王穎：一部純正的鄉(xiāng)土小說

王穎在王躍文作品研討會上發(fā)言

　　這么多年了我依然記得第一次看《國畫》時的激動，我依然覺得寫官場，寫世道、寫人心，王躍文是其中最好的，最有表現(xiàn)力、最有情懷和思考力的一位。而《漫水》這部純正的鄉(xiāng)土小說，更可以成為我們認(rèn)識他的路徑和參照，他的寫作有了清晰的廣闊而深厚的背景和根脈，也由此印證了他之所以能夠超越一般的官場小說之格調(diào)的因由。

　　從《漫水》到《冬日美麗》，小說從生死大事開始，到生死大事結(jié)束，向我們展示了一幅多層次的鄉(xiāng)村文明的歷史、生活史、風(fēng)俗史的生動畫卷。其間有鄉(xiāng)村生活的寧靜與詩意，古老的鄉(xiāng)土文明、鄉(xiāng)村倫理的傳統(tǒng)和智慧，鄉(xiāng)土社會在時代轉(zhuǎn)圜中的恒與變。首先這歸功于作者的語言非常突出，通過它充滿韻味的語言、深具地方特色的俚語方言的運用、對有著濃郁的生活情調(diào)和氣息的鄉(xiāng)風(fēng)民俗的渲染，將充滿鄉(xiāng)野氣的日子和風(fēng)情展現(xiàn)得元氣淋漓。其次是小說的落腳處始終在人。對人的體貼，使得他在描摹世情、世相精準(zhǔn)熨帖的同時，又心懷溫柔醇厚。同時，對有著不同個性的鄉(xiāng)村人物的觀察、提煉的精到，使得小說中的余公公、慧娘娘、秋玉婆、通哥、四喜、桂爺?shù)热宋镄蜗蠡铎`活現(xiàn)，躍然紙上。當(dāng)然，作者的筆觸仍有犀利老辣之處，所以在純凈美好的《漫水》之后仍有《霧失故園》、《桂爺》、《鄉(xiāng)村典故》等的殘酷。而正是這所有的篇章才構(gòu)成了一個豐富、完整、有機(jī)的鄉(xiāng)村世界。

　　在這幾個故事中，《冬日美麗》在一片美麗祥和的景色中顯隱著人世的悲苦和無奈，其強(qiáng)烈的對照性和內(nèi)藏的鋒芒，如有魯迅之風(fēng)，不過我最喜歡的還是開篇的《漫水》。它通過現(xiàn)在和過去兩種時空的自由跳躍和轉(zhuǎn)圜，在淡泊、高遠(yuǎn)的敘述中成功的給予我們一種底色，一種氛圍，使古樸的鄉(xiāng)村有了山高水長、風(fēng)云流轉(zhuǎn)的意味，給整部小說集奠定了一個出色的基調(diào)。正是有這個堅實的基調(diào)，《冬日美麗》的沉痛感也愈發(fā)凸顯。小說在對余公公和慧娘娘這兩個人物的描繪上尤為出色。余公公就像是參透了鄉(xiāng)村生活所有智慧和精華的一個人，手藝非凡、熱愛生活、心思細(xì)膩，慧娘娘雖出身風(fēng)塵卻聰慧賢德又善良、為鄉(xiāng)親治病、接生、妝尸，如同圣母般的懷愛和奉獻(xiàn)，這兩個玲瓏剔透就像有著水晶玻璃心肝的人物，即便在晚年相知相惜也始終不曾逾矩維持著純澈美好的情誼，作者在他們身上寄予了鄉(xiāng)土文明的無限美好和向往。讀罷全書不禁令我自問，對于我們這一代人而言，如何看待鄉(xiāng)村敘事？沒有鄉(xiāng)村經(jīng)驗的我們就好像背負(fù)著原罪一樣，更需要在不斷地閱讀和溯源中尋找自己從何處來。