電視劇創(chuàng)作莫要被資本綁架(齊物)

近日熱播的電視劇《王的女人》引來(lái)網(wǎng)友的一片吐槽聲。

　　項(xiàng)羽與呂后相愛(ài)，虞姬成了第三者……近日熱播的電視劇《王的女人》引來(lái)網(wǎng)友的一片吐槽聲，更被一些專家學(xué)者列為頭號(hào)負(fù)面教材，炮轟該劇“竟然戲說(shuō)到如此荒謬的地步，將戲說(shuō)歷史推向了登峰造極�！笨梢哉f(shuō)，《王的女人》再次將雷劇問(wèn)題推上了風(fēng)口浪尖。

　　然而，相對(duì)于《王的女人》這部雷劇，更令行業(yè)內(nèi)外感到失望的則是電視劇產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新匱乏。日前，中國(guó)電視劇節(jié)目推介會(huì)(簡(jiǎn)稱秋推會(huì))在浙江杭州舉行，而這一推介會(huì)往往是來(lái)年電視熒屏的風(fēng)向標(biāo)。從參展劇目來(lái)看，明年翻拍劇、續(xù)集將強(qiáng)勢(shì)來(lái)襲，表現(xiàn)“80后”婚戀題材的電視劇仍是主流。

　　據(jù)了解，本屆推介會(huì)參展的電視劇有490多部，1.77萬(wàn)余集，目前正在籌備制作中的劇目約占64%。其中當(dāng)代題材占34%、近代題材占12%、古代題材占11%。從參展的劇集來(lái)看，明年將播出和拍攝的大劇中，有經(jīng)典翻拍《天龍八部》、《鹿鼎記》、《小李飛刀》、《新神雕俠侶》、《新金粉世家》、《新京華煙云》等，有續(xù)集《愛(ài)情公寓4》、《步步驚情》、《追妻大丈夫》、《宮3》、《鄉(xiāng)村愛(ài)情圓舞曲》等，有電影翻拍劇《十月圍城》、《北京遇上西雅圖》、《致我們終將逝去的青春》、《四十九日祭》、《新龍門客棧》等。在眾多翻拍劇中，還有很多電視劇涉及了大量重復(fù)題材，如“封神”“楚留香”“陸小鳳”“八仙”等。

　　表面看來(lái)，影視公司熱衷翻拍和續(xù)拍最大的原因，無(wú)非是無(wú)需太大的宣傳就有收視率。這也就不難理解，在投資影視劇風(fēng)險(xiǎn)比較大的環(huán)境下，翻拍劇、續(xù)集劇仍然是近幾年的主流。然而追問(wèn)深層次的原因，不難發(fā)現(xiàn)，其暴露的正是目前國(guó)內(nèi)影視產(chǎn)業(yè)中原創(chuàng)力的匱乏。再聯(lián)系近年來(lái)，許多有著濃厚市場(chǎng)包裝效果的雷人劇、狗血?jiǎng)〕蔀椴簧匐娨暸_(tái)播出的重點(diǎn)，盡管播出時(shí)惡評(píng)如潮，但仍格外搶手的怪象，確實(shí)值得每一個(gè)關(guān)注中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的人士深思：雷劇和翻拍劇成風(fēng)，造成了電視劇內(nèi)容貧乏、文化品質(zhì)下降，必將嚴(yán)重影響中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

　　目前，中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)正處于向前發(fā)展的一個(gè)至關(guān)重要的時(shí)刻。不少業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為，當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電視劇正在遭遇市場(chǎng)的綁架，資本已然成為當(dāng)今電視劇產(chǎn)業(yè)的操盤大手。近年來(lái)高速發(fā)展的中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)看似繁榮，但其背后卻可以清晰地看到亂象叢生。最關(guān)鍵的是，電視劇產(chǎn)業(yè)儼然成為了一個(gè)“買方市場(chǎng)”，出品方賣戲要看電視臺(tái)的臉色，而電視臺(tái)買戲播出要看廣告投放方的臉色。有業(yè)內(nèi)人士曾透露，許多劇組為了去電視臺(tái)賣片，拍攝前往往與電視臺(tái)進(jìn)行互動(dòng)，聽(tīng)取購(gòu)片人員的意見(jiàn)。這雖然對(duì)制片方了解市場(chǎng)需求會(huì)有幫助，但問(wèn)題是，這些購(gòu)片人員出于收視考慮，常常要植入各種商業(yè)元素迎合觀眾，于是，劇本中的情節(jié)、人物都寫到極致……這樣一來(lái)，電視劇不再是創(chuàng)作人員對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的有感而發(fā)，而變成了各種娛樂(lè)元素的大匯集，因此，“狗血?jiǎng)　薄袄讋　钡膶映霾桓F在所難免�？梢哉f(shuō)，國(guó)內(nèi)電視劇產(chǎn)業(yè)正在被資本原始的本性、野性牽著鼻子走。一方面，大量資本的涌入，推動(dòng)了產(chǎn)量與市場(chǎng)需求的增大；另一方面，電視劇制作方也一直扮演著冒險(xiǎn)者的角色，而不是真正的文化藝術(shù)創(chuàng)作者。

　　雖然目前中國(guó)已經(jīng)成為世界電視劇生產(chǎn)的第一大國(guó)，但實(shí)際上整個(gè)產(chǎn)業(yè)也進(jìn)入了大動(dòng)蕩、大變革時(shí)期。今年初，抗戰(zhàn)題材“娛樂(lè)化”曾廣受輿論批評(píng)，現(xiàn)階段，翻拍劇、續(xù)拍劇、雷劇扎堆再次暴露電視劇產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作乏力的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，這些都在為電視劇行業(yè)敲響警鐘。倘若電視劇制作方只能充當(dāng)市場(chǎng)的附庸，被電視臺(tái)和廣告方等資本的力量牽著鼻子走，那么，漸行漸遠(yuǎn)的必然是電視機(jī)前的觀眾。