潘天壽《雨后千山鐵鑄成》賞析

雨后千山鐵鑄成（國(guó)畫(huà)） 89.9×45.9厘米 1961年 潘天壽 中國(guó)美術(shù)館藏

　　潘天壽(1897-1971)，浙江寧海人。從小練習(xí)書(shū)法、繪畫(huà)，19歲考入浙江第一師范，受教于經(jīng)亨頤、李叔同、夏丐尊等。擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)、書(shū)法、篆刻、詩(shī)文及美術(shù)史論，對(duì)傳統(tǒng)有深入的研究，遠(yuǎn)師朱耷、石濤等人，近受吳昌碩影響，形成自己獨(dú)特的沉雄奇崛、蒼古高華的藝術(shù)風(fēng)格。他作畫(huà)重氣勢(shì)、骨力，追求雄強(qiáng)、豪壯、剛陽(yáng)之美，以書(shū)法入畫(huà)，用筆古拙蒼勁，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)奇特，自成一格。他亦擅作指畫(huà)。

　　《雨后千山鐵鑄成》描繪的即是雨后蒼山。整幅畫(huà)面以濃墨為主，淡設(shè)色，遠(yuǎn)景是連綿的群山，中景是一座猶如一整塊巨石般的蒼山，山前江渚上有稀疏的樹(shù)叢和一座石塔，近景處一人泛舟江上，悠然自得。作者計(jì)白當(dāng)黑，在畫(huà)面中大量留白：中下部的空白表示江水，突出雨后江面的平靜；山體中的留白則是云霧的象征，既增加動(dòng)勢(shì)，讓蒼山變“活”，又創(chuàng)造層次，拉開(kāi)山與渚的空間距離。

　　畫(huà)面的主體是雨后蒼山，作者以焦墨為之，用筆老辣厚重，突出凝重之感，似一座紀(jì)念碑般巍然矗立，同時(shí)又染以石青，豐富色彩層次。整個(gè)山體皴擦點(diǎn)染，以濃墨為主又不乏微妙的濃淡變化，筆墨語(yǔ)言豐富。另外，云霧和小舟的“動(dòng)”打破了蒼山和江面的“靜”，迎合了雨后的生機(jī)之感。題跋運(yùn)用隸書(shū)、行書(shū)兩種不同字體，題于畫(huà)幅中部，不僅沒(méi)有破壞畫(huà)面，反而在畫(huà)面內(nèi)容上彌補(bǔ)了江面大片空白的空曠單調(diào)之缺憾，在構(gòu)圖上與江岸呼應(yīng)，書(shū)畫(huà)融為一體。(董亮亮)