略顯混亂的愛(ài)情獨(dú)角戲——看話劇《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》(郭戚姍)

　　《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》劇照

　　在尚未走進(jìn)劇場(chǎng)之前，話劇《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》(孟京輝導(dǎo)演，黃湘麗主演)最吸引觀眾眼球的一點(diǎn)無(wú)疑是其“獨(dú)角戲”的形式。因?yàn)閵W地利作家斯蒂芬·茨威格的原著小說(shuō)中，陌生女人對(duì)作家R先生(話劇中為W先生)持續(xù)一生的情感雖然深入肺腑、無(wú)怨無(wú)悔，但始終都帶著些一廂情愿、自說(shuō)自話的味道。所以，采用一個(gè)女演員的獨(dú)角戲的方式來(lái)表現(xiàn)這樣一個(gè)愛(ài)情故事，至少呈現(xiàn)出了原作中男性角色的實(shí)質(zhì)性缺位，而這可能也是話劇《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》最貼近小說(shuō)內(nèi)核的地方。

　　不過(guò)，女演員獨(dú)角戲的演出方式同樣存在著一個(gè)問(wèn)題：它不易于表現(xiàn)出女人身份的“陌生”。茨威格在小說(shuō)中沒(méi)有關(guān)于女人形象的正面描述，讀者只能從那封厚厚的書(shū)信中模糊地感知其面目。當(dāng)然，也正是由于這種似有還無(wú)的存在，才營(yíng)造了作家對(duì)女人的陌生感，也才反襯了女人愛(ài)情的深摯執(zhí)著�？涩F(xiàn)在，這個(gè)女人卻從書(shū)信的背后走到了舞臺(tái)的中央，她不再遙遠(yuǎn)而虛無(wú)。當(dāng)直觀具體的戲劇動(dòng)作替代了間接抽象的文字表述，“陌生女人”便無(wú)法陌生下去。于是，沒(méi)有了反襯作用的話劇，就只能直奔主題地利用女人本身做文章，最大程度地挖掘和展現(xiàn)她至死不渝的愛(ài)情。

　　然而，此劇對(duì)女人形象的實(shí)際把握，最終效果卻顯得有些混亂。一方面，話劇無(wú)法不讓女人講述信件內(nèi)容，即她一生的愛(ài)情經(jīng)歷這條主線，且為了使這講述不至于太單調(diào)沉悶，導(dǎo)演還拿出了很多孟氏戲劇的代表性手法——比如夢(mèng)囈般的吉他彈唱、現(xiàn)場(chǎng)攝像機(jī)影像紀(jì)錄等——來(lái)豐富女人的故事敘講；另一方面，導(dǎo)演仿佛也希望展示女人在堅(jiān)守愛(ài)情的同時(shí)，心靈所經(jīng)受的煎熬和痛苦，這從女人在劇中呻吟著的欲望、神經(jīng)質(zhì)地不斷重復(fù)某一動(dòng)作上都可以體現(xiàn)出來(lái)。此外，導(dǎo)演還讓女人在話劇中多次做飯，似是企圖用這種方式把女人的內(nèi)心世界外化為物質(zhì)，剝離出原作純精神層面的訴說(shuō)。但遺憾的是，這種剝離做得不夠徹底。話劇中的女人，并不全然像小說(shuō)中那樣毫無(wú)怨尤，為了愛(ài)甚至可以使自己無(wú)限卑微下去，她的心中也有掙扎、有撕扯；可那掙扎和撕扯太蜻蜓點(diǎn)水，它并未形成女人性格中的強(qiáng)烈自我沖突，以至于大大削減了戲劇張力。女人偶爾反映出的人格撕裂，沒(méi)有很好統(tǒng)一于其話劇中的整體形象，反而令人感覺(jué)有點(diǎn)迷惑和跳戲。

　　造成以上混亂的原因，是話劇沒(méi)有在延續(xù)原著內(nèi)容和進(jìn)行創(chuàng)作改編之間找到一個(gè)合適的平衡點(diǎn)的緣故。較諸2005年把整個(gè)故事移植到民國(guó)時(shí)期的中國(guó)的同名電影，話劇《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》仍把故事發(fā)生的地點(diǎn)放置在奧地利維也納，布景中的電視機(jī)以及臺(tái)詞中的演唱會(huì)等詞匯又將時(shí)間背景引向當(dāng)下�？墒�，全劇除了提到一次“我要回到維也納”之外，再無(wú)關(guān)涉地點(diǎn)的情節(jié)元素，話劇設(shè)置的空間環(huán)境等于完全虛化，并沒(méi)有加以利用。而在時(shí)間處理上，現(xiàn)代的感覺(jué)同樣被極度弱化。如今的時(shí)代，距離茨威格寫(xiě)就小說(shuō)的1922年已經(jīng)過(guò)去近一個(gè)世紀(jì)，女性的社會(huì)地位和社會(huì)心理均已發(fā)生了巨大變化。而劇中看著電視、拍著DV的女主角，心態(tài)卻仍舊停留在上個(gè)世紀(jì)，這不能不使全劇看起來(lái)像是座飄忽的空中樓閣。故此，如何在經(jīng)典文學(xué)作品的戲劇改編中加入創(chuàng)造性的當(dāng)代關(guān)注，仍是《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》這出略顯混亂的愛(ài)情獨(dú)角戲背后，等待我們?nèi)ソ鉀Q的難題。