名作賞析：《夜鶯威脅著兩個(gè)孩子》

（帶有木結(jié)構(gòu)的板上油畫(huà)）恩斯特

　　這幅作品當(dāng)中被飛鳥(niǎo)(鳥(niǎo)經(jīng)常出現(xiàn)在恩斯特的作品中)嚇壞的那個(gè)女孩揮舞著一把刀，而另一個(gè)女孩暈倒在地。懷抱一個(gè)嬰兒的男人在屋頂上一只腳站立著，這個(gè)小屋是畫(huà)面上的一個(gè)三維的補(bǔ)充物，作品中的門(mén)(在畫(huà)中意義清楚)和按鈕(意義不清楚)也是一樣。幾個(gè)不同種類(lèi)的元素以及平面與立體的組合，拓展了由于“有條理的置換”而受到恩斯特推崇的拼貼畫(huà)技巧。這位藝術(shù)家相信：“談?wù)撈促N畫(huà)便是在談?wù)摕o(wú)理性�！奔幢氵@個(gè)場(chǎng)景完全是油彩畫(huà)出來(lái)的假象，它描繪的虛幻世界還是會(huì)引起人們的種種幻覺(jué)。實(shí)際上，恩斯特這一時(shí)期的作品確實(shí)與兒時(shí)的記憶或夢(mèng)幻有著聯(lián)系。

　　恩斯特是許多親身經(jīng)歷過(guò)第一次世界大戰(zhàn)而后脫穎而出的藝術(shù)家之一，他完全從歐洲世界的傳統(tǒng)價(jià)值觀中脫離出來(lái)，事實(shí)上，他的這種離經(jīng)叛道在戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始之前便已開(kāi)始。他后來(lái)描述自己的青年時(shí)代時(shí)說(shuō)他避免“任何可能使自己僅僅為面包而不得不面對(duì)的學(xué)業(yè)”，而偏愛(ài)“在教授眼中毫無(wú)用處的東西——其中最主要的就是繪畫(huà)。其他無(wú)用的追求還有：閱讀有煽動(dòng)性的哲學(xué)家的作品和非正統(tǒng)詩(shī)歌”。然而，戰(zhàn)爭(zhēng)的歲月使他叛逆的思想集中地體現(xiàn)出來(lái)，并把他與類(lèi)似于達(dá)達(dá)運(yùn)動(dòng)的一些思潮聯(lián)系到了一起。他后來(lái)在超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)中成為一位領(lǐng)袖人物。