拿畫賣錢 拿字送人

——關(guān)于畫家摻和書法

杏花鸚鵡（工筆） 92.5×42厘米 1941年 于非闇 北京畫院藏

　　“書畫同源”固有道理，但隨著當(dāng)今社會(huì)分工的日益變細(xì)，生活節(jié)奏的逐漸變快，各種藝術(shù)的分門別類更趨專業(yè)化，如今能詩(shī)書畫印同臻高境的藝術(shù)家少之又少。即便是在國(guó)畫家中，能寫一手好字的也已經(jīng)不多了。這是不爭(zhēng)的事實(shí)。

　　在書畫筆會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，我們時(shí)�？吹揭环N現(xiàn)象：有的畫家并不專心畫畫，畫上一兩張，然后大肆寫字，誰(shuí)要給誰(shuí)。

　　書法固然不是“經(jīng)國(guó)之大業(yè)，不朽之盛事”，但如果被人輕慢，被人糟踐，我們還是有想法的。他們?yōu)槭裁催@樣？似乎不得而知。但從現(xiàn)象本身或許可以推測(cè)一下：他們拿畫賣錢，拿字送人。平日里，那畫是有價(jià)位的，明碼實(shí)價(jià)地標(biāo)著每平尺多少多少，畫多了豈不虧？于是以寫字(當(dāng)然也美其名曰書法)來(lái)對(duì)付，這是一種情況。再則，不拿書法當(dāng)回事。自以為書法很簡(jiǎn)單，不就是寫字嗎？連畫畫都會(huì)，寫字還有什么難的？在旁人、外行的眼里，其人善畫，字也一定不差。畫家以寫字的方式參加筆會(huì)，并且有求必應(yīng)，顯得十分“賣力”，因此筆會(huì)現(xiàn)場(chǎng)熱熱鬧鬧，索者自然也很高興。

　　畫家研習(xí)書法值得肯定，但如此摻和書法終究不是好事，說(shuō)嚴(yán)重點(diǎn)，這是對(duì)書法的輕慢。這種不把書法當(dāng)回事的人，往往其字也很差勁，要么寫法不準(zhǔn)，要么草法不對(duì)，要么字態(tài)俗氣，要么文句不通。為什么呢？因?yàn)樗麄兏�本不懂書法，甚至不懂文化。我想，一個(gè)真正了解書法、視書法為藝術(shù)的人一定會(huì)把書法看得很重，是知曉其分量的，不會(huì)傲慢視之，更不會(huì)輕率為之。

　　人貴有自知之明，放著自己的長(zhǎng)項(xiàng)不好好為之，卻拿書法“率性而為”，畢竟不是明智之舉。這樣的做法，只會(huì)給藝術(shù)留下遺憾，給后人留下笑柄。因?yàn)樗麄冊(cè)谠阚`書法的同時(shí)，也在暴露自己的短處，放大自己的弱點(diǎn)，展示自己并不光鮮的一面。

　　人言書法難，難于繪畫，到底誰(shuí)難誰(shuí)易，我們姑且不作結(jié)論。但藐視書法的此類做法值得我們深思。這或許與書法從來(lái)不設(shè)門檻有關(guān)，在當(dāng)下社會(huì)，不要說(shuō)某些畫家，甚至其他與書法圈子毫不沾邊的人，只要會(huì)拿毛筆寫字而又具有足夠膽量，就可以堂而皇之地進(jìn)入書法領(lǐng)域。君不見(jiàn)混跡于書界的人越來(lái)越多？有的人從事其他技藝不成而“轉(zhuǎn)業(yè)”書法之中竟也能混出個(gè)人樣來(lái)。

　　魯迅曾說(shuō)“畫人難，畫鬼易”。因?yàn)椤叭恕钡男蜗笤谖覀兊念^腦里是有一個(gè)大致標(biāo)準(zhǔn)的，而鬼呢，誰(shuí)也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)，誰(shuí)也說(shuō)不清鬼是個(gè)什么樣兒。有些人就是在把寫字當(dāng)書法，把書法當(dāng)“畫鬼”，以此來(lái)糊弄讀者，搪塞觀眾。這究竟是書法的悲哀是賣弄者的悲哀呢？