電視劇的精神激勵(lì)和文化支撐(晉亮)

　　在中國(guó)電視“飛天獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)之際，由《溫州一家人》談及——

　　電視劇的精神激勵(lì)和文化支撐

　　由山東影視傳媒集團(tuán)聯(lián)合浙江廣播電視集團(tuán)、中央電視臺(tái)等單位共同出品的電視劇 《溫州一家人》秉承“魯劇”注重藝術(shù)本體創(chuàng)造、深刻反映時(shí)代精神的一貫理念，充分發(fā)揮“魯劇”把握重大題材的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，通過(guò)對(duì)溫州一戶(hù)普通人家的創(chuàng)業(yè)史進(jìn) 行生動(dòng)刻畫(huà)，貫穿起我國(guó)改革開(kāi)放30年的壯闊歷程，謳歌了中華民族的頑強(qiáng)生命力和艱苦創(chuàng)業(yè)精神。該劇播出后在全國(guó)引起反響，取得了較好的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效 益，尤其在開(kāi)拓海外拍攝市場(chǎng)，拓展制作領(lǐng)域方面進(jìn)行了有益的嘗試，體現(xiàn)了制作方的文化自信和文化自覺(jué)，把電視劇作品的精神激勵(lì)和文化支撐作用傳遞給了全社會(huì)，并延伸了電視劇作品的價(jià)值導(dǎo)向和交流功能。

　　《溫州一家人》原名《中國(guó)故事》，氣勢(shì)磅礴的題目揭示了故事的宏大背景，卻難免有些空泛無(wú)所指。后更名為《創(chuàng)業(yè)年代》，明確了創(chuàng)業(yè)這樣一個(gè)主題 思想，但是對(duì)于創(chuàng)業(yè)的對(duì)象和年代，概念依然模糊。該劇在播出時(shí)最終定名《溫州一家人》，將視角聚焦到溫州商人這樣一個(gè)典型群像之上，以周萬(wàn)順一家四口為縮 影，用小人物折射大時(shí)代的敘事方式，呈現(xiàn)出一部講述社會(huì)變革歷程、貼近百姓生活、弘揚(yáng)時(shí)代精神的主旋律作品。至此，該劇的精神核心才被精確地提煉了出來(lái)。 作為十八大獻(xiàn)禮片，《溫州一家人》不僅塑造了豐滿(mǎn)、生動(dòng)的藝術(shù)形象，講出了跌宕起伏、真實(shí)可信的感人故事，更以小見(jiàn)大，用平民視角展現(xiàn)整個(gè)改革開(kāi)放時(shí)期中 國(guó)人的創(chuàng)業(yè)史。周萬(wàn)順一家四口，是最平凡、最普通的中國(guó)百姓的代表，他們白手起家、吃苦耐勞、堅(jiān)忍不拔、勇往直前，這不僅僅是溫州人的精神特質(zhì)，更是中國(guó) 人的民族共性。

　　《溫州一家人》觀眾群體的地域分布、年齡跨度都很大，不僅經(jīng)歷過(guò)改革開(kāi)放的觀眾喜愛(ài)這部作品，許多“80后”、“90后”年輕人也被劇中的創(chuàng)業(yè) 精神所鼓舞。海外華商從電視劇中看到了自己的影子，這一受眾群體為電視劇贏得了海外市場(chǎng)的份額。由此可見(jiàn)，只有扎根群眾，緊扣時(shí)代脈搏，精準(zhǔn)市場(chǎng)定位，才 能創(chuàng)作出打動(dòng)人心的好劇，并在市場(chǎng)上贏得最大化收益。

　　《溫州一家人》傳遞給人的突出感受是一個(gè)“精”字，即打造精品。精品首先體現(xiàn)在劇本上�！稖刂菀患胰恕烦錾�的劇本首先得益于編劇高滿(mǎn)堂對(duì)歷史、 文化的挖掘能力和表達(dá)能力。為了成功駕馭這樣一部年代跨度大、反映人物深刻命運(yùn)的厚重題材，劇本主創(chuàng)花費(fèi)大量時(shí)間，深入了解溫州商人的精神氣質(zhì)和生存歷 程，保證劇本創(chuàng)作不僅僅停留在一個(gè)好看的故事表面，而進(jìn)入到更深的文化和審美層面。其次，出色的劇本還得益于合理的敘事結(jié)構(gòu)和成功的人物塑造�！稖刂菀患� 人》的敘事結(jié)構(gòu)較為獨(dú)特，講述一家四口分散在四個(gè)地方各自?shī)^斗，為四條線索分頭敘事。劇本成功保證了每一條線索都有吸引人的懸念，同時(shí)四條線索依然形成緊 密邏輯聯(lián)系，在劇終匯合成一點(diǎn)，從容不迫，又不失好看；劇中主要人物都具備典型的溫商特征，又各有不同：周萬(wàn)順的投機(jī)、趙銀花的保守、麥狗的叛逆、阿雨的 堅(jiān)韌和鋒芒……構(gòu)成了性格鮮明、有血有肉的溫商群像。

　　制作精良在《溫州一家人》中也得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。作為視覺(jué)傳播藝術(shù)的一種，影像呈現(xiàn)最生動(dòng)形象地反映了一部電視劇的制作水準(zhǔn)，從花紅柳綠的 江南水鄉(xiāng)到粗獷遼闊的陜北高原，從藝術(shù)氣質(zhì)的意大利到浪漫氛圍的法國(guó)，充滿(mǎn)美感的景色和油畫(huà)般濃郁的色彩，猶如一幅幅精美的民俗畫(huà)呈現(xiàn)在觀眾眼前。作為一 部跨年代、多地域的戲，既要表現(xiàn)出不同年代的質(zhì)感，還要跨出國(guó)門(mén)進(jìn)行異域拍攝，這就給影像和美術(shù)提出了更高的要求。為了保證拍攝效果，劇組不遺余力輾轉(zhuǎn)4 國(guó)15個(gè)取景地，呈現(xiàn)了鏡頭和細(xì)節(jié)的真實(shí)性。同時(shí)，主創(chuàng)并沒(méi)有滿(mǎn)足于進(jìn)行簡(jiǎn)單的影像還原，而是著重用審美認(rèn)識(shí)和客觀物體相融合的方式表達(dá)敘事。以周萬(wàn)順在 陜北鉆油井的部分為例：鏡頭通過(guò)大全景式的藍(lán)天、白云、黃土表達(dá)出陜北的地域之美，又用陜北民歌、說(shuō)書(shū)人的陜北調(diào)子、窯洞、婚禮等人文意象呈現(xiàn)了陜北人民 的生存面貌。周萬(wàn)順歷經(jīng)滄桑，終于在陜北找到了人生的支點(diǎn)，他勇敢、奔放、一往無(wú)前的性格在陜北這樣一個(gè)厚重遼闊的地方得到了最大程度的釋放，精神氣質(zhì)與 地域特征達(dá)到了完美的融合，讓觀眾感受到天人合一的美感。至此，該劇在藝術(shù)手法上也得到了主觀和客觀的統(tǒng)一。

　　《溫州一家人》在中央電視臺(tái)綜合頻道首播時(shí)，是以平均2.6%的穩(wěn)定收視率以及突破3%的大結(jié)局收視率成為當(dāng)年贏家的。相較于對(duì)當(dāng)下電視劇市場(chǎng) 存在的某些令人擔(dān)憂的問(wèn)題和負(fù)面風(fēng)氣，比如題材泛娛樂(lè)化、粗制濫造成風(fēng)、雷劇充斥熒屏、精品力作太少等等，該劇能夠得到廣大觀眾的喜愛(ài)，得益于其對(duì)題材和 市場(chǎng)脈搏的準(zhǔn)確把握，堅(jiān)持核心價(jià)值觀，弘揚(yáng)積極向上、艱苦奮斗的民族精神，扎根群眾，用接地氣的方式贏得最廣泛的目標(biāo)群體；穩(wěn)把質(zhì)量關(guān)，從藝術(shù)創(chuàng)作和制作 水準(zhǔn)上精益求精，提高市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力；以品牌為戰(zhàn)略目標(biāo)，將眼光放長(zhǎng)遠(yuǎn)，爭(zhēng)取效益最大化。這些行動(dòng)，說(shuō)說(shuō)容易，真正落到實(shí)處，作出成績(jī)，還需要經(jīng)過(guò)艱辛的付出 和努力，其出發(fā)點(diǎn)還在創(chuàng)作觀念的不斷創(chuàng)新。

　　讓中國(guó)電視劇走出一條真正的品質(zhì)化之路，既是觀眾的期待，也是每一個(gè)相關(guān)影視工作者的職責(zé)所在。“魯劇”堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，始終以深沉的憂 患意識(shí)、清醒的前瞻意識(shí)、敏銳的市場(chǎng)意識(shí)、靈活的運(yùn)行機(jī)制、旺盛的創(chuàng)新能力，不斷向著更高的目標(biāo)探索，為觀眾和時(shí)代奉獻(xiàn)更多精品力作。