硯田磨神筆 墨海潤(rùn)華章——訪花鳥(niǎo)畫(huà)家朱全增

《壯氣高貫》

《地涌金蓮》

《秋》

■朱全增

　　1956年生，山東莒縣人。畢業(yè)于山東師范大學(xué)美術(shù)系，現(xiàn)為山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美協(xié)會(huì)員，擅長(zhǎng)山水、花鳥(niǎo)畫(huà)。其作品在國(guó)內(nèi)、國(guó)際舉辦的大型美展中屢獲大獎(jiǎng)，多件作品被中南海、人民大會(huì)堂、毛主席紀(jì)念堂等國(guó)家一級(jí)收藏單位和省、市博物館、紀(jì)念館收藏。1990年至2006年，在中國(guó)美術(shù)館、山東省美術(shù)館、廣東美術(shù)館、浙江省博物館和深圳、香港以及日本、法國(guó)等地成功舉辦個(gè)人美術(shù)作品展覽和聯(lián)展，著有《中國(guó)畫(huà)集》、《朱全增畫(huà)集》、《朱全增國(guó)畫(huà)新作集》、《朱全增花鳥(niǎo)畫(huà)集》等。

　　儒雅墨韻  妙筆生花

　　1956年，朱全增出生于山東莒縣。莒縣地處魯東南，是東夷文化的重要發(fā)祥地，大汶口文化、龍山文化、岳石文化等遺址遍布全縣。自古以來(lái)，莒地人民對(duì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)就有特殊的偏愛(ài)，書(shū)畫(huà)之風(fēng)代代相傳，書(shū)畫(huà)人才更是層出不窮。古有《文心雕龍》作者劉勰、“刀法蒼古”的篆刻大師錢(qián)士魁、“山林派”代表邴宛麟、“神明于法，而不為法拘”的書(shū)畫(huà)奇才張丕經(jīng)、尤擅顏體和行書(shū)的甲辰翰林莊陔蘭，以及管氏三翰林五進(jìn)士等。解放后特別是改革開(kāi)放以來(lái)，以崔祝生、宋式云、王玉寬等為代表的“莒州書(shū)畫(huà)六老”，以方通之才，于文藝種種，無(wú)所不通。在“六老”的帶動(dòng)下，一大批中青年書(shū)畫(huà)家正成為山東乃至全國(guó)書(shū)畫(huà)界的中堅(jiān)力量，朱全增便是這其中的佼佼者。

　　據(jù)朱全增回憶，他還在上小學(xué)時(shí)，村子的墻壁上都是“六老”的宣傳畫(huà)�！八麄儺�(huà)畫(huà)時(shí)，我就和其他孩子一起緊跟在后面。雖然看不懂，但是非常羨慕，一邊看一邊模仿，一股勁兒地想追趕老師們的腳步�！敝烊�增說(shuō)。

　　從小學(xué)三年級(jí)起，朱全增就開(kāi)始臨摹王玉寬的字帖�！拔覍⑴R摹好的書(shū)法作品拿去給先生過(guò)目，先生從未直接說(shuō)過(guò)不好，都會(huì)先表?yè)P(yáng)一番。碰到寫(xiě)得不好的，他會(huì)自己寫(xiě)一個(gè)放在旁邊，‘你看這樣寫(xiě)是不是要好些？’老先生的學(xué)養(yǎng)和為人對(duì)我的教益是非常深的�！敝烊�增回憶說(shuō)，先生平日里訪客甚多，不論來(lái)者是大人還是孩童，臨行前，他都要送人書(shū)畫(huà)作品“留個(gè)念想”，而且每次都把客人送至大門(mén)以外，無(wú)論什么時(shí)候回首，他都在那里遙遙地向客人揮手。善歌者使人繼其聲，善教者使人繼其志。事隔幾十年，每每憶起那段日子，朱全增仍能感覺(jué)到王玉寬先生給予的溫暖。“這也正是我為什么對(duì)青少年朋友從不吝嗇給予關(guān)懷與愛(ài)護(hù)的原因。”

　　1980年從臨沂教育學(xué)院畢業(yè)之后，朱全增被分配到萊蕪鋼鐵集團(tuán)有限公司擔(dān)任小學(xué)三年級(jí)到初中三年級(jí)學(xué)生的美術(shù)老師。3年后，因?yàn)榻虒W(xué)業(yè)績(jī)突出，他又被調(diào)到教研室專門(mén)從事美術(shù)教學(xué)研究工作。在這里，朱全增有了大把時(shí)間專心作畫(huà)。不到一年，學(xué)校的會(huì)議室、接待室都掛滿了他的畫(huà)作，這也慢慢引起萊鋼領(lǐng)導(dǎo)對(duì)文化建設(shè)特別是美術(shù)建設(shè)的重視。

　　1988年，中國(guó)美協(xié)山東分會(huì)第三屆會(huì)員代表大會(huì)在煙臺(tái)召開(kāi)。作為大企業(yè)代表，朱全增當(dāng)選山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。接下來(lái)的幾年，他又先后到山東師范大學(xué)美術(shù)系、中國(guó)藝術(shù)研究院理論班學(xué)習(xí)深造，以提升自己的學(xué)識(shí)涵養(yǎng)和業(yè)務(wù)水平。

　　花木有心  緣物寄情

　　綜觀朱全增先生的作品，可以看出他畫(huà)路很寬，境界闊達(dá)，筆墨蒼勁，色彩絢爛。從北方的葡萄、石榴到南疆的木棉、枇杷，從中國(guó)的梅花到塞納河畔的郁金香，各種奇花異草，都在他的筆下開(kāi)得爛漫，長(zhǎng)得自如，亦寫(xiě)得樂(lè)和。無(wú)論是煌煌巨制還是區(qū)區(qū)尺幅，同樣都讓人感受到他的大氣。

　　“把花鳥(niǎo)畫(huà)當(dāng)做山水畫(huà)來(lái)畫(huà)，構(gòu)圖上才有大格局、大畫(huà)面、大氣勢(shì)。”朱全增兼擅山水、花鳥(niǎo)，他嘗試把山水畫(huà)的構(gòu)圖、筆法、空間處理“三遠(yuǎn)法”等技法運(yùn)用到花鳥(niǎo)畫(huà)中，他的《水仙》、《仙客來(lái)》、《草甸一隅》等花鳥(niǎo)畫(huà)，都突破了折枝花的狹窄格局，而擁有山水畫(huà)的深遠(yuǎn)空間和逶迤氣勢(shì)�！爱�(huà)畫(huà)需要境界和胸懷。試想，如果畫(huà)家的心里只容得下一朵牡丹和幾片葉子，又怎能把氣勢(shì)放大？”

　　2006年2月23日，“心象·自然”——朱全增花鳥(niǎo)畫(huà)作品展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)在中國(guó)美術(shù)館召開(kāi)。有人在看了朱全增的畫(huà)之后感慨其畫(huà)作厚重大氣、灑脫自然，筆下流露出對(duì)人生的真誠(chéng)感受和生活體驗(yàn)，更彰顯出山東人的豪放品格�！皶r(shí)下，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)和山水畫(huà)創(chuàng)作充斥著千篇一律的現(xiàn)象，機(jī)械地模仿和重復(fù)古人或名家的筆墨程式，而看不到作者本人。但朱全增‘取熔經(jīng)意，自鑄偉辭’，他的花鳥(niǎo)畫(huà)語(yǔ)言汲取了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)特別是現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)革新傳統(tǒng)的經(jīng)典樣式，與郭味蕖、于希寧等人的花鳥(niǎo)畫(huà)革新傳統(tǒng)一脈相承，同時(shí)創(chuàng)造著自己的個(gè)性化風(fēng)格�！泵佬g(shù)評(píng)論家王鏞表示，朱全增的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作為當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)新提供了一種思路。

　　情景交融是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)特別是詩(shī)歌、繪畫(huà)追求的最高境界——意境的典型特征�，F(xiàn)代美學(xué)家王國(guó)維標(biāo)舉境界(即意境)，主張寫(xiě)真景物、真感情，他說(shuō)：“境非獨(dú)謂景物也，

　　情亦人心中之境界。故能寫(xiě)真景物、真感情者謂之有境界�！�(《人間詞話》)

　　“花木有心，畫(huà)家要用生命來(lái)作畫(huà)，畫(huà)的雖然是花鳥(niǎo)，但是表達(dá)的都是人的美好情感。只有這樣，作品才有感染力、生命力，才能打動(dòng)人心。”朱全增表示，畫(huà)家畫(huà)到一定程度，拼的不是手頭上的功夫，而是文學(xué)修養(yǎng)�！叭粑膶W(xué)修養(yǎng)不高，至多是個(gè)人云亦云的畫(huà)匠，何談格調(diào)與品位？”因此，他經(jīng)常鼓勵(lì)學(xué)生有選擇性地多讀書(shū)�！皶�(shū)中自有好風(fēng)光，讀破萬(wàn)卷書(shū)的人，心中不會(huì)存著一池濁水。理的啟迪、情的熏冶，足以孕育出一片碧綠如茵的大草原，供思想的神駒在上逍遙馳騁，供靈性的牧人放牧他的羊群�！敝烊�增表示，畫(huà)家在作畫(huà)時(shí)要始終秉持著一種責(zé)任感，堅(jiān)持用藝術(shù)的語(yǔ)言把美的意念、積極向上的意念傳遞給廣大人民群眾，讓觀者賞心悅目。

　　多年來(lái)，朱全增潛心研究中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作，為了克服缺乏生活實(shí)感、閉門(mén)造車、千篇一律的弊病，他非常注意對(duì)生活的觀察和素材的采集，曾多次赴蘇杭、云南等地寫(xiě)生，且多有心得�！澳辖�花木盡出奇，百姿千態(tài)北國(guó)稀”。(朱全增題畫(huà)詩(shī))南國(guó)之行不僅拓寬了他的花鳥(niǎo)畫(huà)題材范圍，而且豐富了他的花鳥(niǎo)畫(huà)語(yǔ)言。

　　觀其大畫(huà)精品《壯氣高冠》、《偉哉壯哉》，可知他畫(huà)的紅木棉，為凸顯其內(nèi)在精神，不搭配其他景物，往往置入孤寂的環(huán)境中進(jìn)行單獨(dú)表現(xiàn)和特寫(xiě)，枝干故意畫(huà)得格外粗大茁壯，皆挺拔雄偉，高冠入云，花朵盛開(kāi)，熙熙攘攘，仿佛銅澆鐵鑄一般，通篇韻律順暢，起伏有章，法度不失，格調(diào)高雅，既歌頌了英雄們的碧血丹心，又大氣地抒發(fā)了自己的抱負(fù)，還借此反映出自己追求卓越和崇高的生命信仰，亦能使人體會(huì)到“氣交沖漠，與神為徒”的脫俗品格。

　　厚積薄發(fā)  禮贊齊魯

　　2010年初，為切實(shí)強(qiáng)化山東美術(shù)陣地，山東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)和山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)以“齊魯頌·‘三個(gè)一百’美術(shù)創(chuàng)作工程”為藝術(shù)工作重點(diǎn)，以“百處山東重要名勝古跡”、“百位山東歷史文化名人”、“百項(xiàng)山東重大歷史事件”為活動(dòng)具體內(nèi)容，組織畫(huà)家深入生活，赴各地采風(fēng)，以藝術(shù)的形式向廣大人民群眾展示五千年璀璨文明光影下的齊魯山川大地。在這一背景下，山東省美協(xié)借力發(fā)揮，成功組織策劃了“山東中國(guó)畫(huà)山水作品晉京展”。2012年4月28日，該展覽在北京中國(guó)美術(shù)館一經(jīng)亮相，便立刻在全國(guó)美術(shù)界刮起一股“山東旋風(fēng)”。中國(guó)美協(xié)副主席馮遠(yuǎn)認(rèn)為，山東這次山水畫(huà)晉京展，規(guī)模之大、檔次之高、學(xué)術(shù)性之強(qiáng)，是其他省份很難做到的。 

　　談到這些，朱全增很興奮。他介紹說(shuō)，展覽以“謳歌祖國(guó)山川、禮贊齊魯大地”為主題，不僅充溢著對(duì)祖國(guó)壯美河山的真切熱愛(ài)，也凝結(jié)著對(duì)和諧幸福生活的由衷贊美和強(qiáng)烈的時(shí)代感。同時(shí)，山東的山水畫(huà)家在充分吸收齊魯文化營(yíng)養(yǎng)的基礎(chǔ)上，也將自然的山山水水注入人文情懷，實(shí)現(xiàn)了地域性與創(chuàng)作個(gè)性的水乳交融，使展覽呈現(xiàn)出鮮明的地域特色。“展覽共展出了山東76位知名山水畫(huà)家的109幅精品力作，參展畫(huà)家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷探索創(chuàng)新，兼容南北，融和中西，對(duì)傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言進(jìn)行大膽革新與嘗試，形成了中和雅正、溫柔敦厚、剛健雄奇、美輪美奐的藝術(shù)特色，拓展了‘齊魯畫(huà)派’的風(fēng)格。”朱全增說(shuō)。

　　“山東是一個(gè)美術(shù)大省，山東省美協(xié)會(huì)員接近5000人，其中中國(guó)美協(xié)會(huì)員1000余人，而且老中青三代美術(shù)家以梯次結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)，老一代激情不減，新人紛紛涌現(xiàn)。有著如此強(qiáng)大的美術(shù)隊(duì)伍，如果再做不好，真的無(wú)顏見(jiàn)江東父老�！弊鳛樯綎|省美協(xié)駐會(huì)常務(wù)副主席，朱全增深感責(zé)任重大。“要真正把‘文化強(qiáng)省’這面旗幟豎起來(lái)，把山東打造成一流的美術(shù)強(qiáng)省，還有很多具體工作要做，這絕對(duì)不是幾個(gè)人就能操縱的問(wèn)題，需要站在全省的高度去梳理，去發(fā)展，去弘揚(yáng)�！�

　　除配合省里做好第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)的各項(xiàng)美術(shù)活動(dòng)，舉辦山水、花鳥(niǎo)、人物基礎(chǔ)培訓(xùn)班等群眾美術(shù)普及和推廣活動(dòng)之外，2014年3月份，山東省美協(xié)將推出油畫(huà)和水彩畫(huà)晉京展。據(jù)朱全增介紹，經(jīng)過(guò)多次篩選，現(xiàn)已確定70位油畫(huà)家和50位水彩畫(huà)家的作品參展�！斑@既是‘山水作品晉京展’的一個(gè)延續(xù)，也是山東油畫(huà)家和水彩畫(huà)家的大規(guī)模集中亮相，體現(xiàn)山東‘畫(huà)種’的整體概念。按照這個(gè)思路延伸下去，2014年之后，山東每年都會(huì)選擇一兩個(gè)畫(huà)種，舉辦‘晉京展’活動(dòng)�！敝烊�增說(shuō)。

　　朱全增表示：“我們希望通過(guò)這些大規(guī)模的創(chuàng)作活動(dòng)和改變，從整體上調(diào)動(dòng)齊魯繪畫(huà)的創(chuàng)造激情和滾滾不息的生命活力，促使山東美術(shù)形成一種動(dòng)態(tài)，繼而推動(dòng)山東由美術(shù)大省向美術(shù)強(qiáng)省轉(zhuǎn)變�！�

　　藝術(shù)之路無(wú)止境

　　陳麗媛

　　一個(gè)真正的藝術(shù)家都是全身心投入他所鐘愛(ài)的藝術(shù)，如果不能，那便算不得一個(gè)真正的藝術(shù)家。無(wú)論從事哪一種藝術(shù)，投入都是極高的境界。但是一個(gè)把整個(gè)生命、意志完完全全投入到藝術(shù)里的藝術(shù)家，他的心里、眼睛里、思想里、生活里都只有一樣?xùn)|西，那便是控制著他整個(gè)生命的藝術(shù)，而無(wú)暇也無(wú)興趣顧及那以外的世界。30年來(lái)，每天上午6點(diǎn)半到9點(diǎn)，是朱全增固定的作畫(huà)時(shí)間，容不得半點(diǎn)打擾。“有時(shí)候時(shí)間剛過(guò)，妻子就過(guò)來(lái)叫我吃飯，也萬(wàn)般不情愿�！彼�說(shuō)。

　　只因藝術(shù)之路是無(wú)止境的，藝術(shù)家們追求美善的愿望也是無(wú)止境的。站在剛剛完成的作品前，朱全增眉頭緊鎖，“我總覺(jué)得可以更好些。不是對(duì)自己的要求太高，是藝術(shù)本身就有那么高，高得你窮盡一生之力恐怕也攀爬不到頂點(diǎn)。藝術(shù)的美，淵博又深?yuàn)W，哪有止境呢？又怎么能到達(dá)頂峰呢？”朱全增說(shuō)。

　　藝術(shù)家的內(nèi)心世界或許也和蕓蕓眾生稍有差別。一個(gè)平凡的藝匠最關(guān)心的可能是報(bào)紙給他刊登了多少宣傳文字，而一位真正的藝術(shù)家，最關(guān)心的永遠(yuǎn)是如何追求藝術(shù)的完美。作為一個(gè)孜孜進(jìn)取的杰出畫(huà)家，朱全增一直在為心靈而畫(huà)，為時(shí)代而歌。藝術(shù)對(duì)他來(lái)說(shuō)神圣無(wú)比，是要窮一生之力去鉆研、創(chuàng)造的事業(yè)。如今，漸入花甲之年的他，沿著“為藝術(shù)而人生”的丹青之路，由美術(shù)的小我漸變成民族人文與時(shí)代美術(shù)的大我，奏響了一曲傳承中華美術(shù)的時(shí)代強(qiáng)音。