海巖：相信真情 相信純愛

海巖

　　原名佀海巖，著名作家、編劇、收藏家、企業(yè)家，高級經(jīng)濟師。1954年11月7日出生于北京，1969年應(yīng)征入伍，成為海軍航空兵二十八團戰(zhàn)士，海軍航空兵地勤，做殲擊機6型的電氣員。退伍后歷任北京市公安局干部、北京新華實業(yè)總公司管理處處長等�，F(xiàn)任錦江國際集團董事、高級副總裁、錦江國際集團北方公司董事長、總經(jīng)理，北京昆侖飯店有限公司董事長，中國旅游協(xié)會副會長，中國旅游飯店業(yè)協(xié)會會長、北京第二外國語學院碩士生導師等。中國作家協(xié)會會員，代表作有長篇小說《便衣警察》《一場風花雪月的事》《永不瞑目》《你的生命如此多情》，中篇小說集《死于青春》等，并出版《海巖文集》(一至五卷)及電視劇本近百集。

　　記者手記

　　繼《便衣警察》《永不瞑目》《玉觀音》等優(yōu)秀作品之后，已在文壇沉寂五年之久的作家海巖，近日推出了最新作品《長安盜》。《長安盜》故事源起于CCTV《新聞聯(lián)播》的一則真實新聞報道：“西京警方成功追回被盜墓團伙非法偷運出境的唐朝敬陵石槨�！边@部關(guān)于愛情與道德、利益與人性、金錢與文化的糾葛故事，讓人看到了一個不一樣的人生，不一樣的海巖。

　　一座安靜淳樸、歷史悠久的古城，究竟產(chǎn)生了怎樣的血雨腥風？一段穩(wěn)定美好、青梅竹馬的愛情，究竟被什么所考驗？親情、愛情、友情，在名利、誘惑、原則下能否保持它原來的樣子？海巖借此燃燒人性，“烤”問原則。

　　“女性”是海巖一直刻畫的主題核心角色，而公安又是海巖創(chuàng)作故事的一種主要題材。5年過去了，海巖筆下的人又會發(fā)生什么故事？又會有什么人再度令我們難以忘記或愛恨交織？女性與公安，感性與理性之間又將擦出怎樣的火花？

　　如果說，三十年來，海巖紅遍大江南北，是因為其作品中經(jīng)�！坝米飷簛肀憩F(xiàn)愛情的美麗”，“用執(zhí)著來體現(xiàn)愛情的價值”，那么《長安盜》則嘗試“在商業(yè)社會謳歌純愛”，“在有價之中尋回無價”。故事的主線是公安干警歷經(jīng)千辛萬苦追回被盜的唐朝敬陵石槨，其伏線則滲透著海巖對商業(yè)社會中的生活方式、人生態(tài)度、價值取向等問題的思索和探尋�？梢哉f，海巖把自己近五年來對生活的點滴思考和拳拳心意，融入了這一新作。

　　說起《長安盜》，海巖認為，對于人生來說，時間才是真正的“大盜”，它偷走我們的年華，也偷走那些對生活最樸素最真切的理解和堅持。在信仰漸漸模糊的年代，海巖希望通過《長安盜》這部小說，讓我們看到那盜不走的“純愛”和“無價”。

　　《長安盜》

　　是以新聞事件為原型的

　　記者：您的新作《長安盜》是寫警察的故事，之前寫的好多故事原型也都是警察，是因為您以前當過警察有探案情結(jié)嗎？為什么？　 海巖：這本書一開始是公安部讓我寫的，我是一個這樣個性的人，一旦覺得對方很為難，或者我會讓人不開心，我就能夠做就做，多年以來我在企業(yè)里也是一樣。

　　公安部的人很盛情，而且很通融，我覺得人家挺敬業(yè)的，也覺得大家都不容易，就稀里糊涂地寫了，在這之前我還真沒這情結(jié)。寫《便衣警察》的時候我還是公安，我老想表達一下我們公安的真實生活，那時候可能還有，現(xiàn)在我都不當公安很久了。但翻來覆去這么說，就有點像是有這個情結(jié)了。

　　記者：《長安盜》是真實事件改編的，那這本書里真實和虛構(gòu)的比例是多少，有一個準確具體的數(shù)字嗎？

　　海巖：它的大事件全部是真實的，具體的人物和細節(jié)有出入，比如說破這個案子立大功的人可能是40歲的人，我寫了個20歲的人，可能是男人，但我寫她是女人，人物是虛構(gòu)的；比如說這幾個家庭：邵寬城的家庭，萬教授的家庭，他們家庭之間的矛盾沖突也是虛構(gòu)的。

　　在書中我寫了很單純的兩個年輕人的愛情，非常單純，這段愛情是這個事件之外的。你要我單寫這個案子，怎么偵破的，怎么要回來的，沒有意思。我單寫唐玄宗和武惠妃是咋回事，也沒有意思。我一定要寫當代人的情感、生活和價值觀。

　　記者：《長安盜》里的西京是西安嗎？

　　海巖：西安市。你看西京這個大的背景沒有直接用西安，長安也是。長安縣、長安鎮(zhèn)是有的，那段歷史就發(fā)生在長安，所以叫《長安盜》。長安不是現(xiàn)在的西安，長安是西安郊區(qū)。就像燕京不是現(xiàn)在的北京城，在戰(zhàn)國時候的燕京是在西郊那邊，就是北京以西，西山、燕山那邊。

　　記者：《長安盜》里面有好多特別現(xiàn)代化的詞，比如“oh，my god”，“我裝死行不行��？”跟我們二十多歲的年輕人特別貼近，您是自己專門搜過這樣的詞嗎？跟您以前的作品不太一樣吧？

　　海巖：我寫的這些詞都是很常用的，我碰到的一些人也會這么說。你跟他說個什么事，他說我裝死，這個是很常用的。我以前的作品中也有好多流行詞匯，不過我多數(shù)的作品都是20年前的，那個時候也有那個時候的流行語。  記者：《長安盜》里的萬教授對金錢、利益和感情的看法和您在現(xiàn)實中的觀點一樣嗎？

　　海巖：我們這一代人挺悲劇的，從小受的教育是講意義、不講利益的。而現(xiàn)在我們生活的時代是講利益不講意義的。我們在這個時代里也不得不講利，但是內(nèi)心又不習慣，不快樂，所以說會對這個時代有一種格格不入的感覺，但是又不能不去逐利，就是這么一個矛盾的狀態(tài)。現(xiàn)在二三十歲的年輕人，從出生到長大整個社會是一個逐利的現(xiàn)狀，他們沒有不習慣，沒有我們說的道德感的碰撞，他們覺得天經(jīng)地義，就沒有不適應(yīng)感。

　　我的作品

　　讓人心里敞亮，很真實

　　記者：您覺得《長安盜》在讀者中會有什么反饋？尤其是年輕人，這本書里的愛情在我看來還是很震撼的。

　　海巖：我不覺得這部小說會引起讀者特別強烈的反應(yīng)。我問過一些看過此書的年輕人，有讀者說，古裝那部分寫得比較吸引他。還有的人認為那個父親比較吸引他。這都很難說。親情的部分有人認為震撼，愛情的部分也有人認為震撼，有人認為古代的這一部分震撼。那我就不知道怎么回事了。但是我覺得這部作品中老年人可能會比較喜歡看，我媽就喜歡，她說看著心里不糾結(jié)，不堵。讓人心里敞亮，很真實。

　　可也有許多人更喜歡那種宮斗戲，你整我，我整你，你算計我，我算計你之類，因為丑的東西總是更能吸引人，它的商業(yè)性更強。你說哪里有好人好事你肯定興趣不大，但是哪里誰算計誰了，關(guān)注度就極高。包括有些紀實類的電視節(jié)目，家長里短，全負面的例子。我知道社會上這些事都是真的，但是我覺得中國人沒有那么壞。它還是有正的部分，有規(guī)則的部分，有溫暖的部分。但是文藝作品寫正面形象是不容易抓眼球的，也不好寫，畫鬼容易畫人難啊。所以我就多寫一點比較溫暖的部分，正的部分，陽光的部分。

　　記者：很多讀者反映您的作品中主人公結(jié)局都是悲劇，有一種被命運捉弄了的感覺，您是怎么考慮的？

　　海巖：很多出版社跟我打交道的人熟悉了以后都說：“海巖老師，你說話特別逗，你應(yīng)該是個寫喜劇的人啊�！蔽疑�活中說話是挺逗的，跟同事朋友之間說話特別逗，但是不知道怎么的，我一提筆就特正經(jīng)，就必須奔著深情那個方向走。我也知道現(xiàn)在是個娛樂的時代，你不能深情，一深情人家就會笑，甚至會很反感。但是我們還得深情。我這部作品，無論是事件的演繹、嚴肅性和男女主人公之間的情感，我覺得還是很深情的。我寫的還是一種善良的情感，如果善良的情感能夠打動你，說明你的內(nèi)心也是善良的。單純的愛情可能在當下的生活中找不到了，便有人說我寫得很虛假，這樣的愛情、這樣的愛人生活中哪里能找得到？我說在年輕人中純愛肯定是有的，這是人的本性。之所以有人讀了會落淚，就說明他生活中即便找不到，不代表他不向往，不代表他不喜歡這樣的愛。我再怎么奸詐，我找一個愛人，我希望找一個純真的。純真是人的本性中都會向往的情感。

　　記者：這本書有拍電影的打算嗎？您心目中有沒有覺得誰演比較適合？

　　海巖：這本書的影視版權(quán)已經(jīng)出讓了，暫時還在組織演員班子。電影的核心就是要找到一個商業(yè)片導演，一個有票房影響力的演員。電視劇也是這樣，特別是演員，這樣就要等，要湊班子。因為現(xiàn)在有商業(yè)價值的演員都很忙，要把他們湊在一塊是一件挺復雜的事。

　　我所有的作品

　　都不是“蓄謀已久”的

　　記者：《長安盜》這部作品之后您還有何創(chuàng)作打算？

　　海巖：我所有的作品幾乎都不是“蓄謀已久”才寫的，都是臨時起意。我可以跟媒體說我不想寫了，可能過兩天又寫了。我寫和不寫都沒有必要向誰宣布，這是我個人的事，我個人是不希望成為別人關(guān)注的焦點。大家最好把我忘了，這是我比較希望的一個生活狀態(tài)。

　　記者：您最初怎么當上警察的？您覺得這樣的工作方式或者生活方式是您想要的嗎？

　　海巖：這是你們這個時代的人問的話，我們那時候干什么都是國家分配的，分配你干嘛就干嘛。我一生換過很多工作，從來沒有自己作主過，都是組織上分配在哪就是在哪。

　　如果我只有二十幾歲，我就會想我為什么要干我自己覺得委屈的事，我一定要干我自己喜歡的事。但我們那個年代的人習慣就是要合作，不管愿意不愿意，只要做了，就會盡力地做好。我既然接了這個活兒，我盡我的能力寫好，我只是說這個不太好寫，因為它有很多因素參與。但是我會盡我的力量，好好思考怎么把它結(jié)構(gòu)化，怎么寫好。為什么很多搞文學的人不相信我是代筆，就是因為看得出我的小說是用心寫的�，F(xiàn)在像我這么用心創(chuàng)作的作者，包括專業(yè)作家，真正動感情地去寫，投入自己真感情的人是不多的。

　　記者：您當了很多年的警察，也寫過很多警察的角色，您對這個職業(yè)的看法是什么？

　　海巖：盡管我當警察是組織分配，但我也很愿意。那時候跟現(xiàn)在不一樣。我們那時候的年輕人有一種英雄主義精神，有一種冒險和探險的精神，所以像偵探、警察這種半軍事化的機關(guān)和年輕人的熱血是很一拍即合的，是有吸引力的。當然那個時代警察很有正義感，覺得是為國效忠，也符合我們那個時代年輕人小我大公，為國家做事，為社會做事，為人民服務(wù)那樣一種情結(jié)。

　　記者：您的作品主要還是寫與警察有關(guān)的題材？都是源于自己的親身體驗嗎？

　　海巖：不全是�！段枵摺凡皇牵�《五星大飯店》不是，《河流如血》也不是。而且我的《深牢大獄》雖然寫的是警察，但是寫的是監(jiān)獄警察，而且不是寫的監(jiān)獄里的案子，是寫監(jiān)獄里每天24小時的生活，全部是生活的瑣事組成的，這個也不屬于公安探案題材的。魯迅先生說，你要寫一個犯人，不用自己犯個罪先住兩年監(jiān)獄。你寫一個小偷，不必自己偷東西。你要寫一個妓女，不必自己讓人家弄一下。但是我在勞改局監(jiān)獄工作過五年，對我的寫作其實是有一定幫助的。

　　記者：大部分作者寫故事的時候，都會自覺或不自覺地摻雜一些個人的經(jīng)歷，您寫了這么多故事，自己的經(jīng)歷會在虛構(gòu)的故事中占多少？

　　海巖：這個我還真沒統(tǒng)計過，肯定會有。你自己的生活經(jīng)歷，至少你的價值觀，你對生活的看法，你想表達和傳達給讀者的觀念肯定會有。但是你說占多少比例，這個我不知道。而且有些東西是由讀者去評價，去感受的。他們?nèi)绾稳ダ斫夂透惺埽�每一個讀者都是不同的。

　　作品可以高調(diào)

　　做人我喜歡低調(diào)

　　記者：大多數(shù)情況下，您作為一個國企干部很低調(diào)，但作為一個作家，您又需要對自己的作品很高調(diào)，您怎么處理這種身份上的矛盾？

　　海巖：凡是與我寫作相關(guān)的，就可以大肆宣傳，到這兒到那兒講課，參加各種發(fā)布會，我們單位人沒有意見，覺得那是你個人的事。在國企做管理工作，只要按照國資委、中組部和中紀委的有關(guān)規(guī)定做就行了。

　　其實就個性而言，我不太喜歡高調(diào)，也不太喜歡熱鬧。那種很多人的聚會、各種名目的活動和儀式我都沒興趣。如果是實在迫不得已要參加的儀式必須參加，我的方法就是，人家通知你6點到，讓你去走紅地毯。我一看估計是8點正式開始，我就8點再到。反正不能這一個紅地毯就為我留著吧？我能躲就躲。可能有的明星走紅地毯很開心，有的人愿意秀一秀，我是不樂意秀，個人有個人的選擇，我覺得沒有對或錯。

　　記者：您是怎么堅持白天上班晚上寫作這么多年的？有什么特別的動力嗎？

　　海巖：我說是為了共產(chǎn)主義，或者說是為了金錢，你信嗎？你說我是為了文學？也真不是。我為了文學，我要創(chuàng)作出一個史詩般的作品，或者我要在文學史上、文學界有什么樣的地位，其實都不太是我的真實狀態(tài)。

　　記者：您在企業(yè)做管理的時候是一個理性的人還是個感性的人？

　　海巖：以理性為主。天性上是感性的人，你看我寫的小說非常感性。其實更多人不把我歸在什么公安作家、警匪作家里，更多的歸為情感作家、言情作家里。但由于我多年以來在軍隊、警察機關(guān)和大型國企工作，我的職業(yè)訓練得我有了理性的能力，只能是這樣說。

　　記者：您是一個在生活和工作上都很要求真實的人，您覺得作家是否是一種追求真實的職業(yè)？

　　海巖：這是我追求的。我在單位里或者是同事之間、朋友之間，我希望是這樣的。有什么事都明說，不遮著蓋著，不裝。

　　從理論上講，作家是一種帶來真實的職業(yè)，它反映生活，反映生活的真實或者生活的本質(zhì)。哪怕我寫的這個事不是真的，但是我反映了生活的本質(zhì)�；蛘呶覐哪骋粋�角度給你提供了一個觀察生活的角度，這是作家的一個職業(yè)責任。這和作品到底真實不真實是兩回事。

　　記者：您為什么那么希望別人忘掉您？

　　海巖：我喜歡散淡的生活�？赡芪覄偝雒�的時候感覺到受人關(guān)注、受人尊敬的快樂，但是因為這個時間太長了。在現(xiàn)在這個時代名人“翻篇兒”太厲害了，你方唱罷我登場，過去是江山代有人才出，各領(lǐng)風騷數(shù)百年，現(xiàn)在是各領(lǐng)風騷三五天啊。至少在作家這個圈子里頭，可以說我是紅得時間最長的，一直呆在所謂一線作家、一線編劇這個位置上。這個一線主要是指你的商業(yè)價值，我算最長的了。從1982年《便衣警察》開始到現(xiàn)在30多年了。所以這個癮過也已經(jīng)過膩了。而且現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)很多沒有作品、沒有水平的人也很紅，可能炒作一兩件事就很紅。我們那個時候多數(shù)人是你有水平，你的作品有水平，你才有可能紅。你作品沒水平，你個人也沒水平，絕不可能紅�，F(xiàn)在真變了，從作家到演員，你看有時候很紅的電視劇，那個劇本卻很爛很爛，公認的爛，但是特別紅。有些宮斗劇、抗日劇，大家公認特別爛，但是特別紅�，F(xiàn)在好多東西都是反著炒，是屬于這個商業(yè)時代的特質(zhì)。比如說韓國的鳥叔很紅，但是你說他是因為有水平嗎，這確實不是，是趕上時候了�；蛘呤蔷W(wǎng)絡(luò)上某一個語言就能紅遍天下，你說那個語言有什么水平？娛樂化的時代，你紅，在我的價值觀上就很低了。這樣的紅，不是我所欣賞的。