國(guó)產(chǎn)音樂(lè)劇，急火燉不出來(lái)高湯

　　這邊，《斷橋》《二泉吟》《國(guó)之當(dāng)歌》等大劇場(chǎng)音樂(lè)劇集中上演，那邊，《尋找初戀》等小劇場(chǎng)引進(jìn)改編劇又摩拳擦掌要演過(guò)160場(chǎng)。有人說(shuō)，這是不是說(shuō)明國(guó)產(chǎn)音樂(lè)劇逐漸開(kāi)始確立了自己的聲音和面貌？在上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)音樂(lè)劇發(fā)展論壇上，大家評(píng)價(jià)卻是：“還在蹣跚學(xué)步”，偶爾能驕傲地“走兩步”，但仍然搖搖晃晃，發(fā)揮不穩(wěn)。

　　現(xiàn)狀：外來(lái)和尚會(huì)念經(jīng)

　　歐美音樂(lè)劇有 《悲慘世界》《貓》《劇院魅影》《巴黎圣母院》《媽媽咪呀》等，但若要報(bào)幾部“國(guó)產(chǎn)”音樂(lè)劇，能答上來(lái)的人就寥寥無(wú)幾了。英國(guó)皇家音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)劇學(xué)院院長(zhǎng)比約·多布拉爾說(shuō)，中國(guó)觀眾好像很難取悅，“他們非常喜歡《貓》《劇院魅影》，但當(dāng)上演本土音樂(lè)劇時(shí)，他們卻又表現(xiàn)出非常不喜歡。用一句中國(guó)諺語(yǔ)來(lái)說(shuō)，就是‘外來(lái)的和尚會(huì)念經(jīng)’。 ”

　　這位監(jiān)制過(guò) 《劇院魅影》《悲慘世界》《西貢小姐》等十余部經(jīng)典音樂(lè)劇的業(yè)界元老認(rèn)為：“不能責(zé)怪觀眾為什么不喜歡我們的作品。因?yàn)橛^眾看到的都是西方頂尖之作，本土制作尚在嬰兒期。 ”

　　策略：先“描紅”再創(chuàng)作

　　為什么海外音樂(lè)劇吃香？韓國(guó)成佑藝術(shù)企劃 (株)CEO裴成赫以他策劃制作 《悲慘世界》《芝加哥》《媽媽咪呀》韓文版的經(jīng)驗(yàn)，分享了音樂(lè)劇進(jìn)步的三要素：題材、音樂(lè)、版權(quán)。 “音樂(lè)劇的題材一定要是國(guó)際性的，而不是局限在某個(gè)國(guó)家歷史的題材。韓國(guó)政府曾贊助本土音樂(lè)劇《明成皇后》到英國(guó)演出，雖然韓媒報(bào)道非常好，但是英國(guó)媒體好像沒(méi)有說(shuō)什么好話。音樂(lè)劇這一文化形式是全世界人能夠共享的一個(gè)形式，所以把中國(guó)的歷史、神話變成以現(xiàn)代版重新敘事，這是非常重要的。 ”

　　專家認(rèn)為，目前國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇市場(chǎng)要靠國(guó)產(chǎn)音樂(lè)劇挑大梁是十分費(fèi)勁的，不妨先從海外引進(jìn)一些經(jīng)典音樂(lè)劇進(jìn)行改編，或用中國(guó)的演員來(lái)演國(guó)外經(jīng)典音樂(lè)劇目。就好比書(shū)法“描紅”，先學(xué)習(xí)英美音樂(lè)劇的特點(diǎn)，再來(lái)搞創(chuàng)作，就會(huì)事半功倍。

　　未來(lái)：用好音樂(lè)講故事

　　國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇近年也出現(xiàn)了 《雪狼湖》《電影之歌》《金沙》《我為歌狂》等令人印象深刻的劇目和一些著名制作人，但還是缺乏核心的成功劇目，更大量的投資隨隨便便打了水漂。

　　在國(guó)產(chǎn)音樂(lè)劇中，臺(tái)灣地區(qū)的音樂(lè)劇的發(fā)展值得借鑒。用樂(lè)評(píng)人楊忠衡的話說(shuō)，臺(tái)灣地區(qū)音樂(lè)劇發(fā)展是“從躁動(dòng)到小清新”。他認(rèn)為，過(guò)去國(guó)內(nèi)觀眾喜歡豪華的表演方式，然而，上世紀(jì)80年代臺(tái)灣模仿西方制作的 《棋王》并沒(méi)有取得巨大的成功。“不得不承認(rèn)歐美音樂(lè)劇在制作‘大驚奇’、大場(chǎng)面方面，的確走在國(guó)產(chǎn)音樂(lè)劇前面，如果國(guó)產(chǎn)音樂(lè)劇的思維只是去創(chuàng)造更大的‘驚奇’，或者更怪的‘驚奇’，那將會(huì)是一個(gè)惡性循環(huán)。在這種情況下，臺(tái)灣音樂(lè)劇勝在走‘小清新’的道路，故事情節(jié)干凈，音樂(lè)動(dòng)聽(tīng)，演員表演精致。戲不一定要豪華，但是一定要好看。 ”

　　香港音樂(lè)人金培達(dá)支招，美國(guó)創(chuàng)作新音樂(lè)劇時(shí)，原創(chuàng)人是作曲人、作詞人跟寫(xiě)劇本的人，三者加起來(lái)才是整個(gè)作品原始的創(chuàng)作開(kāi)始，這是很重要的概念。

　　“我們創(chuàng)作詞曲不能只說(shuō)音樂(lè)上的事情，因?yàn)槲覀兪侵v故事的人。作曲人在技巧上要下功夫，但要寫(xiě)一個(gè)有效果、能引起觀眾共鳴的音樂(lè)。用好的音樂(lè)講一個(gè)觀眾感興趣的故事，應(yīng)該就是一部音樂(lè)劇未來(lái)發(fā)展的道路吧。所以，希望國(guó)內(nèi)的音樂(lè)劇創(chuàng)作者們未來(lái)都能成為一個(gè)‘用音樂(lè)講故事’的人。 ”