趙新：濃郁的鄉(xiāng)土情結(jié)

　　趙新1939年生人，年逾古稀，可謂歷經(jīng)滄桑，對(duì)社會(huì)和人生的認(rèn)識(shí)早己過(guò)了紙上談兵的感性認(rèn)識(shí)階段。他的前半生是屬于“長(zhǎng)小說(shuō)”的寫作，伴隨文壇上一陣又一陣的寫作浪潮著述甚多，主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《張王李趙》、《婚姻小事》，中短篇小說(shuō)集《莊稼觀點(diǎn)》、《被開(kāi)除的村莊》、《河?xùn)|河西》、《二八月，亂穿衣》等。這為他在花甲之年后轉(zhuǎn)型小小說(shuō)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)而厚重的基礎(chǔ)。

　　或許可以這么說(shuō)，小小說(shuō)這種朝陽(yáng)文體的興盛給趙新的文學(xué)創(chuàng)作帶來(lái)了新的激情和誘惑，使他在小小說(shuō)這一方領(lǐng)域仿佛重新煥發(fā)了青春。

　　這時(shí)候的趙新，在寫作技巧上漸趨得心應(yīng)手，尤其是那種簡(jiǎn)潔明了，呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)狀的敘述藝術(shù)，令人賞心悅目。仔細(xì)閱讀，會(huì)發(fā)現(xiàn)趙新小說(shuō)中的主人公，大都是是行進(jìn)中塑造完成的。上訪途中，田間地頭，推一車萊趕集，趕一群羊上山，或在家鍋碗瓢盆、家長(zhǎng)里短，不知不覺(jué)中，人物開(kāi)始產(chǎn)生故事，發(fā)生諸多聯(lián)系，漸漸生動(dòng)鮮活起來(lái)，仿佛居家過(guò)日子一樣從容，而讀者的興趣和思緒卻在掩卷后延續(xù)。這種小說(shuō)結(jié)構(gòu)顯得饒有趣味，讓讀者有身臨其境之感。

　　小小說(shuō)的趙新有著濃郁的鄉(xiāng)土情結(jié)，那坦蕩且神秘的華北平原對(duì)趙新來(lái)說(shuō)，無(wú)可置疑地成了得天獨(dú)厚的創(chuàng)作源頭。他時(shí)而仰視頭上的湛藍(lán)天空，時(shí)而俯視腳下的肥沃土地，通過(guò)自己的筆，發(fā)出或纖弱或激昂的聲音。更多的時(shí)候，他就站在這片沃土上，置身于熟悉的人群之中，卷起褲腳，裸露雙腿，在太陽(yáng)籠罩下，全身黝黑的他，荷鋤肩犁，成為這片土地上一個(gè)日出而作日落而息的耕耘者。這時(shí)候的作家趙新，也同時(shí)成為這片土地上的一個(gè)超脫而忠實(shí)的紀(jì)錄者。

　　趙新的農(nóng)村題材作品，深得讀者的喜愛(ài)�！峨u不叫天也明》的主人公對(duì)一只啼鳴公雞的感情，決非等同于城里人養(yǎng)寵物的感情。字里行間，一種對(duì)寧?kù)o恬淡的田園生活的留戀，喚醒世人日趨麻木的心靈。作者熟悉生活、關(guān)注民生，在《縣長(zhǎng)欠我一支煙》里，我們依然能感受到主人公從內(nèi)心深處呼喚的那種正常的“干群關(guān)系”和“干部作風(fēng)”�！队憘�》味醇耐品，屬于小人物在日常生活中的小智慧，把農(nóng)民式的處世哲學(xué)表現(xiàn)得入木三分。

　　老漢說(shuō)：“小子，這一回我悟透啦，我重說(shuō)。我這一輩子最舒坦最愜意的時(shí)候是你娘守在我跟前的時(shí)候，剛才的事情你都看見(jiàn)啦，我就不再細(xì)說(shuō)……”

　　吳縣長(zhǎng)鼓掌說(shuō)：“爸，這才是你的心里話，知己話；那么你什么時(shí)候心里最慌最亂最沒(méi)底最著急？”

　　老漢說(shuō)：“有你在我跟前的時(shí)候！”

　　吳縣長(zhǎng)愣了：“老人家，你這話什么意思？”

　　老漢說(shuō)：“你小肚雞腸，疑神疑鬼，我真不知道你以后會(huì)是什么樣子！”說(shuō)完起身就往屋里走。

　　吳縣長(zhǎng)激動(dòng)了，馬上喊道：“同志，你站住！我還沒(méi)說(shuō)散會(huì)，你怎么敢走？你回來(lái)，報(bào)上你的單位和名字！”

　　《知己話》。

　　趙新似乎是一個(gè)并不十分看重思想的作家，閱讀他的作品，首先是一個(gè)又一個(gè)生動(dòng)鮮明的人物完成著對(duì)讀者的饋贈(zèng)。比如《名人》刻畫了一個(gè)以一種特殊的方式成名的“名人”，略顯夸張的情節(jié)很戲劇化地揭示了一個(gè)頗有分量的主題，人物富有立體感。嬉笑怒罵，皆成文章�！犊h長(zhǎng)欠我一支煙》圍繞一支煙敘述了一個(gè)曲折動(dòng)人的故事，思想涵蓋量很大，給人一種厚重之感，刻畫了極具個(gè)性、極富感染力的人物楊老萬(wàn)。趙新給小小說(shuō)人物長(zhǎng)廊添加的這些個(gè)農(nóng)民形象，應(yīng)該屬于獨(dú)特的“這一個(gè)”。這并不表明趙新的創(chuàng)作對(duì)思想內(nèi)容的忽略，而是說(shuō)趙新對(duì)小小說(shuō)這種文體創(chuàng)作規(guī)律的遵守與尊重。我們對(duì)某種沉甸甸的思想的認(rèn)知，往往是在接受了鮮明生動(dòng)的人物形象之后才會(huì)頷首領(lǐng)悟的。

　　趙新作為一個(gè)有多年創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的老作家，在數(shù)以百篇計(jì)的鄉(xiāng)村題材小小說(shuō)作品中，充分展示了他不俗的創(chuàng)作實(shí)力。他的作品關(guān)注現(xiàn)實(shí)尤其是關(guān)注農(nóng)村現(xiàn)實(shí)，注重人物刻畫，在有限的篇幅里，常能讓我們看到生動(dòng)傳神、富有個(gè)性的人物。這些人物雖處于社會(huì)底層，但靈魂并不卑微，對(duì)于他們的生存狀態(tài)、人生態(tài)度、心靈期待，作者給予了充分的理解與尊重，并由此讓讀者看到了一個(gè)年逾古稀的老人對(duì)土地、農(nóng)村、農(nóng)民深厚的情感和深切的關(guān)注。

　　趙新的語(yǔ)言極具個(gè)性化，質(zhì)樸、自然、清新。無(wú)論是他的敘述語(yǔ)言還是人物語(yǔ)言，都彌散著泥土和青草的芳香�！秲杉胰撕蛢芍还贰分懈绺绾偷艿芙Y(jié)了仇，兩人打了架后說(shuō)，以后誰(shuí)再搭理誰(shuí)，誰(shuí)就是狗日的，誰(shuí)就是狗養(yǎng)的。只有泥土上才會(huì)生長(zhǎng)出這樣的語(yǔ)言。富有激情是趙新小說(shuō)語(yǔ)言的一大特點(diǎn)。敘述富有激情，人物語(yǔ)言富有激情，而加速語(yǔ)言節(jié)奏的排比的使用，應(yīng)該是他的語(yǔ)言富有激情的最重要的因素之一。趙新的這種排比的運(yùn)用，把文章做得極足，把內(nèi)容表達(dá)得淋漓盡致，他的這種使用語(yǔ)言的特色是一些缺乏生活的小小說(shuō)作家不易達(dá)到的。在《打不通的電話》里，主人公給去世的女人說(shuō)，沒(méi)有女人不成家，沒(méi)有女人不是家，沒(méi)有女人不叫家呀！只有這種層層遞進(jìn)的排比才足以表達(dá)男人心中的急切與渴望�！兑徽絮r，吃遍天》中李大勝說(shuō)，既是特長(zhǎng)，就得長(zhǎng)出個(gè)樣兒來(lái)，就得別人沒(méi)有而我有，就得他不具備而我具備，就得鶴立雞群獨(dú)樹(shù)一幟。這種既富激情又加快了節(jié)奏的語(yǔ)言就具有了很大的感染力。略顯夸張且具有幽默感的表達(dá)構(gòu)成了語(yǔ)言的鮮明特色。

　　木頭說(shuō)：村長(zhǎng)，我來(lái)找你報(bào)案！

　　村長(zhǎng)說(shuō)：大叔，你來(lái)找我搗蛋？

　　木頭大聲說(shuō)：村長(zhǎng)，我來(lái)找你報(bào)案，我家昨天晚上丟了兩只雞！

　　村長(zhǎng)大聲說(shuō)：大叔，我聽(tīng)清楚了，你家昨天晚上丟了兩頭驢！

　　木頭說(shuō)：不是，不是，我家根本就沒(méi)有養(yǎng)著驢！

　　村長(zhǎng)說(shuō)：不是你在我院里吆喝什么？快回去吧你！

　　《報(bào)案》。

　　趙新在小小說(shuō)創(chuàng)作中多用傳統(tǒng)的寫實(shí)手法，語(yǔ)言是樸素的，筆下的人物也多是樸素的，這種樸素所傳達(dá)出的平和堅(jiān)韌的力量，使他的作品在當(dāng)下略有些浮躁的小小說(shuō)寫作中，凸顯出一種獨(dú)有的風(fēng)格和魅力�！吨�己話》《農(nóng)家飯》《牛親家，羊親家》《報(bào)案》《年集》《拔牙》《高興》，皆屬小小說(shuō)作品中的佳作。

　　趙新的小說(shuō)人物是從村子里那些茅屋瓦舍中走出來(lái)的，是從阡陌縱橫的田間走出來(lái)的，那些人物的身上散發(fā)著泥土的味道，散發(fā)著小麥或高梁的清香，他們一個(gè)個(gè)鮮活而生動(dòng)，多姿多彩，參差錯(cuò)落地站在那片大平原上，把那塊土地裝點(diǎn)得生機(jī)勃勃�！犊h長(zhǎng)欠我一支煙》的楊老萬(wàn)，《二乘以三得八》的趙秦爺爺，《名人》的趙進(jìn)老漢，《和我一模一樣》的鄭春老漢……這一個(gè)又一個(gè)形象組合成了一個(gè)全新的農(nóng)村人物畫廊。他的表達(dá)方式常以婉諷或善意規(guī)勸為主，旁敲側(cè)擊，多有訓(xùn)誡而不是斥責(zé)，很少把那怕是針貶的對(duì)象直接放在對(duì)立面上來(lái)做極端化處理。這種悲憫的文風(fēng)你很難分辯出是文中主人公的立場(chǎng)站位，還是老作家趙新的人文精神。

　　歷史的厚度、人性的深度和藝術(shù)的魅力等標(biāo)準(zhǔn)，是從精英文化、嚴(yán)肅文學(xué)的角度來(lái)對(duì)優(yōu)秀作品評(píng)判的，對(duì)主要作為大眾文化組成部分的小小說(shuō)來(lái)說(shuō)似乎并不完全適宜。但文學(xué)從來(lái)都是人學(xué)，無(wú)論長(zhǎng)篇短制，當(dāng)然都不應(yīng)忽略了滄桑感、厚重感和批判意味。都不應(yīng)忽略了它的詼諧幽默和哲學(xué)思維，以及它的雅俗共賞與智慧含量。正是因?yàn)檫@種和現(xiàn)實(shí)生活零距離接觸的寫作，才使得頗具兼容性的小小說(shuō)，直接融入了社會(huì)生活的大潮，長(zhǎng)此以往，何愁不能永佇在大眾讀寫的廣闊視野呢。

　　有了一定文學(xué)成就后專事小小說(shuō)創(chuàng)作，趙新并不是唯一例外。當(dāng)年許行、孫方友、王奎山等都是先寫“長(zhǎng)小說(shuō)”不久，改寫小小說(shuō)后心無(wú)旁鶩乃至成為“小小說(shuō)專業(yè)戶”的，后有聶鑫森、趙新等，在知天命之年后專攻小小說(shuō)寫作，同樣標(biāo)新立異，數(shù)質(zhì)兼優(yōu)，也成為這一新文體的中流砥柱。

　　我與趙新見(jiàn)面時(shí)比讀他的作品要晚些年了。前些年鄭州舉辦小小說(shuō)活動(dòng)時(shí)曾邀請(qǐng)過(guò)趙新參加，他因有事未能成行。2010年初夏我去任丘市參加河北小小說(shuō)藝委會(huì)成立大會(huì)，聽(tīng)東道主蔡楠說(shuō)保定的趙新因身體原因可能來(lái)不了，讓我多少又有些悵然。小小說(shuō)業(yè)界70歲以上的老作家屬鳳毛鱗角，作為多年神交以久的編作關(guān)系，能在見(jiàn)面時(shí)表示我對(duì)他由衷的敬意是應(yīng)有之義。但會(huì)前趙新還是抱病來(lái)了，他瘦高而清癯，表情溫和而冷峻，可見(jiàn)內(nèi)心世界之豐富。我們一見(jiàn)如故，聊天喝酒，儼然老友相逢。

　　許行之后，趙新是第二位在70歲以后摘取“小小說(shuō)金麻雀獎(jiǎng)” 桂冠的。在年青人匯聚并擅長(zhǎng)的小小說(shuō)創(chuàng)作領(lǐng)域，這本身就是一種傳奇。我常在想，與其說(shuō)是小小說(shuō)創(chuàng)作使他們的文學(xué)成就大器晚成，還不如說(shuō)因他們的參與創(chuàng)作使小小說(shuō)文體的成長(zhǎng)充滿了某種幸運(yùn)。