段煉：薄薄的玫瑰色

　　《漫水》的主題是鄉(xiāng)村中的生死與情感，看似一波三折，但王躍文的筆觸波瀾不驚。這讓我回想起小說(shuō)中一處描寫(xiě)：“兩個(gè)老人說(shuō)起生死大事，就像說(shuō)著走親戚�！彪S著慧娘娘和余公公的交談，漫水的鄉(xiāng)村故事與歷史推成了遠(yuǎn)景，生死大事和兩人之間未曾言明的感情點(diǎn)點(diǎn)浮現(xiàn)。緊接著上面那句話，一抹特別的顏色讓紙面透出了溫暖與浪漫，也校準(zhǔn)了小說(shuō)的基調(diào)：“日頭慢慢偏西，天光由白變紅，龍頭杠上浮著薄薄的玫瑰色�！�

　　這抹玫瑰色在作者的筆底是貫穿全篇的。不過(guò)，在漫水村歷史和日常生活里，卻一直隱忍未發(fā)。在個(gè)人生死的襯托之下，情愛(ài)更是顯得看似觸手可及、實(shí)則遙不可及�！堵�水》細(xì)節(jié)處豐盈飽滿，讓讀者與作者一道，以不同的聲部反復(fù)吟唱小說(shuō)的主題。余公公為慧娘娘捍衛(wèi)名節(jié)的爭(zhēng)辯，永遠(yuǎn)記得慧娘娘來(lái)到漫水的日子是九月初十，曉得慧娘娘洗頭發(fā)要用燒堿水和茶油……一串串細(xì)節(jié)如同一幅幅風(fēng)景，讓人久久難忘。感謝作者慈悲為懷，沒(méi)有讓讀者在漫水小村過(guò)往的歷史悲情中掙扎，而是讓人性深處關(guān)于愛(ài)、善良與美的執(zhí)拗低音持續(xù)發(fā)聲。這一切，如同慧娘娘深夜披衣起坐之時(shí)，耳畔傳來(lái)的余公公的笛聲——那聲音只有她能聽(tīng)得懂。

　　《漫水》顯然無(wú)意為讀者提供一份鄉(xiāng)村版的“柏拉圖之戀”。小說(shuō)細(xì)節(jié)飽滿，但大處節(jié)制。時(shí)空錯(cuò)置以打開(kāi)格局的表現(xiàn)手法并非小說(shuō)的亮點(diǎn)。刪繁就簡(jiǎn)之后的寧?kù)o，才讓這部作品真正動(dòng)人心弦。作品的收尾令我想起海明威小說(shuō)《永別了，武器》最后的片段，男女主人公告別的方式異曲同工。沒(méi)有結(jié)果常常是最好的結(jié)果。余公公和慧娘娘彼此的身體接觸，已經(jīng)是在慧娘娘去世以后。漫水失去了為他們“妝尸”的慧娘娘，余公公只能親自上陣。陰陽(yáng)兩隔，精神意志的內(nèi)在需求，成為一只無(wú)形的手，支配著余公公、作者和我們的理智與情感。最終，慧娘娘躺進(jìn)了余公公為他做的“老屋”之中：“靈棺四壁是紅紅的朱砂漆，壽被面子也是紅的，映得慧娘娘的臉如桃花。”紅色意味著嫁娶的喜悅，艷若桃花則是對(duì)新嫁娘由衷的贊美。無(wú)疑，不但這個(gè)視角屬于余公公，這份情感的期待也同樣屬于他。但此刻，現(xiàn)實(shí)世界里喪葬儀式的哀戚，與想象空間中嫁娶儀式的喜氣洋洋彼此投射。強(qiáng)烈的移情效果如同兩鏡對(duì)照，映出無(wú)限深度。我相信這是小說(shuō)最悲愴的地方，但作者下筆紋絲不亂，讀者的淚水只能在眼皮下微微發(fā)燙，而不至于奔涌而出。雖然耳畔有吹鼓手的樂(lè)聲，但死亡如同涼爽的雨夜覆蓋了漫水村。當(dāng)靈棺上的火紅飛龍載著慧娘娘飛過(guò)山梁，漫水村的故事行將結(jié)束。漫水人老了都要去太平垴，相信余公公和慧娘娘會(huì)在那里再見(jiàn)。