李朝全：定點(diǎn)深入生活與報(bào)告文學(xué)的重大題材創(chuàng)作

——談?wù)勄貛X長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《在水一方：中國(guó)農(nóng)村飲水安全工程紀(jì)實(shí)》

中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部理論處處長(zhǎng)、研究員 李朝全

　　秦嶺的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)新作《在水一方：中國(guó)農(nóng)村飲水安全工程紀(jì)實(shí)》是是中國(guó)作協(xié)的“雙扶持項(xiàng)目”。既是中國(guó)作協(xié)創(chuàng)聯(lián)部負(fù)責(zé)的“作家定點(diǎn)深入生活專題項(xiàng)目”，也是中國(guó)作協(xié)創(chuàng)作研究部負(fù)責(zé)的“重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目”。中國(guó)作協(xié)的此類“雙扶持項(xiàng)目”數(shù)量很少，一年大概只批準(zhǔn)幾個(gè)。去年我們?cè)谡撟C作協(xié)創(chuàng)作扶持項(xiàng)目的時(shí)候，我和孫德全主任參與了報(bào)告文學(xué)項(xiàng)目的論證，當(dāng)時(shí)我們都非常猶豫，因?yàn)橛袃刹孔髌范际菚鴮懰�利主題的，一部是秦嶺的《中國(guó)農(nóng)村飲水安全工程紀(jì)實(shí)》，一部是湖南作家陳啟文的《命脈——中國(guó)水利調(diào)查》。后來，經(jīng)過認(rèn)真討論，大家認(rèn)為，水資源是非常重要的題材，在當(dāng)前我們高度重視國(guó)家的糧食安全、能源安全、信息安全、文化安全的大背景下，水資源安全也是十分重要的一個(gè)方面。我們最后同意同時(shí)給予秦嶺這個(gè)選題“雙扶持”�，F(xiàn)在秦嶺的《在水一方》出版了，這本書沒讓我們失望，達(dá)到了我們的預(yù)期效果。

　　秦嶺的《在水一方》是他定點(diǎn)深入水利系統(tǒng)，開展廣泛的田野調(diào)查后創(chuàng)作出來的，是中國(guó)作協(xié)和水利部組織“中國(guó)作家看水利”采風(fēng)活動(dòng)結(jié)出的碩果。由此我想到了紀(jì)實(shí)文學(xué)和報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作過程中的采訪和調(diào)研。周代的統(tǒng)治者為了了解民情，經(jīng)常會(huì)派出史官或采風(fēng)者深入民間，了解百姓生存狀況和民間疾苦，紀(jì)錄并反映百姓心聲，然后用詩(shī)歌、散文等方式展現(xiàn)出來。作為對(duì)這種古老傳統(tǒng)很好的一種傳承，便是今天中國(guó)作協(xié)不斷地組織作家進(jìn)行采風(fēng)活動(dòng)、定點(diǎn)深入生活，深入采訪采風(fēng)。我認(rèn)為，定點(diǎn)深入生活，組織作家長(zhǎng)時(shí)間地到一個(gè)地方去，深入下去，扎下根去汲取營(yíng)養(yǎng)，對(duì)作家而言是一件雙修的好事。它既豐富了作家的創(chuàng)作素材，拓展了作家的眼界及視野，充實(shí)了作家的語(yǔ)言，另一方面，也能讓作家更好地走進(jìn)百姓中間，了解社情民意，才能更好地將真實(shí)中國(guó)的面貌及狀況反映給讀者，更好地?fù)?dān)當(dāng)起作家的神圣職責(zé)。這，無疑于百姓有利，于作家有益。

　　中國(guó)作協(xié)實(shí)施定點(diǎn)深入生活工程四年來，成效顯著。我們前年去丹東看守所，參加作家李迪定點(diǎn)深入看守所創(chuàng)作出來的《丹東看守所的故事》一書的現(xiàn)場(chǎng)研討活動(dòng)。李迪兩年間七上丹東看守所，寫出來的作品不負(fù)眾望，非常感人。他去年又去了塔里木盆地腹地的塔中油田，采訪油井工人，創(chuàng)作的作品《004號(hào)水井房》獲得了全國(guó)報(bào)紙副刊獎(jiǎng)第一名。作家胡冬林深入吉林長(zhǎng)白山區(qū)原始森林，據(jù)說過著野人一般的生活，但他寫出了題材獨(dú)特的一系列動(dòng)物文學(xué)作品，如《野豬林》、《狐貍的微笑》等，讓人耳目一新。他的科幻作品《巨蟲公園》剛剛獲得了全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)。

　　秦嶺的此次行走與付出，同樣大有斬獲。他收獲了非常豐富的第一手的素材，還有豐盛的情感和語(yǔ)言方面的資源。深入采訪并對(duì)搜集得來的素材進(jìn)行反芻、創(chuàng)作報(bào)告文學(xué)作品，這是對(duì)作家才能的一種挑戰(zhàn)，也是對(duì)其創(chuàng)作能力的一次激活、一次自我突破。秦嶺原先主要從事小說創(chuàng)作，寫報(bào)告文學(xué)于他而言就是自我突破，它為作家開拓了新的視野，開辟了一片創(chuàng)作新域。這次行走及創(chuàng)作，明顯區(qū)別于他原來在甘肅天水老家農(nóng)村生活的經(jīng)驗(yàn)積累和創(chuàng)作題材。很多作家在中年以后發(fā)生了一次創(chuàng)作轉(zhuǎn)向。這些作家人到中年面臨創(chuàng)作瓶頸的時(shí)候，都自覺轉(zhuǎn)身，走出書齋，走向田野，反對(duì)二手生活和虛擬的網(wǎng)絡(luò)生活，開始腳踏大地的“有根”寫作，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中有更多的資源可以發(fā)掘�？梢酝ㄟ^這種用腳行走、用筆紀(jì)實(shí)，把生活中很多的富礦挖掘出來。陳啟文是這樣。秦嶺也是這樣，他們的“中年變法”，勢(shì)必大大影響到其今后的創(chuàng)作。《在水一方》只是其成果之一端，秦嶺從一滴水里挖出來的能量，可能會(huì)滋養(yǎng)他今后很長(zhǎng)的創(chuàng)作生涯。

　　秦嶺的此次創(chuàng)作，實(shí)際上是一次任務(wù)創(chuàng)作、要約創(chuàng)作。當(dāng)下，有很多單位組織作家創(chuàng)作，這種任務(wù)很多。很多作家有才華，但苦于沒有機(jī)會(huì)接觸到可寫的素材，所以寫不出好作品來。包括水利部、作家協(xié)會(huì)，給作家創(chuàng)造采訪機(jī)會(huì)，提供便利，應(yīng)該說對(duì)報(bào)告文學(xué)來說意義非常大。就像農(nóng)村飲水安全這個(gè)主題，本身是個(gè)大題材，是國(guó)計(jì)民生的重大題材。飲水對(duì)干渴的土地尤顯重要，作者非常真實(shí)地寫下我們的土地如何干渴，我們的農(nóng)村如何因?yàn)槿彼�而陷入困頓、不堪其累的真實(shí)，以此來烘托飲水安全工程的重大意義及其深得民心。自然而然地引出描寫2005年以來國(guó)家實(shí)施的農(nóng)村飲水工程，農(nóng)民和農(nóng)村獲得了新生。從這個(gè)層面來說，這部作品不僅僅是一個(gè)任務(wù)作品、一篇表?yè)P(yáng)稿。實(shí)際上它拓寬了作家自己的農(nóng)村創(chuàng)作主題和寫作的厚度。作者通過獨(dú)立的采訪，獨(dú)立的行走和觀察，借助自由的思考與寫作，比較完整地保持了作家的個(gè)性。秦嶺長(zhǎng)期寫農(nóng)村題材，之前出版有也被中國(guó)作協(xié)列入重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目的長(zhǎng)篇小說《皇糧鐘》，《在水一方》可謂是延續(xù)了他對(duì)三農(nóng)題材的關(guān)注，同時(shí)又有了新的突破。

　　關(guān)于《在水一方》的特色，大致有這樣幾方面。

　　首先，這是一部民生的贊歌，是對(duì)水利人的歌贊。對(duì)筆下的人物和題材，作者傾注了全部的熱情。在書里，作者引用老百姓的說法，把水利人稱為“水龍王”。全書緊緊圍繞“水安全”這個(gè)主題來寫，這樣的題材就使它區(qū)別于陳啟文的《命脈》、蔣巍的《渴》等其他的水利題材作品，它著重從水利民生、水惠民生這個(gè)角度切入來描寫飲水安全。全書也是以水惠民生為主線來謀篇布局的。從水缺乏、飲水困難入筆，對(duì)比過去和現(xiàn)實(shí)的處境，凸顯實(shí)施飲水安全工程的必要性和迫切性，接著記述了這項(xiàng)工程建設(shè)的概貌及取得的成就。整部書行文脈絡(luò)清晰，一氣呵成。

　　作者在敘事及行文方面特別注重人與事的結(jié)合。作品以敘事為主，在敘事中特別突出人，如守護(hù)東山大溝的“野人”、守護(hù)山村水安全的張國(guó)成。作者親歷艱險(xiǎn)，跋涉進(jìn)入大溝，更能親身感受水利人的不易、可貴的擔(dān)當(dāng)和高尚的精神。比如一條腿的村長(zhǎng)趙會(huì)平如何制服不講理的村民徐步濤，情節(jié)都很生動(dòng)。作家特別擅長(zhǎng)在生動(dòng)的敘事里寫活人物。

　　作品注意情節(jié)與細(xì)節(jié)的運(yùn)用。如馬因干渴咬掉人的一只耳朵的故事、云南山村小學(xué)生通過每人每天捎一瓶水到學(xué)校供老師做飯，以此留住了任教老師的故事、母親找水、兒子找暈倒路上的母親的故事，大山深處一塊地一巴掌大，大爺?shù)牟菝辈恍⌒木筒刈×藘尚�塊地的故事，廣西都安縣百姓用一根根鐵絲從水源處引水到家的故事，等等。這些真實(shí)的情節(jié)與細(xì)節(jié)，都增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力與感染力。

　　《在水一方》這部作品是“有我”的寫作。采取的是一種主觀化的敘事，“見我”、“顯我”，“有我”。散文要顯襟懷、見性情�！对谒�一方》借鑒了散文的筆法，作者采用了“在場(chǎng)”的寫法，記述自己的親身經(jīng)歷、主體的行走與沉思，用夾敘夾議的手法，表現(xiàn)自己對(duì)民生等重大問題的思考。包括對(duì)飲水不安全、鄉(xiāng)村無自信、農(nóng)民沒尊嚴(yán)，飲水安全就是農(nóng)民安全、就是生命安全等的思考。包括他與陳忠實(shí)及與朱軍的兩次對(duì)話，都清晰地體現(xiàn)了作家獨(dú)到的思考和獨(dú)立的觀察，特別是作家的反思與主觀性抒發(fā)的內(nèi)容，這些對(duì)報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作不僅需要，而且相當(dāng)重要。由此可見，秦嶺的創(chuàng)作比較好地掌握了報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的特征和規(guī)律，《在水一方》是近期報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)重要收獲。