明星級中國室內(nèi)樂的誕生

　　室內(nèi)樂注重的不是吸引觀看，而是表達，不是為了演奏本身，而是為了發(fā)現(xiàn)并再次發(fā)現(xiàn)音樂。

　　在今年國家大劇院的五月音樂節(jié)中，中國室內(nèi)樂組合的紛至登場成為焦點，這無疑是一個新的景象。

　　西方古典音樂在中國的發(fā)展，偏重交響和獨奏，室內(nèi)樂一直薄弱、冷清。長期以來，室內(nèi)樂似乎停留在交響樂團排練的余興，缺少職業(yè)室內(nèi)樂團體，演出也很少。中國樂迷不少，但熱衷室內(nèi)樂者寥寥，多數(shù)對室內(nèi)樂曲目了解有限。即使世界級大師級室內(nèi)樂團來了，上座率也不高。我們不會像追柏林愛樂、芝加哥愛樂，追阿巴多、波利尼那樣，去追艾默森、哈根、萊比錫或瑪賽克這些其實同樣耀眼的弦樂四重奏樂團。而在為數(shù)眾多的中國琴童和琴童父母眼中，或許只有明星獨奏家。各大劇院也熱衷于做大項目，那就是交響樂、歌劇和明星獨奏家，和這些比起來，室內(nèi)樂遠不夠“氣派”。

　　室內(nèi)樂不重要？室內(nèi)樂伴隨古典音樂的整個歷程，交響樂之父海頓也是弦樂四重奏之父。室內(nèi)樂規(guī)模��？室內(nèi)樂往往有和交響樂一樣的結(jié)構(gòu)和長度，未配器的交響樂就是四部和聲，室內(nèi)樂最基本的樣式弦樂四重奏和鋼琴三重奏就像恐龍的骨架。室內(nèi)樂作品不多？至少占半壁江山，寫過四五部交響樂的經(jīng)典作曲家，一般都會寫十幾部以上的室內(nèi)樂。為什么需要室內(nèi)樂？如果音樂不是奢侈品，音樂會票不是新年禮物，就會到處都是室內(nèi)樂。西方家庭中幾個孩子會學不同的樂器，所以總在演室內(nèi)樂。室內(nèi)樂的強度不如交響樂？一部人物眾多的大場面戲劇和一部只有兩三人的室內(nèi)劇，你認為哪個戲劇性更強？室內(nèi)樂艱深？與交響樂通常的宏大主題相比，作曲家更喜歡用室內(nèi)樂表達私密的、非常個人的、內(nèi)心的感情。如果我們不認可音樂是個人的表達，不習慣關(guān)注內(nèi)心，對待生活沒有深沉和細膩的態(tài)度，就會認為室內(nèi)樂不好聽懂。反之則會感覺室內(nèi)樂更加貼近。

　　中國室內(nèi)樂發(fā)展滯后的問題，不是室內(nèi)樂的問題，是我們接受的問題。實際上，我們有世界級水平的上海弦樂四重奏樂團，但它也是在墻外香遍才在國內(nèi)有些名聲，這支成立滿30年的牢固組合，一直是中國室內(nèi)樂的奇跡和個例。然而如今，仿佛看到了中國室內(nèi)樂春天的一點前兆，其突出表現(xiàn)就是新的明星級室內(nèi)樂組合已漸次誕生。僅從這次五月音樂節(jié)來看，5月9日，呂思清領(lǐng)銜美杰鋼琴三重奏音樂會；10日，朱亦兵大提琴樂團帶來瓦格納歌劇改編曲；13日、14日，上海弦樂四重奏演奏了貝多芬之后最具里程碑意義的、極艱澀的全部6首巴托克弦樂四重奏；而12日，去年剛成立的龍弦樂四重奏首度在北京亮相堪稱完美，將這幾天的美妙氣氛推向高潮。

　　這些新的室內(nèi)樂組合幾乎甫一誕生就具相當水準，很重要的一個原因就是最優(yōu)秀的獨奏家來到了室內(nèi)樂領(lǐng)域。呂思清的老派浪漫范兒感情強烈，在他的帶領(lǐng)下，他們的舒伯特時而闖進貝多芬的英雄氣概，時而浸入舒曼的深情，而在速度設計上讓人感到那種現(xiàn)代的精確要求，因而造成一種緊張感。無論如何，這是一種風格，而風格對于一支成熟的室內(nèi)樂團來說是必須的。龍弦樂四重奏第一小提琴寧峰，已經(jīng)讓他那把名琴奏出了登峰造極的考究音色，秦立巍的大提琴從鮑羅丁的第一個樂句到終止都是富于表情的，中提琴金朕弘溫和又嚴謹，四位演奏家的聲音更好地融合了。他們的肖斯塔科維奇第八弦樂四重奏極為整飭，而對于鮑羅丁第二弦樂四重奏，他們創(chuàng)造了幾乎最慢也最抒情的版本，卻絕不至于使音樂松懈、失去結(jié)構(gòu)。以前聽中國的獨奏或室內(nèi)樂演出，會覺得比較浪漫風格的音樂或像肖斯塔科維奇這樣我們有共鳴的現(xiàn)代音樂通常演奏得比較好，而對看似簡單的古典時期作品反而把握不好。龍四重奏演出的海頓學生輩作曲家羅姆伯格的F大調(diào)弦樂四重奏，則展示了如何把一首看似簡單的音樂，演奏得精致恰切，發(fā)掘出質(zhì)樸的歌唱性，讓“清新”再度成為藝術(shù)值得欽佩的品質(zhì)。

　　室內(nèi)樂注重的不是吸引觀看，而是表達，不是為了演奏本身，而是為了發(fā)現(xiàn)并再次發(fā)現(xiàn)音樂。因而，我們的室內(nèi)樂團一開始就有這樣一個使命：通過演出多為聽眾介紹一些室內(nèi)樂曲目，介紹好音樂。上海弦樂四重奏曾在中國首演過很多弦樂四重奏，包括門德爾松這樣的經(jīng)典和當代潘德列斯基的曲子。這次美杰三重奏也搭配古典和現(xiàn)代，還演奏了阿根廷作曲家皮亞佐拉那有趣的四首探戈舞曲“四季”。龍四重奏更是挖掘一些被遺忘的弦樂四重奏佳作，這次演出不知名的羅姆伯格就是一個開始。朱亦兵大提琴樂團的音樂會，無疑是今年紀念瓦格納誕辰200周年所有音樂會中比較別致的，因為他們把這位狂暴而冗長的大師最具歌唱性最動人的音符都挑了出來。葉小鋼曾為北京三重奏的首演，也為這次龍四重奏的首演創(chuàng)作了室內(nèi)樂作品。有這么優(yōu)秀的室內(nèi)樂團，也會刺激更多中國作曲家為他們寫作室內(nèi)樂吧。