現(xiàn)代叢林的人性游戲(宋寶珍)

　　小劇場話劇《明槍暗箭》不是一部讓人覺得“好看”的戲，而是一部很值得解讀、給人帶來思考空間的戲

　王雨晨 攝

　　當父親被人暗害后，依照慣常邏輯，作為兒子，必然要替父尋仇并謀求公正；而當兒子找到暗殺計劃的實施者之后，卻放棄復仇行動轉(zhuǎn)而與其合作，這豈 非咄咄怪事？是怎樣的情勢讓他的行為發(fā)生了這樣的轉(zhuǎn)逆？由劉洋擔任獨立制作人、吳朱紅導演、北京人藝制作的小劇場戲劇《明槍暗箭》(加拿大杰森·舍曼編 劇)就將人們帶入耐人尋味的劇情和引人深思的迷局中。

　　這是一部考驗觀眾智商的戲，它沒有十足的人物行動，也沒有曲折的故事羅織，而是像一部懸疑劇，以結(jié)局倒置、情節(jié)倒敘的方式，以語言的交鋒和拷 問，抽絲剝繭般層層展開，顯露科學家唐納德被暗殺的事實。戲一開場，失去父親的保羅質(zhì)問情報官員多耶，自己的父親為什么必須死，而多耶對此矢口否認，甚至 說并不認識唐納德，也并不想見到保羅。保羅說他已經(jīng)找過斯帕柔將軍，將軍讓他來找多耶。多耶被迫承認自己撒了謊，但否認唐納德是情報系統(tǒng)的人，僅僅承認他 與唐納德見過面，原因是斯帕柔將軍向他施加壓力，因為“雪人”防御導彈已在S國試爆，對此斯帕柔將軍十分震驚，并且暴怒。

　　原來，此國與A國是同盟國，兩國之間存在著共同的政治、軍事、經(jīng)濟利益。他們有一個共同的敵國S國，而A國與S國正在軍備競賽中相互角力。唐納 德作為率直、倔強、有抱負的科學家，在導彈防御系統(tǒng)的研制方面頗有創(chuàng)意，為此，他被本國的軍事機構(gòu)招聘，在斯帕柔的直接領(lǐng)導下，開始傾盡全力進行導彈防御 系統(tǒng)的研發(fā)，他們稱之為“雪人”計劃。然而經(jīng)過25年的試驗之后，斯帕柔突然下令，取消這一研究項目，聲稱“雪人”根本飛不起來。而唐納德堅信他的“雪 人”一定會騰空而起，他的導彈防御體系的研究不可停滯，為此他與斯帕柔發(fā)生激烈爭執(zhí)，并揚言要把試驗繼續(xù)下去。為了這一高端軍事秘密不致外泄，斯帕柔采取 措施，強力封殺唐納德及其計劃。隨后新聞媒體開始報道，使唐納德名聲掃地�，F(xiàn)實境遇如此不堪，倒逼出唐納德堅持夢想、絕不退縮的勇氣。后來傳出“雪人”防 御導彈在S國試爆的消息，斯帕柔為此向情報官員多耶大發(fā)脾氣，授意他必須找唐納德好好談談。

　　在隨后由多耶復述的他與唐納德的談話中，我們了解到，唐納德承認他正在幫助S國試驗“雪人”計劃，并且已經(jīng)接近成功，多耶以“擔當起保護國家安 全的責任”為由，勸告唐納德放棄計劃，回到國防部的麾下，并警告唐納德，A國的間諜絕不會放過他。當多耶告訴保羅，他的父親是自己找死，而保羅卻說，“我 們之間有人說謊了”。

　　對于唐納德被暗殺，多耶堅持說是A國的人暗殺了唐納德，保羅不相信，他還拿出幾頁“雪人”計劃，以換取殺父仇人的名字，而當多耶到旁邊的監(jiān)聽室 去征詢斯帕柔的意見時，斯帕柔卻告訴他，為了更多人的利益必須作出犧牲，而他會成為英雄。多耶軟硬兼施地告訴保羅，情報機構(gòu)對他的情況了如指掌，也深知其 真實的心理動機，暗示他放棄為父報仇的執(zhí)拗之舉，他把暗殺唐納德的罪狀全部推到斯帕柔身上。保羅的理性告訴他必須接受現(xiàn)實，他說，“我需要你。我需要我的 那一小部分�！倍�多耶對保羅說，“來，保羅，擁抱我吧。”全劇就以這句話結(jié)束。由此我們可以想到，本國與A國與他們的敵國S國，共同擁有了“雪人”，這是 一個即將達成的軍事平衡，還是即將開始的更加瘋狂的軍事競爭呢？保羅的妥協(xié)也許帶著深深的不得已，因為他是一個弱小的卑微的個體，而他面對的卻是強大的國 家機器。

　　整部戲劇的劇情，發(fā)生在冷寂、晦暗、幽閉的環(huán)境中，無論是多耶的辦公室，還是郊外的墓地，莫不如此。舞臺布景中，大塊透明的玻璃幕墻，看似遮蔽 卻無密可掩，它將演區(qū)分成前后兩個部分，讓那些在前區(qū)對話的兩人，總有一種被第三者窺視、監(jiān)控的焦慮與困窘。在筆者看來，這個戲的靈魂人物是多耶，這不僅 因為他的戲份較多，還因為他是敘事的關(guān)鍵。在他對唐納德被暗殺事件的描述中，他謊言頻出，詭計多端，翻云覆雨，口蜜腹劍，時而假裝無奈，時而陰鷙果敢，他 的情報系統(tǒng)無孔不入，不僅與A國有情報合作，在S國也安插間諜，在斯帕柔將唐納德踢出國防系統(tǒng)之后，他將其招到門下，正如斯帕柔所言，關(guān)于“雪人”計劃， 多耶手上的檔案恐怕有一大摞，但是卻裝傻充愣，任由唐納德將其交與敵國，是偶然的疏忽？還是有更大的不可告人的密謀？因為唐納德一直說，他與多耶之間存在 交易，那么，交易的內(nèi)容又是什么？基于什么目的？唐納德為什么要譴責自己并深深懺悔？結(jié)尾處當保羅準備交出藏在公園里的“雪人”資料時，多耶說了一句話， “你不是已經(jīng)去過那里了嗎？”可見那份資料早已落入他的手中。這些蛛絲馬跡之間存在怎樣的邏輯關(guān)系？有待我們仔細推理。

　　劇中沒有簡單的道德層面的好人、壞人，斯帕柔雖然保有著威權(quán)和理性，但更多的是偏執(zhí)、狹隘和剛愎自用；唐納德?lián)碛凶约旱目茖W夢想，卻不諳世情， 不懂政治，當他把自身與政治捆綁在一起時，便走上了一條危險而不安定的人生旅程。保羅是現(xiàn)代商業(yè)社會培養(yǎng)出來的自私自利的年輕人，在父親被暗殺的事情上， 與其說他想尋找殺父仇人，不如說從一開始他就打定主意，攥緊籌碼，準備著待價而沽，討價還價。唐納德的妻子感到丈夫處在危險之中，心疼、無奈、哀傷、悸 動，但是卻沒有采取任何避險的、自救的有效行動。

　　該劇有很強的思辨色彩。導彈防御系統(tǒng)的開發(fā)利用，本來是為了抵御入侵、保護眾生，但是當一個國家具有了天下無敵的防御系統(tǒng)之后，它就沒有了任何 被侵略的危險，當一國獨大、無以制衡時，它就可以為所欲為、肆無忌憚地發(fā)動對他國的進攻；而在國際政局多變、軍備競賽的時代，新的防御系統(tǒng)的建立招致的往 往是進攻武器的升級。

　　此外，該劇的戲劇意象充滿了象征和隱喻，比如“雪人”計劃，提到雪人，人們總會想起它的短命結(jié)局，劇作家以此象征導彈防御系統(tǒng)本身的脆弱性和短 期性。劇中人在對話中，還多次提及“叢林”與“水坑”。正是這種現(xiàn)代的叢林法則、征戰(zhàn)行為，揭示了人類理想與現(xiàn)實、愿望與欲求之間的深刻矛盾，如果水坑代 表著賴以生存的資源，那么人的行動很大程度上并不取決于美德的養(yǎng)成，而取決于資源本身能否最大限度地滿足大家的公用。如果逃跑與包容都意味著自身利益的旁 落，那么爭奪與廝殺就會成為保有權(quán)益的必然行動，而爭奪與廝殺所激發(fā)的往往是動物性的野蠻、殘酷的本能，這樣一種人性的暗物質(zhì)，難道是人類與生俱來的天 性？我們能不能改造它？滌除它？還是根本就沒有剔出它的可能？還有，在族群競爭中，道義是否就等同于國家利益？該劇沒有給出明確答案，而是引導人們?nèi)ヌ?究，去發(fā)現(xiàn)�；蛟S它所探討的問題過于隱晦，幽僻，演出的節(jié)奏不容易把握，因此，它不是一部讓人覺得“好看”的戲，而是一部很值得解讀、給人帶來思考空間的 戲。