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提起紅色題材藝術(shù)作品,激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景、艱苦的長(zhǎng)征歷程……想必大多數(shù)人都會(huì)想到這些。然而在“十藝節(jié)”文華獎(jiǎng)參評(píng)劇目中,來(lái)自四川省歌舞劇院有限責(zé)任公司的舞劇《紅軍花》,讓人眼前一亮。該劇沒(méi)有硝煙彌漫的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,講述的也不是浴血?dú)车呢S功偉績(jī),有的只是紅軍女傷病員在特定年代和特殊環(huán)境下,飽受的人們難以想象的磨難以及她們不屈不撓的斗爭(zhēng)。
靈感源自女戰(zhàn)士雕像
“像養(yǎng)育孩子一樣,不斷創(chuàng)作,不斷改進(jìn)。”談及《紅軍花》的創(chuàng)作經(jīng)歷,國(guó)家一級(jí)編導(dǎo)、該劇總導(dǎo)演馬東風(fēng)告訴記者。其創(chuàng)作靈感源于1998年在四川阿壩藏族羌族自治州看到一座懷抱嬰兒的紅軍女戰(zhàn)士雕像!爱(dāng)時(shí)就被那座雕像深深震撼,我是一個(gè)女人,我最能體會(huì)雕像的含義!瘪R東風(fēng)至今還清楚地記得當(dāng)時(shí)的心情!拔乙欢ㄒ堰@座雕像背后的故事搬上舞臺(tái)!彼f(shuō)。
該怎么表現(xiàn)紅軍女戰(zhàn)士雕像的真正含義,該用哪種方式詮釋紅軍精神?為了破解這一系列問(wèn)題,馬東風(fēng)多次到四川各地了解紅軍長(zhǎng)征的故事。此后10余年間,馬東風(fēng)對(duì)自己創(chuàng)作的劇本進(jìn)行了反復(fù)修改和調(diào)整。
直到2008年一次偶然的機(jī)會(huì),馬東風(fēng)讀到藏族作家章戈·尼瑪?shù)募o(jì)實(shí)文學(xué)《通往天國(guó)的路》,書(shū)中紅軍女戰(zhàn)士真實(shí)的經(jīng)歷讓她立即想到那座雕像。她隨后毅然推翻之前已經(jīng)修訂過(guò)數(shù)十次的劇本,以此為原型創(chuàng)作了舞劇劇本《紅軍花》。
紅色題材亦能動(dòng)人
“紅軍也是血肉之軀。他們渴望愛(ài)情,有他們的理想,也有他們的青春,從這個(gè)角度去表現(xiàn)他們,更能折射出長(zhǎng)征精神的偉大。”這是馬東風(fēng)在創(chuàng)作過(guò)程中一直堅(jiān)守的準(zhǔn)則。
從人性的角度出發(fā),馬東風(fēng)摒棄“貼標(biāo)簽”似的人物塑造方式,通過(guò)舞蹈語(yǔ)言細(xì)致地刻畫(huà)人物情感與矛盾沖突,深挖人性的執(zhí)著、人情的溫暖、精神的內(nèi)涵,在真實(shí)反映生活的基礎(chǔ)上達(dá)到較高的審美層次。
“現(xiàn)在很多紅軍題材作品過(guò)分夸大,感覺(jué)很虛!23歲的四川大學(xué)學(xué)生李麗穎在看完《紅軍花》后告訴記者,在看到第二章紅軍女戰(zhàn)士“米兒”中彈滑下山崖,另一位紅軍女戰(zhàn)士“小妹”用盡全身力氣去抓“米兒”,卻未能抓住的時(shí)候,她已淚流滿面。
精雕只為絢麗綻放
2009年8月,首次亮相的《紅軍花》贏得各方好評(píng),同年還入圍全國(guó)“荷花杯”舞劇比賽,并榮獲四川省文華劇目獎(jiǎng)、編導(dǎo)獎(jiǎng)、音樂(lè)創(chuàng)作獎(jiǎng)和表演獎(jiǎng)。但讓人意外的是,首演之后的《紅軍花》卻“刻意”隱藏起來(lái),開(kāi)始“閉關(guān)修煉”。2011年,“出關(guān)”后的《紅軍花》作為中國(guó)共產(chǎn)黨建黨90周年獻(xiàn)禮演出,赴北京參加“2011年全國(guó)現(xiàn)代戲優(yōu)秀劇目展演”。2012年,《紅軍花》獲得了第十二屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。
“一部?jī)?yōu)秀的作品始終都是處在不斷修改、不斷打磨的過(guò)程中。”馬東風(fēng)告訴記者,為了參加此次文華獎(jiǎng)評(píng)選,還專門(mén)設(shè)計(jì)了很多新的、高難度舞蹈動(dòng)作!叭宋锴楦械目坍(huà),也是我們這次主要的修改和調(diào)整的地方。”馬東風(fēng)說(shuō)。
當(dāng)記者問(wèn)到,假設(shè)本屆文華獎(jiǎng)評(píng)選中,《紅軍花》未能入選!皼](méi)關(guān)系啊,遺憾可能還是會(huì)有的,繼續(xù)打磨,繼續(xù)升華嘛!瘪R東風(fēng)很淡然。