追夢之人要懂得珍惜時(shí)代

——著名鋼琴演奏家、音樂教育家周廣仁漫談鋼琴文化發(fā)展的過去與現(xiàn)在

　　編者按：

　　隨著近年來經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，中國人對(duì)精神文化的需求越來越強(qiáng)烈，鋼琴文化也從“小眾”逐漸走入“大眾”。近日中國音樂家協(xié)會(huì)鋼琴學(xué)會(huì)在湖北宜昌成立，這是新中國成立以來首個(gè)全國范圍的鋼琴演奏與教學(xué)行業(yè)組織，標(biāo)志著鋼琴藝術(shù)的推廣和發(fā)展將走入一個(gè)新階段，我國著名的鋼琴演奏家、音樂教育家周廣仁成為這個(gè)協(xié)會(huì)的名譽(yù)會(huì)長。鋼琴文化在中國已近百年，它經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展？發(fā)展中存在哪些問題？年輕人對(duì)藝術(shù)理想的追求應(yīng)抱何種態(tài)度？本報(bào)記者日前在宜昌就此專訪了85歲高齡的周廣仁先生。

　　百年鋼琴文化的歷程充滿艱辛

　　問：周先生，您出生于1928年，可以說您是當(dāng)今中國鋼琴界能夠見證鋼琴傳入中國不到百年歷史的為數(shù)不多的老藝術(shù)家，您能否就自己的親身經(jīng)歷，談?wù)劙倌陙碇袊�鋼琴界發(fā)展歷程？

　　答：中國真正學(xué)習(xí)鋼琴的歷史是很短的，鋼琴在歐洲有三四百年的歷史，我們還不到一百年。我們國家的第一所音樂學(xué)院上海國立音樂學(xué)院是1927年創(chuàng)辦的，也只是我出生的前一年(1929年7月，學(xué)校更名為國立音樂�？茖W(xué)校，簡稱為上海音專，編者按)，這也才僅僅80多年的時(shí)間。我國第一代的鋼琴家，就是在這里培養(yǎng)出來的。我的老師是丁善德，就是1928年考入上海音專的，他既是鋼琴家，也是作曲家，他們這一代對(duì)鋼琴的學(xué)習(xí)是在戰(zhàn)爭年代：抗日戰(zhàn)爭和第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期，所以他們當(dāng)年學(xué)習(xí)的條件非常艱苦。

　　那時(shí)候中國人中還沒有鋼琴老師，能夠教鋼琴的都是外國老師。當(dāng)年我的老師的老師，就是一位非常著名的俄國鋼琴家。那時(shí)候國外很多出色的鋼琴家來中國，有的就是來演出的，當(dāng)年的音樂學(xué)校缺少鋼琴老師，就花了很大的力氣挽留了他們。丁先生開始學(xué)習(xí)鋼琴的時(shí)候已經(jīng)十六七歲了，一個(gè)十六七歲的人才開始學(xué)鋼琴，我們的鋼琴歷史就是這樣開始的。

　　后來，上海音專為避難，搬到了重慶。丁先生畢業(yè)后，沒有去重慶，他留在了上海跟自己的幾位同學(xué)合辦了一所私立的鋼琴學(xué)校，我就是這個(gè)私立鋼琴學(xué)校的第一批學(xué)生。所以我說我是第二代中國鋼琴家。等我畢業(yè)的時(shí)候，抗日戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束了，上海音專的老師們也陸續(xù)地回到上海。我開始演出時(shí)，新中國已經(jīng)成立了。新中國成立后，國家發(fā)生了巨大的變化，非常重視音樂教育，陸續(xù)成立了9所音樂學(xué)院，經(jīng)過院校合并，成立了中央音樂學(xué)院，我后來就到了這里工作。

　　我們?cè)谥醒胍魳穼W(xué)院的時(shí)候，教學(xué)的條件和現(xiàn)在是沒法比的。我最開始學(xué)鋼琴的時(shí)候是租了一臺(tái)鋼琴。新中國成立前，我們國家還不能夠自己獨(dú)立制造鋼琴，都是把國外的鋼琴零件拿過來，由修理鋼琴的師傅組裝，那時(shí)的鋼琴都是組裝的。大概到了1950年以后，我們國家才有了第一家鋼琴廠。

　　中央音樂學(xué)院創(chuàng)立以后，沒有三角琴，我們的基礎(chǔ)太差了，國家為此專門請(qǐng)來一批蘇聯(lián)專家在中央音樂學(xué)院教課。從全國各地精選青年演奏家來這里聽課，像劉詩昆他們那時(shí)候都還是中學(xué)生，就是為了跟專家學(xué)習(xí)，國家才給我們買了三臺(tái)德國的博蘭斯戴(Bluthner)鋼琴，我們才第一次擁有了三角鋼琴。直到1956年，我去參加德國舒曼杯國際鋼琴大賽，舒曼比賽是國際上非常重要的比賽，那時(shí)候我都還是沒有三角琴可彈的，全部都是立式琴，所以我說，我們都是“在立式琴上長大的”。

　　今天，在中央音樂學(xué)院處處都能看到斯坦威(Steinway)這樣國際一流的鋼琴，甚至我們好多家庭都有自己的三角琴，時(shí)代真的是不一樣了！回想我自己在大學(xué)教書的時(shí)候才20幾歲，我就想，我自己還沒學(xué)夠呢，怎么就去教學(xué)了？但是沒有辦法，那時(shí)候中國缺少自己的鋼琴老師，我們的外國老師有俄國人，更多的是猶太人。因?yàn)槎��?zhàn)的時(shí)候，猶太人逃難逃到了中國，世界上很多國家是不接受猶太人的，中國接受他們，所以猶太人對(duì)中國人非常有感情。直到現(xiàn)在，我國外的一些猶太朋友都是去過上海的，在到了別的國家以后，他們還是懷念中國，他們說，中國太好了！給了我們一個(gè)避難所！我自己就跟好幾位猶太音樂家上過鋼琴課。

　　后來，這些鋼琴家大部分都走了，但也有很多留在了中國，我的一位德國音樂老師就一輩子都在中國工作。他原來是柏林音樂學(xué)院非常有名的鋼琴家，到了中國后，我跟著他學(xué)習(xí)了一段時(shí)間，他那時(shí)候來我家里給我上課。有一天他沒有來，從上海虹口區(qū)來了一位黃包車師傅到我們家，虹口區(qū)那時(shí)是猶太人的聚集地，黃包車師傅告訴我，老先生去世了！那么著名的鋼琴家，孤苦伶仃的一個(gè)人，是在去世了很多天才被別人才發(fā)現(xiàn)的！所以，就是這樣一批非常好的國外音樂家，在當(dāng)年的中國，對(duì)中國人的西方音樂教育的啟蒙起了很大作用。

　　新中國成立后，我就到上海音樂學(xué)院工作，賀綠汀先生是上海音樂學(xué)院的院長，我去找他，我說：“我想到法國去留學(xué)！”他說：“你別走了，你留在這兒吧！我們這兒沒有老師。”我說：“我自己都還沒有學(xué)夠，我出去兩年，一定會(huì)回來的！”他說：“不行！我們現(xiàn)在就需要你，將來國家會(huì)培養(yǎng)你！”于是，我留了下來，這一留，就一直到現(xiàn)在，再也沒有出去過。像我這一代鋼琴老師，自己還很年輕就開始工作了，那么怎么辦？基本靠自學(xué)，靠我們國家在越來越富強(qiáng)的過程中，常常邀請(qǐng)外國專家來講課時(shí)學(xué)習(xí)。有一年巴黎鋼琴比賽，我們要派學(xué)生出去參賽，文化部專門請(qǐng)了法國鋼琴家來上課，我就利用那個(gè)機(jī)會(huì)，足足聽了一個(gè)月的課。我想，當(dāng)年我去法國留學(xué)沒有去成，現(xiàn)在人家的教授來我們這兒了，還不好好學(xué)習(xí)？我的學(xué)習(xí)過程基本上是通過這種途徑實(shí)現(xiàn)的。

　　上世紀(jì)80年代以后，我有機(jī)會(huì)去參加國際比賽當(dāng)評(píng)委，當(dāng)過30多個(gè)國際比賽的評(píng)委，我從來都覺得我去當(dāng)這個(gè)國際比賽的評(píng)委是很可笑的，雖然人家覺得我是專家，但是我總是覺得我的水平不夠啊。我們自己的基礎(chǔ)沒有那么雄厚，在國際比賽的時(shí)候，我聽到很多鋼琴曲，同樣的鋼琴曲很多人演奏得都是不一樣的，他們各有各的長處，聽到國外那么多優(yōu)秀的鋼琴家的彈奏，我就常常想，我們能培養(yǎng)出這樣的學(xué)生嗎？所以，我學(xué)習(xí)的第二個(gè)途徑就是在比賽中學(xué)習(xí)、研究。我只要出國，就一定會(huì)買書，鋼琴、鋼琴教育，所以我們第二代鋼琴家，基本上是靠工作，通過自學(xué)，來提升自己的。

　　第三代，是我的學(xué)生的時(shí)代。他們趕上了好時(shí)候，特別是改革開放以后，大部分都能夠出去留學(xué)，去歐洲、去美國，這一代現(xiàn)在回國了，就在這前后十年的時(shí)間里，他們學(xué)到了很多，我很高興看到他們知識(shí)面比我們寬，見識(shí)比我們多，而且演奏水平都比較好，這是比較理想的，表演專業(yè)光靠“嘴”來教學(xué)，還是困難的。

　　到了第四代，他們現(xiàn)在在一些大的國際比賽中已經(jīng)開始嶄露頭角了，但還沒有獲重要獎(jiǎng)項(xiàng)。倒是少年組有很多好苗子，我覺得我們國家從這一代開始，鋼琴才是真正得到了全面發(fā)展。

　　我們要珍惜良好的時(shí)代環(huán)境

　　問：您是我國第一位在國際上獲得鋼琴獎(jiǎng)項(xiàng)的藝術(shù)家，能否談?wù)勥@“第一個(gè)獎(jiǎng)”？

　　答：1951年時(shí)，有一個(gè)世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)，這是世界大戰(zhàn)以后，每兩年在東邊“社會(huì)主義陣營”舉辦的聯(lián)歡節(jié)，聯(lián)歡的藝術(shù)門類非常豐富，中國派了一個(gè)一百五六十人的團(tuán)去參加這個(gè)聯(lián)歡節(jié)。當(dāng)時(shí)中國派去了民族音樂、民族舞蹈、京劇、雜技，還有歌劇《白毛女》、舞劇等等，豐富多彩。我們?cè)跂|歐整整轉(zhuǎn)了一年零一個(gè)月，演出了100多場，這是新中國剛剛成立送出國的一個(gè)大團(tuán)。那時(shí)候國外還不了解中國，所以影響非常大。那次聯(lián)歡節(jié)上也有鋼琴比賽，團(tuán)長對(duì)我說，你也去參加一下吧！就這樣，我沒什么準(zhǔn)備就去比賽了。年輕的時(shí)候膽子大，什么也不想，結(jié)果還真的得了一個(gè)獎(jiǎng)。那次在比賽中我碰到一個(gè)蘇聯(lián)的評(píng)委，他就是非常著名的鋼琴大師拉扎爾·貝爾曼(LazarBerman)，他看到我對(duì)我說：“你也去參加那個(gè)鋼琴比賽啦？我也去了！”他得了第一名，我得了第三名。我一直覺得，這個(gè)獎(jiǎng)是不算數(shù)的。我自己認(rèn)可的第一個(gè)獎(jiǎng)是1956年參加德國舒曼杯國際鋼琴大賽，但那時(shí)候的比賽也不像現(xiàn)在規(guī)模這樣大，是在東德舉辦的“社會(huì)主義陣營”范圍的比賽。

　　問：您那一代人學(xué)習(xí)鋼琴的條件那樣艱苦，但是您這一代的鋼琴前輩都獲得了像“舒曼”比賽這樣非常重要的國際獎(jiǎng)項(xiàng)，您覺得這其中有著怎樣的原因？

　　答：上世紀(jì)五六十年代，我們是通過蘇聯(lián)專家教學(xué)，大家都有很大的收獲。那時(shí)候國際比賽的水平和現(xiàn)在不一樣，像劉詩昆、殷承宗在“老柴比賽”(柴可夫斯基國際鋼琴比賽，編者按)中分獲第一名和第二名，“老柴”比賽是國際比賽中非常重要的比賽，那是很不容易的。比賽之前，國家專門派遣他們?nèi)ヌK聯(lián)學(xué)習(xí)了一年，花了很大力氣培養(yǎng)。

　　上世紀(jì)90年代，郎朗、李云迪也獲獎(jiǎng)了，我還是他們參賽的評(píng)委。郎朗的獲獎(jiǎng)是在“小柴”比賽中，郎朗沒有在成人比賽中獲過獎(jiǎng)，因?yàn)樗�的老師不同意他參加比賽，認(rèn)為應(yīng)以學(xué)習(xí)為主，厚積薄發(fā)。

　　比賽獲獎(jiǎng)有時(shí)候不能完全說明問題，其中不乏運(yùn)氣的因素。郎朗當(dāng)時(shí)是頂替一位鋼琴家去參賽的，他有了這個(gè)機(jī)會(huì)。國外也是這樣，王羽佳也是頂替郭阿格里希去參賽的，所以一個(gè)人出名，靠本事，也有運(yùn)氣。第一名，不一定就是最了不起的。

　　這兩代鋼琴家也不能簡單地放到一起來比較。但要看到，一個(gè)藝術(shù)家的藝術(shù)生命到底有多長！國外有些老音樂家到了七八十歲還在彈琴、灌唱片，這是真正的了不起！一個(gè)人可以通過一場音樂會(huì)突然出名了，但是過了一段時(shí)間，又消沉了。像霍洛維茲這么大名鼎鼎的鋼琴家，他出名后，轟動(dòng)了多少年�。〉�是中間一隔就是20年的空白，晚年他又起來了。所以，從事藝術(shù)道路是很艱難的，不下功夫，立刻就會(huì)走下坡路。鋼琴演奏是很艱苦的職業(yè)，有的人天分比較好，有的人天分普通一點(diǎn)，練琴的路子也不一樣。時(shí)代不同了，從歷史的角度來看，趕上動(dòng)蕩的時(shí)代，藝術(shù)人才很難發(fā)揮；時(shí)代好，環(huán)境安定，機(jī)會(huì)也就多。今天，我們是趕上了安定的時(shí)代，我認(rèn)為追求藝術(shù)之夢的人一定要懂得好好珍惜。

　　▲演奏中的周廣仁

　　▲周廣仁先生