馬笑泉：品讀《漫水》

　　很長一段時間內(nèi)，我都在思考湘派小說的發(fā)展問題。一方面，由歷代湘派小說家們經(jīng)過艱苦創(chuàng)作而累積起來的傳統(tǒng)優(yōu)勢要保持，要發(fā)揚：對民間語言的出色提純，“貼著人物寫”(沈從文語)的準確和生動，還有與湖湘大地上自然風物之間那種奇特微妙的感應……另一方面，在敘述方式上，在小說結構上，應該可以更多樣化，更“活”一些。王躍文先生的新作《漫水》，在這兩方面都讓我欣喜地看到了亮光。

　　相對于那部讓我印象深刻的中篇名作《秋風庭院》而言，《漫水》在語言上更上層樓。《秋風庭院》的語言是精致的，散發(fā)著書卷氣的，有著宋詞般婉約蕭颯的韻致。而《漫水》的語言則是醇厚的，元氣彌漫的，與湖湘風物同構的。這之間的分野，也是汪曾祺作品語言和沈從文作品語言的分野。

　　在結構上，《漫水》比《秋風庭院》復雜得多。它采用了一種不完全的并置結構，通過閃切手法的頻繁運用，將現(xiàn)在和過去熔鑄在同一個小說空間中，使得小說的廣度和寬度比采用單純的順述方式成倍增長，達到了立體效果。過去為因，現(xiàn)在為果，同時又構成一種新的因緣，把敘述緩緩推向未來，最后很自然地將慧娘娘送上了太平垴。小說在作家的全知視角和人物本身的限知視角之間多次轉換，仿佛電影中長鏡頭和短鏡頭的交替運用，顯得靈活自如。

　　最后，我想說的是，王躍文先生對現(xiàn)實有著深自壓抑的憤怒和悲感，這一點，在他許多小說中都可感受到。但《漫水》是完全剔除了火氣的。在敘述時，他的心是寬的，靜的，對所有的人物，都能做設身處地的描寫，這無疑來源于作家對人生因緣和合的圓融觀照和通透理解。