厚土人文——鐘涵的油畫

延河邊上（油畫） 180×360厘米 1999年重繪本 中國國家博物館藏

　　“在我印象里，鐘涵先生是油畫界讀書最多的藝術(shù)家�！�11月24日，由中國美術(shù)館、中國美術(shù)家協(xié)會、中央美術(shù)學(xué)院、中國油畫學(xué)會共同主辦的“厚土人文——鐘涵藝術(shù)展”在中國美術(shù)館開幕。展覽開幕前的新聞發(fā)布會上，中國美術(shù)館館長范迪安的一番話道出了中央美術(shù)學(xué)院教授、著名油畫藝術(shù)家鐘涵此次展覽的最大特色：充滿人文氣息。

　　鐘涵從藝60年，留下了諸多獨具特色的藝術(shù)作品；從教50年，影響了眾多孜孜以求的專業(yè)學(xué)子。此次展覽展出了他不同時期創(chuàng)作近300件，是其作品多年來首次集中展示。發(fā)布會上，鐘涵戲言，這是第一次參加因為自己個人的事情舉辦的新聞會。

　　走進展廳，現(xiàn)藏于國家博物館的兩幅著名油畫《延河邊上》最為引人注目，鐘涵也在展覽開幕前的發(fā)布會上介紹了這兩幅作品的故事。早在1963年，鐘涵的畢業(yè)創(chuàng)作《延河邊上》即以新穎的視角和獨特的構(gòu)思獲得了美術(shù)界和社會的認可，當(dāng)時的《人民日版》、《光明日報》、《中國青年報》等重要報刊廣為報道。艾中信也發(fā)表文章充分評價作品在主題的體現(xiàn)和形象的塑造中“深入挖掘了毛主席和革命群眾之間的血肉關(guān)系這一主題思想的最重要之點”，同時也獲得了“藝術(shù)的說服力和魅力”。鐘涵回憶，當(dāng)時畢業(yè)創(chuàng)作的底稿中有表現(xiàn)毛主席正面、側(cè)面以及背影的不同版本，羅公柳先生看到后認為表現(xiàn)毛主席與革命群眾背影的這種方案最有藝術(shù)感覺，后來雖然在中央美院有過小范圍討論，但是在羅公柳老師的堅持下，最終呈現(xiàn)世人的是這幅表現(xiàn)領(lǐng)袖與群眾在延河邊散步背影的作品�！拔母铩敝戌姾�和羅公柳都因此受到批判，《延河邊上》受到破壞并且下落不明。1999年，鐘涵根據(jù)記憶為中國國家博物館重繪了《延河邊上》，而此后，1963年的原作卻機緣巧合地在中央美院地下倉庫被發(fā)現(xiàn)，鐘涵索性將兩幅作品一起捐贈給了國博。

　　展覽以“大河上下”“畫室來鴿”“人文視像”“寫生印跡”4個篇章回顧鐘涵60年來的創(chuàng)作之路，既表現(xiàn)革命題材，也讓人體驗到人性的溫暖和濃郁的人文氛圍。

　　“大河上下”容納了鐘涵的革命歷史主題和黃河主題創(chuàng)作，展出作品除新舊兩幅《延河邊上》之外，還包括《東渡黃河》、《密云》、《飲河者》、《望中猶記，晚潮明處》等，突出展現(xiàn)了鐘涵對時代風(fēng)云、對民族精神的關(guān)注與表達，體現(xiàn)出老一代藝術(shù)家在油畫創(chuàng)作中的家國之思。

　　第二篇章“畫室來鴿”一詞來自鐘涵一幅油畫的標(biāo)題和一本文集的書名。這部分作品主要是鐘涵研究歐洲油畫的“室內(nèi)畫派”繼而創(chuàng)作的一批表現(xiàn)知識分子在工作環(huán)境中的繪畫。從《雕塑家》、《雨天的畫室來鴿》，到《吾家大夫著書圖》、《暖冬》以及《斗室光瀑》，連貫的創(chuàng)作思路與激情，在油畫技法上體現(xiàn)出了“室內(nèi)油畫”的表現(xiàn)特色與語言演繹，在作品內(nèi)涵上突出了知識分子的精神形象。

　　第三篇章“人文視像”，著重展示《碑林》、《后土輕羽》、《白鶴梁》、《塵暴域之履涉》等蘊含人文哲思的創(chuàng)作。這些作品作為畫家晚年的精神升華，在創(chuàng)作觀念上以古代碑刻文字入畫，將中國書法的文化歷史象征與大自然的景象相結(jié)合，展示出“蒼涼中的執(zhí)著”的意味，傳達出藝術(shù)家對天、人、史、哲等宏大主題的思考；在創(chuàng)作手法上，又融合了油畫、巖彩、壁畫等多種藝術(shù)手段和材料，呈現(xiàn)出在不脫離油畫語言的前提下做出的前瞻性實驗。

　　第四篇章“鄉(xiāng)土小品”以大量素描、速寫和油畫寫生引人入勝，記錄了畫家對生活光色的捕捉。

　　整個展覽涵蓋了鐘涵60年來厚土人文的油畫人生，從寫生到創(chuàng)作，從主題性的大場景敘事到真實的生活情態(tài)，使觀眾在歷史的沉雄與人文的思辨之間，發(fā)現(xiàn)生活的意趣和藝術(shù)的率真，感受到鐘涵深刻的文化思考與藝術(shù)創(chuàng)新的圖景世界。記者  朱永安