張永琛 穿越不同人生的金牌編劇

http://taihexuan.com 2013年08月09日10:47 來(lái)源：天津日?qǐng)?bào)　張星

　　天津電視臺(tái)電視藝術(shù)發(fā)展有限公司副總經(jīng)理，全國(guó)十佳編劇。1963年生于大連市涼水灣一個(gè)漁民家庭。1984年畢業(yè)于東北重型機(jī)械學(xué)院，1998年就讀于北京廣播學(xué)院(現(xiàn)中國(guó)傳媒大學(xué))專業(yè)研究生課程進(jìn)修班。主要編劇作品：電影《鬼吹燈》(第一部)中方編劇。電視劇《戰(zhàn)火大金脈》《京華煙云》《末代皇妃》《像霧像雨又像風(fēng)》《幸福還有多遠(yuǎn)》《心疼女人》等二十余部。

　　印象：因?yàn)闊釔?ài)  所以堅(jiān)持

　　采訪張永琛，從表面上看，是因?yàn)樗�作為電影《鬼吹燈》的中方編劇，將與美國(guó)最火的電視劇《越獄》的導(dǎo)演合作，而一時(shí)間成了各媒體熱炒的人物。而在內(nèi)心里，他是我非常敬佩的一個(gè)朋友，不是因?yàn)樗�卓越的才華，而是因?yàn)樗�低調(diào)謙遜的人品。

　　生活中，通常我們都會(huì)有一種“外來(lái)的和尚會(huì)念經(jīng)”的心理在作怪，所以總是對(duì)遙遠(yuǎn)的、陌生的人和事物格外關(guān)注，反而對(duì)近在眼前的人和事物容易忽略。從我們創(chuàng)作電視劇《風(fēng)雨麗人》開(kāi)始，認(rèn)識(shí)張永琛已經(jīng)有二十多年了，幾乎是眼看著他從一個(gè)文學(xué)青年變成一個(gè)被譽(yù)為國(guó)內(nèi)“四大編劇之一”、最為搶手的金牌編劇的。我還經(jīng)過(guò)他的推薦和介紹先后采寫了著名的俄羅斯藝術(shù)品收藏家劉明秀、編劇高滿堂等，卻獨(dú)獨(dú)沒(méi)有寫過(guò)他。他也從來(lái)沒(méi)有炫耀過(guò)自己的成就，和朋友們?cè)谝黄饡r(shí)還總是他掏腰包買單，無(wú)論有什么需要找到他，他一定會(huì)出手相助。直到這次的采訪，他也是一推再推。他說(shuō)，選擇了編劇這樣一個(gè)職業(yè)是他的幸運(yùn)，能夠借助創(chuàng)作來(lái)豐富自己的人生是一件快樂(lè)的事，沒(méi)有什么值得炫耀的。

　　因?yàn)樘�熟悉了，所以�?duì)張永琛的采訪差不多就變成了一種聊天。7月末一個(gè)炎熱的午后，坐在津城一間普通的咖啡廳里，我們的話題就從他早年間發(fā)表在《天津日?qǐng)?bào)》上的一篇散文《母親嫁給父親的歲月》聊起。

　　張永琛的母親嫁給他父親的時(shí)候只有18歲，那時(shí)候“父親只有一只破船和一張破網(wǎng)，但母親并不計(jì)較。母親早已知道父親是個(gè)打魚的窮漢。她嫁給他，就是想給他作個(gè)伴兒，就是想讓他在驚濤駭浪中多一分牽掛，多一分念想。多年以后，母親對(duì)我們說(shuō)，你父親那樣窮，我不嫁給他，還有誰(shuí)肯嫁��？！”是的，張永琛的故鄉(xiāng)涼水灣是遼東半島南端大海邊的一個(gè)偏僻的小漁村，村子雖小，海卻格外遼闊。生活雖然艱苦，母親卻給了他世界上最無(wú)私的愛(ài)！1963年年初他出生的時(shí)候，正是冰天雪地、年關(guān)將近的臘月二十四，說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)直令人難以置信，那時(shí)正值“三年自然災(zāi)害”之中，家里窮得連一塊包嬰兒布也找不到，裹著他的竟然是一張牛皮紙。村長(zhǎng)實(shí)在看不下去了，就到鄉(xiāng)上軟磨硬泡，好不容易“救濟(jì)”來(lái)了10尺白布。母親當(dāng)時(shí)正患嚴(yán)重的浮腫，幾乎無(wú)法走路，根本沒(méi)有奶水。于是決定把他送給縣城里一位名叫大貴的工人家收養(yǎng)。本來(lái)是說(shuō)定了的事情，但就在要把他抱走的那天，母親卻反悔了，抱著孩子死活都不肯撒手。邊喊著“我能養(yǎng)活他”邊淚如雨下。母親為了讓孩子能夠活下來(lái)，不顧自己還在月子里，就進(jìn)入冰冷刺骨、齊腰深的海水里撈海菜，患上了風(fēng)濕性心臟病，在張永琛還不到10歲的時(shí)候就去世了……

　　張永琛說(shuō)：“我從小受過(guò)很多苦，我七歲才穿上自己的第一雙鞋，不過(guò)這些磨煉讓我從小就懂得了人生的不容易，并且培養(yǎng)了我堅(jiān)韌的性格。”

　　童年記憶輔就了他人生的底色，他曾長(zhǎng)久地站在海邊看驚濤拍岸，看洶涌的浪頭是怎樣撞擊著嶙峋的礁石。作為大海的兒子，張永琛正是靠著這種百折不撓的堅(jiān)韌才一步步走到今天。當(dāng)“金牌編劇”“大腕作家”等桂冠戴在他頭上的時(shí)候，當(dāng)置身于一個(gè)又一個(gè)被鎂光燈和鮮花包圍的獲獎(jiǎng)舞臺(tái)的時(shí)候，有誰(shuí)知道他為此所付出的心血？常常是從晚上的八九點(diǎn)鐘坐到電腦前開(kāi)始，一寫就是十幾個(gè)小時(shí)，忘了困倦，忘了喝水，電腦鍵盤常常因?yàn)槁錆M煙灰而短路……長(zhǎng)年的伏案寫作，他的頸椎已經(jīng)變成了S形，連大夫都為此而感嘆不止。采訪中，張永琛一直沒(méi)有停止抽煙，也一直沒(méi)有停止咳嗽，估計(jì)這也是他寫作時(shí)的狀態(tài)吧。

　　當(dāng)我問(wèn)他，如果說(shuō)最初的拼搏是為了掙錢養(yǎng)家、為了改善生活環(huán)境的話，那么你今天已經(jīng)功成名就，兒子也在法國(guó)讀了博士并且成家，以你的身價(jià)根本就不缺錢了，還如此辛苦地寫作，吃苦受累，動(dòng)力是從哪兒來(lái)的呢？

　　他沉默片刻后說(shuō)：“說(shuō)心里話，還是因?yàn)闊釔?ài)。我就是喜歡做編劇這個(gè)事兒。當(dāng)然，我現(xiàn)在說(shuō)這個(gè)話，可能有人會(huì)難以理解，但從我自己本身來(lái)講，我現(xiàn)在寫作真的不是為了錢，如果沒(méi)有一分熱愛(ài)在里邊，我根本就堅(jiān)持不下來(lái)�！�

　　是的，熱愛(ài)！就像浪花熱愛(ài)海洋，白云熱愛(ài)藍(lán)天，小草熱愛(ài)大地，就像他給電視劇版《陸犯焉識(shí)》起的劇名一樣《愛(ài)上了，就是一輩子》……

　　編劇必須能

　　跟上時(shí)代的變化

　　記者：我又把你當(dāng)年的散文《母親嫁給父親的歲月》認(rèn)真讀了一遍。我覺(jué)得如果你現(xiàn)在再寫的話，也許文字會(huì)比那時(shí)候好，但那種單純的心境恐怕沒(méi)有了。

　　張永�。耗菚r(shí)候我不是在創(chuàng)作，而是寫心里話，那完全是從心里流淌出來(lái)的。那是我很年輕時(shí)寫的，寫完了以后放了好幾年，開(kāi)始并沒(méi)有想要發(fā)表�，F(xiàn)在我寫作是工作，是一種責(zé)任。

　　記者：你寫作最旺盛的時(shí)候一天能寫幾個(gè)小時(shí)？

　　張永�。何业浆F(xiàn)在也一直保持著這種速度，從晚上八九點(diǎn)坐到電腦前，到第二天早上的八九點(diǎn)，一寫就是12個(gè)小時(shí)。煙是一直不停，但是水有時(shí)都忘喝了。我寫得最好的戲往往都是這樣出來(lái)的，一個(gè)晚上一集。也許里面有許多錯(cuò)字，或者一句話沒(méi)寫完，都不去管，就是一股勁連續(xù)地往下敲字，這種狀態(tài)是最好的，寫出的這集本子也是最精彩的。我寫作的習(xí)慣是，整夜寫的時(shí)候不看，然后早上睡覺(jué)，睡完覺(jué)下午起來(lái)再看昨天晚上寫的。寫得最瘋狂的肯定都是最精彩的，都是靈感，仿佛人物的靈魂附體，這時(shí)我再調(diào)調(diào)病句，改改錯(cuò)字。

　　記者：你這完全是激情寫作�。� 

　　張永�。阂恍�寫小說(shuō)的，尤其是編劇圈，其實(shí)有很多人已經(jīng)失去了那種創(chuàng)作上最本質(zhì)的東西，就是這種熱情。我是喜歡反思的人，無(wú)論是創(chuàng)作還是人生，我都喜歡不斷地思考。我想我之所以在創(chuàng)作上能一直走下去，與這種熱情絕對(duì)有關(guān)系。中國(guó)的影視劇這些年變化太快了！包括創(chuàng)作風(fēng)格、選材的角度，都在不斷地變化。你想干這一行，或者你想保持你在這行里的地位和熱度，你若是不去創(chuàng)新，不去跟上這種變化，你很快就被淘汰了。

　　記者：這種淘汰是很殘酷的，觀眾一旦不喜歡立刻就換臺(tái)了。

　　張永�。禾珰埧崃�！這種市場(chǎng)的快速變化對(duì)編劇也是一種考驗(yàn)，如果我們作為編劇——影視劇產(chǎn)業(yè)的源頭，要是對(duì)這種變化不敏感，還按著過(guò)去的感覺(jué)走，那你就死定了。

　　寫電影《鬼吹燈》

　　與美國(guó)導(dǎo)演多次暢談

　　記者：說(shuō)說(shuō)《鬼吹燈》，你個(gè)人的創(chuàng)作是一個(gè)什么狀態(tài)？

　　張永�。航佑|這個(gè)題材，對(duì)我自己的觸動(dòng)也很大。我覺(jué)得天津錯(cuò)過(guò)了一次很好的機(jī)會(huì)，因?yàn)樵�著張牧野就在天津工作，可能是因�(yàn)椤豆泶禑簟愤@個(gè)名字容易給人一種誤解，實(shí)際上它是很另類的探險(xiǎn)小說(shuō)�？梢哉f(shuō)是在中國(guó)的小說(shuō)里面另辟蹊徑。如果做，在中國(guó)的電影里也是另辟蹊徑。當(dāng)然在好萊塢，人家早就拍過(guò)了，都是比較成熟的一種類型片。但我們就沒(méi)有意識(shí)到這種類型片的價(jià)值和它的市場(chǎng)所在。作為《鬼吹燈》這8本書完全可以做成一個(gè)很大的文化產(chǎn)業(yè)，這個(gè)產(chǎn)業(yè)包括電影、動(dòng)畫、主題公園，包括后期的開(kāi)發(fā)產(chǎn)品，有相當(dāng)廣闊的市場(chǎng)前景。

　　記者：你之前看過(guò)這部小說(shuō)嗎？

　　張永�。嚎催^(guò)。也是很奇怪，我對(duì)所有這些熱點(diǎn)的東西都保持著一分濃厚的興趣，包括最好的電視劇，也包括最爛的電視劇，我都要看看。這部小說(shuō)當(dāng)初選擇去看的時(shí)候，就是因?yàn)樗�在讀者中太火了，所以我要看看，為什么有這么多讀者喜歡看？最早是在網(wǎng)上看的。其實(shí)我原本從內(nèi)心里對(duì)這種鬼怪小說(shuō)并沒(méi)有太大的興趣，我有點(diǎn)排斥這類的題材。但是沒(méi)想到，一看《鬼吹燈》真是放不下，因?yàn)樗�所包容的�?nèi)涵以及形式，根本就不是鬼怪小說(shuō)，而是“探險(xiǎn)小說(shuō)”。他寫得很引人入勝，而且里邊寫了中國(guó)的傳統(tǒng)文化，他是利用“探險(xiǎn)小說(shuō)”這種文學(xué)形式來(lái)表現(xiàn)中國(guó)的傳統(tǒng)文化，我很佩服這個(gè)作者，是很年輕的一個(gè)小伙子，但是寫得很老辣，包括他所寫的那個(gè)年代的成年人的故事。但我卻一直沒(méi)有和他見(jiàn)過(guò)面。

　　記者：你當(dāng)時(shí)看的時(shí)候，想到過(guò)要把它改編成影視劇嗎？

　　張永�。何易x小說(shuō)的時(shí)候就覺(jué)得它特別適合拍電視劇，但是不太適合在中國(guó)拍。在西方這是一種類型片，但在中國(guó)不行，審查有難度。

　　記者：《鬼吹燈》的電影劇本寫完了嗎？與美國(guó)導(dǎo)演有溝通嗎？

　　張永�。阂呀�(jīng)寫完了，不是寫了一稿，兩個(gè)月寫了3稿。我已經(jīng)和這個(gè)美國(guó)導(dǎo)演見(jiàn)過(guò)好多次面了。我是中方編劇，他是美方編劇和導(dǎo)演。我們倆交流的時(shí)候，旁邊就坐著一個(gè)非常棒的翻譯，是一位臺(tái)灣女性，又是在美國(guó)學(xué)電影的，中英文都非常棒，翻譯得順暢自然，幾乎不影響我們交流，所以和美國(guó)導(dǎo)演的溝通沒(méi)問(wèn)題。

　　記者：《鬼吹燈》里邊涉及很多中國(guó)傳統(tǒng)文化，美國(guó)導(dǎo)演能明白嗎？

　　張永�。�?jiǎn)栴}就在這。我覺(jué)得要讓外國(guó)人理解中國(guó)的傳統(tǒng)文化是太難了！而且我現(xiàn)在覺(jué)得中國(guó)文化確實(shí)是博大精深，別看我劇本寫得特別流暢，我們自己也許覺(jué)得沒(méi)什么，但對(duì)他們來(lái)說(shuō)真的是很難理解。而且越細(xì)微的地方越難理解。所以，坦率地說(shuō)，對(duì)合作的前景我有些擔(dān)憂。

　　記者：那你能想象出，將來(lái)這部片子拍出來(lái)是一種什么狀態(tài)嗎？

　　張永�。簯�(yīng)該是中國(guó)的故事，國(guó)外的技術(shù)，我希望達(dá)到這個(gè)效果。因?yàn)槭?D電影，從影像上來(lái)說(shuō)，他們的3D技術(shù)肯定比我們的要好。

　　改編《天子門戶》

　　寫天津百年風(fēng)云

　　記者：據(jù)我所知，你現(xiàn)在仍然是天津電視臺(tái)的專業(yè)編劇，有沒(méi)有為天津?qū)憫颍?/p>

　　張永琛：當(dāng)然有�。∽罱�我正在為天津電視臺(tái)寫一部電視劇《天子門戶》(也是根據(jù)同名原著小說(shuō)改編的)40集。是描寫天津近百年來(lái)的歷史，從清末寫到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，幾乎把近百年來(lái)在天津發(fā)生的歷史事件都包括了。第一場(chǎng)戲是從八國(guó)聯(lián)軍進(jìn)攻中國(guó)前夜開(kāi)始的，主人公是一個(gè)鹽商，他有點(diǎn)傳奇，不知道自己是從哪兒來(lái)的，是發(fā)大水時(shí)坐著大木盆隨洪水漂到天津來(lái)的，之后被鹽商盛家收養(yǎng)，隨著他的到來(lái)，盛家又生了一雙兒女。故事就這樣展開(kāi)了。

　　這是咱們市委宣傳部主抓、天津電視臺(tái)重點(diǎn)投入的一部劇，我的初稿已經(jīng)寫完了，將近80萬(wàn)字。

　　記者：你的創(chuàng)作量太驚人了！ 

　　張永琛：雖然有原著小說(shuō)，但電視劇要轉(zhuǎn)換成鏡頭語(yǔ)言，是完全不一樣的。這個(gè)題材我下了非常大的功夫，好多歷史事件我得追根溯源。宣傳部領(lǐng)導(dǎo)親自抓，參加討論。希望能拍成一部反映天津歷史的大戲。是從政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面表現(xiàn)天津近百年來(lái)的歷史，寫得比較宏大，包括天津海關(guān)，怎么從外國(guó)人手里奪回來(lái)，這里面都有反映。

　　記者：我也很感興趣《陸犯焉識(shí)》，因?yàn)槲液芟矚g嚴(yán)歌苓的這部小說(shuō)。作為這部戲的電視劇編劇，這部戲?qū)懲炅藛幔?/p>

　　張永�。簩懲炅�。這部小說(shuō)的電影版正在炒，張藝謀執(zhí)導(dǎo)，鄒靜之編劇，陳道明、鞏俐主演。電影改名叫《歸來(lái)》。我編的電視劇名叫《愛(ài)上了，就是一輩子》。也正在抓緊籌拍。

　　文學(xué)情懷

　　與戴著鐐銬跳舞

　　記者：我知道現(xiàn)在寫電視劇很賺錢，尤其是像你這樣的大牌編劇，但你是有文學(xué)情懷的，不是光想著賺錢的人，對(duì)吧？ 

　　張永�。壕褪窃谶@點(diǎn)上，我經(jīng)常是和市場(chǎng)有矛盾的，在創(chuàng)作上也算是一種苦惱吧。不管我怎么想順應(yīng)市場(chǎng)，怎么調(diào)整自己，但這種矛盾還是會(huì)有。

　　記者：因?yàn)槟隳莻�(gè)文學(xué)情懷是壓不住的，自己會(huì)冒出來(lái)的。

　　張永琛：因?yàn)槟鞘俏膶W(xué)創(chuàng)作最本質(zhì)的東西，寫著寫著，自然而然就流露出來(lái)。我就問(wèn)自己，我要追求它嗎？經(jīng)常會(huì)有這種矛盾。有一個(gè)大腕演員拍我的戲，演了三場(chǎng)戲都沒(méi)有往前推進(jìn)情節(jié)，問(wèn)我為什么？我說(shuō)我要追求一種文化。他說(shuō)：張老師，誰(shuí)還要表現(xiàn)文化？觀眾看的是情節(jié)，不是文化！經(jīng)常會(huì)遇到這種情況，我想在戲里加點(diǎn)文化感覺(jué)，塑造人物性格，但是市場(chǎng)不允許。

　　記者：是不是在你腦子里隨時(shí)都有一塊屏幕，你所寫的東西是要變成活人的演出面對(duì)觀眾，而不是以文字的形式面對(duì)讀者？像緊箍咒一樣的一道界線？

　　張永�。哼@是必須的。必須明確此時(shí)你不再是一個(gè)作家。這也是一個(gè)好編劇必須有的意識(shí)，在靈魂深處必須得有這一條線。這條線往往與你作為作家的思維是完全不同的，并且是矛盾的。有好多作家改做編劇時(shí)就轉(zhuǎn)換不過(guò)來(lái)。還包括與劇組的配合，影視劇與文學(xué)創(chuàng)作最不同的，就是需要集體配合才能完成。這是做編劇必須要做到的，也是一個(gè)好編劇應(yīng)有的素養(yǎng)。

　　記者：一部戲就像一間房子，有4根或8根柱子支撐著，你只是這其中的一根？

　　張永琛：而且我是很重要的那根柱子。但不是光靠我這根柱子就能把這間房子支撐起來(lái)的。這種配合是太正常和平常的事了，必須得相互配合。像《鬼吹燈》的美工，我們倆溝通得很好，我原來(lái)寫的場(chǎng)景，他認(rèn)為不太好完成，他認(rèn)為違背了他對(duì)這部電影的美術(shù)追求，那我就問(wèn)他，在這個(gè)細(xì)節(jié)上，你原來(lái)是怎么想的，我都是會(huì)配合的。

　　記者：這么說(shuō)來(lái)，當(dāng)編劇太難了，不能像作家寫作那么任想象的翅膀自由飛翔，簡(jiǎn)直就是戴著鐐銬跳舞。

　　張永�。菏裁礃拥氖露加锌赡苡錾�。比如拍《京華煙云》時(shí)，我很感謝王剛老師能來(lái)救場(chǎng)，原來(lái)請(qǐng)的那位演員臨時(shí)來(lái)不了，請(qǐng)王剛來(lái)飾演一下牛似道這個(gè)角色。但他的時(shí)間特別緊，只給劇組8天的拍攝時(shí)間，一天要拍12小時(shí)。所以，我必須要把這個(gè)角色所有的戲?qū)懗烧�好能�?天之內(nèi)拍完，這就考驗(yàn)編劇了。這時(shí)如果你要拿出作家的脾氣：這怎么行呢？我這是創(chuàng)作，有可能多，也有可能少，怎么能按照演員的天數(shù)來(lái)寫多少場(chǎng)戲！但一個(gè)好的編劇就必須能夠做到。這也是為什么我做編劇這么多年，所有與我合作過(guò)的導(dǎo)演、主創(chuàng)都認(rèn)為我是最好的編劇，最厚道的人。再比如，《末代皇妃》劇本拍攝期間遇到“非典”，不能按正常速度拍了，可劇組的拍攝成本又特別高，我便根據(jù)劇組耗費(fèi)巨資搭建的拍攝基地?zé)o償為他們加寫了6集戲，降低了全劇的拍攝成本。

　　長(zhǎng)期創(chuàng)作

　　他的頸椎已成S形

　　記者：天天趴在電腦上寫作，頸椎肯定有問(wèn)題了吧？

　　張永�。涸缇陀袉�(wèn)題了，治過(guò)多少回了，扎針灸、按摩，什么招都用過(guò)了。照片子顯示，我的頸椎是S形的，大夫看了直嘆氣，你這是怎么搞的！包括我抽煙，也是惡習(xí)，我每次修電腦都是因?yàn)殒I盤里面的煙灰太多而短路。我可能是中國(guó)作家里面用電腦最早的了，最早我用的是四通的文字處理機(jī)，不是電腦，但有一個(gè)類似的小屏幕。然后才有了286、386、486、奔騰，然后是筆記本，到現(xiàn)在，我光是筆記本就已經(jīng)用壞了5個(gè)，鍵盤敲壞了十幾個(gè)，屏幕也用壞了好幾個(gè)。

　　記者：我也采訪過(guò)不少作家了，但還第一次聽(tīng)說(shuō)寫作能寫到你這種程度的。 

　　張永�。簩憽毒┤A煙云》的時(shí)候，時(shí)間太緊了，幾乎是邊寫邊拍，你知道那時(shí)候我每天最糾結(jié)的是什么嗎？就是我今天是睡3個(gè)小時(shí)，還是3個(gè)半小時(shí)，還是4個(gè)小時(shí)？沒(méi)辦法，拍攝現(xiàn)場(chǎng)就在等本子。我每天晚上寫完了立刻傳過(guò)去。到最后已經(jīng)沒(méi)有人再審這個(gè)本子了，直接交給統(tǒng)籌就開(kāi)始下單子拍了。當(dāng)然也是對(duì)我的信任。那段時(shí)間，我真的是每天都在玩命，這部戲?qū)ξ业牟湃A和能力是挑戰(zhàn)也是鍛煉，不僅是創(chuàng)作，而是每一個(gè)拍戲的環(huán)節(jié)都要與劇組嚴(yán)密地配合，像打一場(chǎng)戰(zhàn)役一樣。

　　記者：可以想見(jiàn)，你當(dāng)時(shí)是多么辛苦！

　　張永�。核�以不容易，別人只看到了我人前的榮耀和風(fēng)光，這背后付出了巨大的心血和汗水。其實(shí)無(wú)論干哪個(gè)行當(dāng)，要想干好了，所付的辛苦都是一樣的。

　　記者：有沒(méi)有這樣的時(shí)候，實(shí)在是太累了，不想再寫了？

　　張永�。河�，經(jīng)常有。但是我老婆就說(shuō)，別聽(tīng)他的，要有幾天不寫本子，他就受不了。她說(shuō)得沒(méi)錯(cuò)，除了看碟以外，我最大的興趣就是寫作。別看我也做制片人和其他一些事，其實(shí)我都沒(méi)有多大興趣。我做制片人也是為了更好地做編劇。

　　記者：可是好多人一旦能做制片人了，能掙更大的錢了，就不想再做編劇那么苦的事了。

　　張永琛：我不一樣，我喜歡做編劇，我熱愛(ài)寫作。有一句話已經(jīng)鏤刻在我的骨子里，就是：我寫故我在！