士慎的梅花，傅抱石、齊白石、嶺南派代表高劍父、高奇峰、陳樹人的作品，任何一件，現(xiàn)在都價值不菲。20萬件書畫作品經(jīng)他和幾位同事整理，進入了文物市場有秩流轉，為國家在經(jīng)濟和文化上作出了雙重貢獻。窺一斑知全豹。書畫藝術品當年遠沒有像現(xiàn)在這么熱鬧，甚至可以說是一個寂寞的行業(yè)，陳巖在其中浸淫幾十年，鑒定整理的文物無數(shù)，接觸過當時幾乎所有的著名藝術家，其中與劉繼卣、周昌谷、程十發(fā)、黃永玉等結有深厚友誼。在這篇文章還沒寫完時，我又收到陳巖剛出版的新書《丹青余韻》，李瑞環(huán)題寫了書名。該書再現(xiàn)了陳巖在琉璃廠寶古齋當經(jīng)理時與幾十位著名藝術大家的書信交往原貌，極為難得，具有很高的史料價值和觀賞性。也可作為上述一段評價的佐證。

　　第二次和陳巖見面是我有求于他。還是因字畫造假、真?zhèn)尾槐婢壠�。當下的書畫造假猖獗，這要細究起來原因很多，既有歷史原因，也有現(xiàn)實原因，既有查處打擊造假字畫不力，也有人們對假字畫的觀念問題。要根治必須雙管齊下，既要嚴厲打擊，也要讓人們知道什么是真、什么是偽，我想到能不能在電視里專門辦一個欄目，講解字畫的真?zhèn)闻c鑒定，因剛讀完《往事丹青》，我便想到了陳巖，他是鑒定和講解的最佳人選了。朋友又幫我聯(lián)系到一位著名的電視主持人，約定了在陳巖的“藍色山居”一塊聊聊。我按時到達了位居北二環(huán)的“藍色山居”，但那位主持人沒來，因堵車，主持人臨時提議改到離他近的東三環(huán)一處茶室，朋友為難，我也為難。朋友為難的是這位主持人并不是隨時隨意可約到的。我為難的是已約定在陳巖的“藍色山居”，臨時改變地點，如何向陳巖解釋？短暫考慮后，我做出了一個比較功利的選擇，擱下陳巖，趕去會這位主持人。當我把這個改變盡可能委婉地告訴陳巖時，他依如上次見面一般平靜、淡然送我出門。

　　過了一年多，殷秩松送來了一張陳巖署名的邀請函，在“藍色山居”舉辦一個小型畫展。這個畫展是上世紀90年代在巴黎舉辦的中國書畫展中部分精品的回顧展。為了彌補上次的失禮，我不假思索地應邀前往。上世紀90年代初，在法國巴黎舉辦的這個書畫展當時是一場慈善活動。書畫都是陳巖組織征集來的，其中很多人現(xiàn)在都是大家，有何家英、劉大為、沈鵬等人。這可能是改革開放之后，最早“走出去”的書畫展。據(jù)陳巖講，這個書畫展后沒有人認購，當時國家沒有錢，怎么辦？按陳巖的話：“我強請了一位朋友湊了15萬元了事。”展覽結束不久，這位朋友沒想到的是，陳巖把所有參展的作品都送給了他，而事前并沒有這樣的約定。令我沒想到的是，當年為陳巖慷慨資助的這位朋友，現(xiàn)在已是中國工程院院士，還兼任了“藍色山居”的董事長�！八{色山居”舉辦的這個回顧展，展品都是他的。真是善行有善報�；仡櫿怪車�泰院士也來了，他和我講了這個真實故事。接下來是開幕、致辭、嘉賓發(fā)言，我坐在臺上，突然覺得少了什么。主席臺左右前后一看，怎么不見陳巖先生，目光在人堆中尋找，終于看到了他，坐在臺下后幾排的一個邊上，看著嘉賓發(fā)言，好像在參加一個和他自己沒什么關系的活動。

　　從陳巖的人生閱歷和他的《往事丹青》《丹青余韻》，能感受到他的魅力所在，能判斷出他的價值。

　　這一次陳巖終于改變多年之低調(diào)，他要出山，將在“藍色山居”舉辦他的畫展，之后還計劃到廣州、廈門、南昌等大城市巡展。一壇珍藏幾十年的陳釀打開了泥封，正散發(fā)出濃濃的芳香。