韓劇衰落警示家庭劇誤區(qū)深重

　　“在過去三十年曾經(jīng)不斷貢獻(xiàn)溫暖人心的人物和故事、常有驚喜奉上的國產(chǎn)電視劇仿佛一夜回到解放前，越來越滑向脫離觀眾、題材老套、架空現(xiàn)實的深淵。雷劇當(dāng)?shù)婪ι瓶申�，只有狗血劇高歌猛進(jìn)�！敝袊�電視劇編劇工作委員會舉辦的第二屆編劇沙龍上，作為電視劇創(chuàng)作 “第一生產(chǎn)力”的編劇們率先向創(chuàng)作中的誤區(qū)和困境開刀。

　　電視劇創(chuàng)作持續(xù)退化

　　編劇高璇既創(chuàng)作過《別了溫哥華》、《我的青春誰做主》、《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》等成功的電視劇作品，也是電影《趙氏孤兒》編劇和《北京遇上西雅圖》的劇本策劃。她說，今年以來，電影市場正逐漸秩序化，創(chuàng)作規(guī)律有跡可循，而電視劇卻非�；靵y�！叭ツ觊_始，一個票房三四億的電影往往是符合類型電影規(guī)律的。比如有著基本的人性關(guān)懷和現(xiàn)實關(guān)照，要故事有故事，要人物有人物。相反，看到2011年全國電視劇收視百強(qiáng)榜前十名，都是一些高收視率、高激烈沖突的，甚至被我們通俗地稱為狗血劇的作品。”

　　高璇說，最近幾年電視劇創(chuàng)作越來越僵化和狹隘，如果編劇要堅持人物的完整，堅持某種情懷，往往缺少空間；如果編劇想在戲劇處理上克制一些，狗血程度就會減弱，投資方和電視臺會不滿意。高璇坦言，目前的市場是獎勵后者，但是她相信有一天還會獎勵前者，“回歸一個正常的發(fā)展秩序。”

　　國產(chǎn)劇面臨脫節(jié)危機(jī)

　　著名編劇高滿堂以韓國電視劇在中國市場由盛而衰的急劇變化，來提醒創(chuàng)作者遠(yuǎn)離家庭劇的誤區(qū)。當(dāng)年韓流襲來時，我國的電視劇還是以教育、灌輸為主要目的，而《澡堂老板家的男人們》、《看了又看》等韓劇有適度的娛樂性和平實的家長里短，非常親切。但觀眾現(xiàn)在終于看厭了這類家庭劇。“韓劇里的主人公，我們只能看到他的家庭角色，看不到他的社會角色。這種劇我們看一部、兩部可以，看的越多我們會感覺到這是一種欺騙。他和社會發(fā)生了什么矛盾？他有沒有抗拒性？有沒有激烈的沖突？沒有，全是家庭瑣碎�！�

　　因此高滿堂認(rèn)為，當(dāng)下占國產(chǎn)劇絕對主流份額的家庭倫理劇也面臨著另一種“脫節(jié)”的危險：一種極端是一片幸福，一種極端是無端的制造家庭矛盾。前者，連片名里幾乎都帶著 “幸�！�，后者則簡直到了“人與狼”的關(guān)系。高滿堂說，“婆婆媳婦多不怕，怕的是一味地復(fù)制矛盾，所以觀眾才會說看夠了、看惡心了、看得不愿睜眼了�！�

　　業(yè)內(nèi)經(jīng)常討論“突圍”

　　高璇說，家庭倫理劇快被寫死了，業(yè)內(nèi)經(jīng)常討論突圍，其實這個 “圍”是編劇自己圍上的，“能不能把我們關(guān)心的人物和問題，從我們自己的生活中離開？比如家庭生活劇更多表現(xiàn)的是市民階級，能否把這個格局破開，去關(guān)心城市各個角落里所有的人物，去看一看他們的生活？”

　　在沙龍上，幾位編劇還集中談到了目前電視劇寫作中的誤區(qū)。比如一味學(xué)美劇，往往水土不服；追求情節(jié)沖突，忽略邏輯硬傷；迎合熱門話題，看似討巧，事實上熱門話題過時極快，播出時更顯落后。楊文杰