邱華棟：《漫水》與王躍文的新世情小說

邱華棟在王躍文作品研討會上發(fā)言

　　沒有見到王躍文之前，我是先讀了他的書的。那本《國畫》出版的時候，我讀了感覺非常奇妙，覺得這樣的小說既有著傳統(tǒng)中國章回小說的那種緊密、扎實，也有著現(xiàn)代小說的心理分析和結(jié)構(gòu)的匠心。結(jié)構(gòu)上，看不出分了章節(jié)，但是卻自然地分成了幾大段，起承轉(zhuǎn)合之間敘述非常緊密。而對中國社會的觀察也非常獨到，可以說是為當時的某種社會現(xiàn)實和特定的人群畫了一幅“國畫”，作者的生活底子非常扎實，觀察也極其獨到，而且，作者雖然寫了一些官場中人，但是他卻是一個理想主義者，在他的《國畫》《梅次故事》中，“朱懷鏡”這個人物塑造得非常好，是他心目中的理想人物，這個人物寄托了作者的所有的情思�？梢哉f是當代文學(xué)中很有意思的一個文學(xué)人物。作品所描寫的社會環(huán)境和人際關(guān)系主要是一些黨政干部，王躍文也因此被冠上了“中國官場文學(xué)第一人”的稱號。這個稱號好的地方，是他的書從此大賣，總是很暢銷，有自己龐大的、繼續(xù)擴大的讀者群，壞的方面，就是被“停止印刷”之后，成了“禁書”，因此得不到主流文學(xué)界所能給與的純文學(xué)的較高地位。這就是王躍文長期面臨的較為尷尬的地方。

　　而這套湖南文藝出版社推出的“王躍文典藏系列”一共9種，印刷大氣、典雅、精良，和他那些以市場為取向的各類文集和單本書不一樣，顯然是為了要確定王躍文的“廟堂”地位而精心出版的。這套書收錄了他的長篇小說代表作《國畫》《梅次故事》《大清相國》《亡魂鳥》《朝夕之間》《蒼黃》，中篇小說集《漫水》、短篇小說集《無雪之冬》，還有散文集《幽默的代價》，終于可以一窺王躍文的創(chuàng)作精華和成就了。

　　我想重點談?wù)勊�的中篇小說《漫水》。這篇5、6萬字的中篇小說是王躍文的換筆之作。和他那些世情小說不一樣的是，這部中篇小說寫的是湖南鄉(xiāng)村的人物和故事�！奥�水是一個村子，村子在田野中央，田野四周遠遠近近圍著山。”就是這么展開了敘述。

　　在現(xiàn)當代文學(xué)史中，有一個清流派文學(xué)的小傳統(tǒng)，比如從沈從文到孫犁到賈平凹等，而在湖南也有鄉(xiāng)土文學(xué)的一個很豐厚的傳統(tǒng)，莫應(yīng)豐、韓少功，以及肖建國的《中王》、田瑛的《大太陽》，到王躍文的這個《漫水》，似乎有一些蛛絲馬跡可以尋找到那種地域文化小說的聯(lián)系。我覺得，《漫水》是地域文化小說的深化。中國當代文學(xué)30多年的發(fā)展，地域文化小說是一個很大的成就，誕生了莫言、賈平凹、王安憶、韓少功、張煒、遲子建等大批擁有著自己的“地域”的作家�！堵�水》是對地域文化小說的新開掘。

　　其次，在這部小說中，我看到了人性的豐富性，以及鄉(xiāng)土鄉(xiāng)情的深情觀照。敘述時間的處理也很自然，沒有什么累贅的敘述。第三，這部小說還為當代文學(xué)人物畫廊增加了不少有趣的新人物形象：這部小說塑造了余公公、慧娘娘、強坨、秋玉婆、鐵炮、三道士、金坨等多個人物，故事也圍繞著他們的關(guān)系，在山洼里進行。最后，小說里有生，有死，有煙火氣，似乎彌漫著生生死死的某種氤氳的感覺喝氣氛，將現(xiàn)世書寫得一片蒼茫自然。我沒有想到王躍文可以寫出這么超脫、生動、接近自然形態(tài)的小說，《漫水》是最近出現(xiàn)的一部非常好的、重要的中篇小說，也改變了和豐富了王躍文本人的創(chuàng)作形象，他寫出了新的世情，并對自己的寫作世界拓展了空間。

　　因此，我覺得王躍文有著很大的創(chuàng)作潛力。在我看來，王躍文的《國畫》等作品，實際上是一種新的世情小說，根本就不是“官場文學(xué)”這頂小帽子可以涵蓋的。王躍文的長篇小說既有當代題材的世情小說，也有歷史題材《大清相國》這樣的新歷史小說，王躍文是兩把刷子左右開弓，新世情小說和新歷史小說并駕齊驅(qū)。而且他今后也可以繼續(xù)舞弄他這兩把刷子，這樣左手寫一部當代世情小說，右手寫一部新派歷史小說，可以獲得審美上的轉(zhuǎn)換和休息，也因此可以給我們不斷地帶來他突破自我的驚喜。