內(nèi)心深處要有一片童心角落

　　在兒童影視劇創(chuàng)作的困惑面前——

　　內(nèi)心深處要有一片童心角落

　　兒童是國(guó)家的未來(lái)和希望，兒童影視劇則是孩子們?cè)诔砷L(zhǎng)歷程中最為直接的精神文化食糧。新時(shí)期以來(lái)，盡管國(guó)產(chǎn)兒童影視劇創(chuàng)作數(shù)量逐年遞增，也不乏 一些成功的優(yōu)秀作品，但總體上質(zhì)量參差不齊，上映難、缺關(guān)注，收視率、上線率低等現(xiàn)象，已經(jīng)成為不爭(zhēng)的事實(shí)和瓶頸。這些痼疾的持續(xù)存在，致使兒童影視劇難 以滿足我國(guó)3.7億兒童的情感訴求和文化需求，導(dǎo)致兒童影視劇創(chuàng)作與兒童接受間新型對(duì)話的嚴(yán)重缺失。

　　應(yīng)該看到，近些年來(lái)，兒童影視劇創(chuàng)作付出了很大努力，比如電影，創(chuàng)作者們的努力誠(chéng)意是明顯的，但最終能夠進(jìn)入院線并受到少兒觀眾歡迎的作品并不 多，特別是能讓小觀眾們記住的兒童影視劇典型人物更是鳳毛麟角。想當(dāng)年，《寶葫蘆的秘密》《小鈴鐺》《小兵張嘎》《紅孩子》《雞毛信》《閃閃的紅星》等兒 童故事影片，以及《黑貓警長(zhǎng)》《小龍人》《十三天假日》《好爸爸壞爸爸》《嘿！小海軍》等兒童電視作品，曾經(jīng)深受少年兒童的歡迎，使他們?cè)谟^看影片的同 時(shí)，潛移默化地受到愛(ài)國(guó)主義和革命傳統(tǒng)教育。但如今的兒童影視劇變得如此稀缺，即使不多的一些作品也難以在孩子中間找到“知音”。

　　中國(guó)是世界電視劇第一生產(chǎn)大國(guó)，平均每天生產(chǎn)電視劇40集，但真正拍給少兒觀眾看的卻屈指可數(shù)，能贏得小觀眾好感的更是寥若晨星。在完全市場(chǎng)化 的影視生產(chǎn)語(yǔ)境中，“不賺錢”是兒童影視劇極度匱乏的直接原因。情景喜劇《家有兒女》是近年來(lái)頗受關(guān)注的一部?jī)和瘎。�它的成功給兒童劇創(chuàng)作帶來(lái)一抹亮色。 之后，三部?jī)和�情景喜劇《無(wú)敵三腳貓》《萬(wàn)卷樓》和《樂(lè)活家庭》相繼問(wèn)世。這些活躍于市場(chǎng)上可以歸類為兒童劇的作品均以孩子為主角，展現(xiàn)他們的生活，將孩 子與父母之間行為方式的差異和彼此微妙的溝通障礙設(shè)計(jì)為喜劇元素。

　　然而，從本質(zhì)上看，這樣的兒童劇，其實(shí)更符合成年人的欣賞趣味，成年人喜歡寫實(shí)的東西，而孩子們往往醉心于超越現(xiàn)實(shí)，童真的世界里充滿了幻想。 《小龍人》講的是幾個(gè)孩子在家長(zhǎng)面前為小青龍守護(hù)秘密，跟著它上天入地去冒險(xiǎn)的故事。兒童電影《小鈴鐺》《寶葫蘆的秘密》《霹靂貝貝》等，也是充滿著超越 現(xiàn)實(shí)的幻想。兒童影視作品的創(chuàng)意需要離開(kāi)地面，帶有一點(diǎn)幻想，這樣更符合孩子們的審美習(xí)性，更能吸引小觀眾們。

　　從計(jì)劃走向市場(chǎng)，成人影視劇在蓬勃發(fā)展的同時(shí)，無(wú)形中卻冷落了兒童影視劇。兒童影視創(chuàng)作與傳播不僅沒(méi)有進(jìn)展，反而是“王小二過(guò)年——一年不如一 年”。在藝術(shù)生產(chǎn)以市場(chǎng)需求為前提的背景下，影視行業(yè)為了生存，越來(lái)越重視上座率、收視率。有人不無(wú)反諷地說(shuō)：“拍兒童劇特別容易得獎(jiǎng)，因?yàn)闆](méi)人拍。”兒 童影視創(chuàng)作與傳播之現(xiàn)狀，恰似當(dāng)今農(nóng)村很少有青壯年人再種地而更愿進(jìn)城抓現(xiàn)金一樣，用業(yè)內(nèi)人士的話說(shuō)：“基本沒(méi)人拍了，賣不出去。拍兒童劇一定要從孩子的 角度，不要想大人也能看。大人能看、小孩也能看的太難弄了�！睘榇�，業(yè)界人士也有話說(shuō)：“拍兒童劇特別辛苦，為了配合小孩表演，導(dǎo)演恨不得蹲著、跪著拍。 劇本也不好寫，弄個(gè)10分鐘的兒童劇就別提有多難了，而且在業(yè)內(nèi)，人家一聽(tīng)說(shuō)你是做兒童劇的，就覺(jué)得沒(méi)文化，特幼稚。原來(lái)有很多大作家給我們寫劇本，后來(lái) 都不愛(ài)費(fèi)勁了，也少有專家研究這塊”。

　　兒童影視劇匱乏的根源，除了上述原因，還在于想象力的嚴(yán)重缺失�，F(xiàn)在，能放下身段像孩子那么純真地想問(wèn)題且富于創(chuàng)作力的編劇，打著燈籠也難找。 這是因?yàn)�，不少職業(yè)編劇都是經(jīng)過(guò)市場(chǎng)歷練的，歷練的過(guò)程會(huì)變得熟練且理解行業(yè)規(guī)則，但珍貴的創(chuàng)造天性恰恰是在這個(gè)過(guò)程中被泯滅了。有人曾試圖在網(wǎng)絡(luò)寫手、 年輕人中尋找新的兒童影視編劇人才，但由于利潤(rùn)關(guān)系，收獲甚微且希望渺茫。

　　面對(duì)市場(chǎng)和收視率的壓力，是為兒童還是為成人做影視，關(guān)系到制作單位和個(gè)人的生存與利益�，F(xiàn)在，影視創(chuàng)作的話語(yǔ)權(quán)或遙控器是掌握在成人手中的。 一些取悅成人的兒童劇曾經(jīng)打著“寓教于樂(lè)”的旗號(hào)，現(xiàn)在則不得不更多地考慮兒童們的特殊審美訴求。正如有的專家指出的：“別以為現(xiàn)在的孩子傻，他們一眼就 能看出那點(diǎn)心思。中國(guó)的兒童劇拍得太弱智了，孩子會(huì)想，你越取悅我，我越不愛(ài)看，你越想教育我，我越不愛(ài)看�！币虼耍�如果真正為孩子們著想，兒童劇創(chuàng)作就 必須要有一顆童心，就要不斷開(kāi)拓兒童藝術(shù)想象力的空間與可能，就不能讓傳統(tǒng)思維定勢(shì)或市場(chǎng)這只無(wú)形的手牽來(lái)拽去。

　　總之，兒童影視劇的希望在于編創(chuàng)與傳播的通力合作共同發(fā)力，在于兒童文藝想象力的空前釋放，更需要全社會(huì)的理解、支持、鼓勵(lì)、推動(dòng)。與其年年 “六一”為孩子苦苦尋覓兒童影視劇作品，不如寄希望于創(chuàng)作、傳播、管理等等環(huán)節(jié)在內(nèi)心深處留有一片童心的角落。不能僅僅聽(tīng)任市場(chǎng)規(guī)律制約，不能用舊的傳統(tǒng) 模式創(chuàng)作兒童影視作品，要在多個(gè)層面不斷加大兒童影視劇原創(chuàng)的力度，極大豐富兒童影視文藝作品的內(nèi)涵，切實(shí)為廣大兒童觀眾提供更多更好的影視文藝佳作，以 藝術(shù)審美的方式，為祖國(guó)的未來(lái)與希望奠定堅(jiān)實(shí)的思想文化基礎(chǔ)。（周思明）