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京劇《洛水伊人》劇照 [保存到相冊(cè)]

　　
漢末建安之際，才人輩出，才情奔涌，“三曹”“七子”卓然獨(dú)立，一時(shí)間，風(fēng)骨遒勁的“建安文學(xué)”凌然出世�，F(xiàn)實(shí)主義慷慨悲涼的激流中泛起朵朵浪漫的凄美浪花，曹植一曲《洛神賦》千載而下，讓人唏噓贊嘆。

　　從《昭明文選》到王獻(xiàn)之的小楷書法《洛神賦十三行》，到顧愷之《洛神賦圖卷》，到梅蘭芳的《洛神》……一部文學(xué)作品，已成為中華文化千年藝術(shù)的 凝結(jié)，一個(gè)女人已成為民族審美深厚積淀的結(jié)晶，她穿越重重歷史塵霧，“髣髴兮若輕云之蔽月，飄飖兮若流風(fēng)之回雪”，似近而遠(yuǎn)，似真而幻，她對(duì)任何一種藝術(shù) 形式而言都有著無(wú)可言說(shuō)的誘惑，她對(duì)任何創(chuàng)作者而言又都意味著難以逾越的挑戰(zhàn)。任何一種勇于挑戰(zhàn)的藝術(shù)作品必然要與她靈犀相通，心氣相通。每一次排演，每 一次呈現(xiàn)都將是一個(gè)非常期待，國(guó)家京劇院的《洛水伊人》從《七步吟》中走出，無(wú)疑也將是一種期待。

　　梅派的《洛神》，定格于“神”，悲嘆“人神有別”，溫柔敦厚，雍容典雅。程派的《洛水伊人》定格于“人”，纏綿繾綣，動(dòng)人心扉。李海燕則以程派藝術(shù)為載體，為曾經(jīng)的經(jīng)典形象再添了別樣風(fēng)采，令人歡欣鼓舞。

　　《洛水伊人》全劇共5場(chǎng)戲，劇情簡(jiǎn)潔凝練。第一場(chǎng)，建安二十五年正月曹操病薨，曹丕悍然闖宮，甄宓代宣遺詔，闖宮者意外得位。第二場(chǎng)，寒天雪 地，政治失意的曹植偏遇謫貶，遠(yuǎn)放安鄉(xiāng)，甄宓繾綣相送。第三場(chǎng)，數(shù)月后，曹植一篇《洛神賦》陡起波瀾，甄宓一腔情思引發(fā)曹丕滿腔妒意。第四場(chǎng)，身處偏遠(yuǎn)安 鄉(xiāng)地的曹植，落拓不羈，文才遠(yuǎn)揚(yáng)，曹丕親赴詩(shī)酒盛會(huì)，兄弟爭(zhēng)風(fēng)，曹丕怒斬曹植摯友丁儀。第五場(chǎng)，曹丕登基日，曹植素服質(zhì)辯，兄弟鬩墻，同室操戈。甄宓飲下 毒酒，化雪融霜。

　　戲曲的特長(zhǎng)不在于“講故事”而在于在“講故事”的過(guò)程中巧妙地讓出表演空間，盡情展示戲曲“講故事”的手段和方式(程式)。故事不必長(zhǎng)而要精， 不必繁而要美�！堵逅�伊人》5場(chǎng)戲、3個(gè)人，始終以主人公甄宓為點(diǎn)，絞合曹丕、曹植兩兄弟，以3人情感的糾結(jié)展開王權(quán)政治的爭(zhēng)奪、詩(shī)章詞采的較量和至情至 性的碰撞。劇作者心思縝密，而劇作恰恰留白甚多。劇作者的訴說(shuō)愈加精練，給戲曲表演的空間愈加寬松，對(duì)戲劇動(dòng)作的要求愈加凝練細(xì)致，劇作者的“省”成就了 舞臺(tái)表演的“繁”，最終又突顯了真正的戲劇人物�！堵逅�伊人》正是在簡(jiǎn)單的故事講述中，令3個(gè)特立獨(dú)行的劇中人脫穎而出。

　　急風(fēng)式的入場(chǎng)“闖宮”突顯的是曹丕當(dāng)斷則斷的機(jī)謀；《洛神賦》寄心曲，《七步吟》抗命運(yùn)，烘托的是曹植詩(shī)章的風(fēng)流與政治上的失意。最關(guān)鍵的是， 甄宓在此劇中人神合一。她風(fēng)姿綽約，詩(shī)情洋溢，如同天神般明麗照人，流光溢彩；她情感真摯，內(nèi)心豐滿，又擁有一個(gè)平凡女人的溫柔情愫：她甘冒風(fēng)雪為曹植送 行；她體味意中人的《洛神賦》，失意悵惘；她糾結(jié)了兩兄弟對(duì)于文章、美人、王權(quán)的爭(zhēng)奪與情感沖突，她受命于曹操，擔(dān)當(dāng)著無(wú)言的和解使命，她在情感與責(zé)任中 謹(jǐn)守，她對(duì)曹植的愛(ài)褪盡了人神之戀的飄緲，她對(duì)曹丕的敬謹(jǐn)守了王妃的禮數(shù)，她在愛(ài)與敬重中徘徊，在精神漾溢與禮法約束中掙扎，正是這種種真實(shí)的情感還原了 一個(gè)人，一個(gè)生動(dòng)的女人。

　　程派的深沉豐厚、含蓄蘊(yùn)藉，程腔的幽咽婉轉(zhuǎn)、剛?cè)嵯酀?jì)與一個(gè)女人的纏綿悱惻、輾轉(zhuǎn)難安相得益彰，應(yīng)該說(shuō)這個(gè)本子、這個(gè)女人與程派這種藝術(shù)的契合 是難得的緣分，賦予了藝術(shù)的曲折迂回與角色的情感起伏以天然吻合的機(jī)遇�！堵逅�伊人》音樂(lè)創(chuàng)作歷時(shí)半年，唱腔設(shè)計(jì)從主演李海燕的嗓音條件出發(fā)，精雕細(xì)刻， 音樂(lè)旋律幽婉動(dòng)人，既深具程派韻味，又符合人物情境，既是地地道道的程腔，又蘊(yùn)含了豐富的新鮮元素。據(jù)稱，程腔中少有反二黃原板，而此次唱腔精心設(shè)計(jì)了一 段反二黃原板“忘不了”，用以表達(dá)女主人公甄宓的情感糾結(jié)。排練中，主演和樂(lè)隊(duì)對(duì)每一段唱腔和伴奏從速度、力度、節(jié)奏、情緒等方面進(jìn)行了細(xì)致打磨和潤(rùn)色， 經(jīng)過(guò)反復(fù)嘗試和調(diào)整，情景交融、情真意切的音樂(lè)形象可露崢嶸。每一次念白，每一個(gè)唱段的設(shè)計(jì)都盡可能地展示出程派的韻味，每一次唱、念與表演都符合“這一 個(gè)”人物，這一時(shí)的情境，程派的“洛水伊人”所能帶來(lái)的另一番景致令人贊嘆。

　　《洛神賦》對(duì)洛神女的肩、腰、頸、髻、眉、唇、齒、眸、面，對(duì)其形容、頭飾、服裝等等都進(jìn)行了細(xì)致的描摹，生動(dòng)而傳神。千百年來(lái)，人們對(duì)“翩若 驚鴻，宛若游龍”的洛神女可謂充滿了由來(lái)已久的審美積淀與期待。此次國(guó)家京劇院選擇該題材，由程派李海燕擔(dān)綱主演。李海燕舒朗頎長(zhǎng)，語(yǔ)音微沉，眼神微斂， 三分靜謐，七分沉穩(wěn)，一個(gè)眼神，一副水袖，正是天賦人選。此次“洛水伊人”頭飾造型稍飾夸張，頗具“云髻峨峨”之感，加寬加長(zhǎng)的線尾子將人物襯托得更加修 長(zhǎng)。服裝設(shè)計(jì)合漢代之舒闊、傳說(shuō)之神異與京劇之表演要求于一體，宜演宜觀，格調(diào)典雅，“洛水伊人”“瑰姿艷逸，儀靜體閑”之態(tài)如臨目前。舞美設(shè)計(jì)主漢風(fēng)漢 調(diào)，求簡(jiǎn)約恢宏，景片集中于后區(qū)，中、前區(qū)基本留白，同樣為表演留下空間。

　　國(guó)家京劇院重點(diǎn)新創(chuàng)劇目《洛水伊人》之主人公由“神”而“人”，人神合一，伊人之外形既脫胎于詩(shī)賦之神情，內(nèi)心又糾結(jié)于人情之惆悵，期其形美而神存，兩美合一。