翻譯家任溶溶：與童真相伴此生無悔

　　去年年底，中國翻譯協(xié)會(huì)將“翻譯文化終身成就獎(jiǎng)”的桂冠授予了著名翻譯家、作家任溶溶。今年2月28日，上海將2012年度“上海文藝家終身榮譽(yù)獎(jiǎng)”也授予他。三個(gè)月里，老翻譯家“梅開二度”。我是讀著任先生的作品長大的，又是他的粉絲，日前當(dāng)我向他表示崇高敬意和誠摯祝賀時(shí)，他卻連說，慚愧，這是廣大讀者給我的榮譽(yù)，我做得還不夠。

　　任溶溶，1923年生，廣東鶴山人。他能用俄、英、意、日四種語言進(jìn)行翻譯。他是中國兒童文學(xué)界翻譯和創(chuàng)作作品最多的人，據(jù)統(tǒng)計(jì)，在1949年后的17年中，全國的翻譯工作者對(duì)外國兒童文學(xué)作品的譯介共426種，而任溶溶一個(gè)人的翻譯就達(dá)30多種，約占翻譯總量的8%。老讀者不會(huì)忘記《古麗雅的道路》，中年讀者也會(huì)記得《洋蔥頭歷險(xiǎn)記》《木偶奇遇記》，這些都是任溶溶翻譯的經(jīng)典。而《沒頭腦和不高興》和《一個(gè)天才的雜技演員》的童話，加上后來的動(dòng)畫片的傳播，已影響了幾代人。

　　上海泰興路上的一幢老式里弄房里，自抗戰(zhàn)前任溶溶就一直住在這里。今年90高齡的任先生，因身體原因，不能出門，但思路依然清晰，而與他交談更是興趣盎然，他還不時(shí)轉(zhuǎn)換語言：上海話、普通話，時(shí)而還夾點(diǎn)廣東話，可謂有聲有色。

　　走翻譯之路

　　要感謝迪士尼和姜椿芳

　　作者：任老，你一生翻譯了那么多外國兒童文學(xué)作品，是不是你從小對(duì)兒童文學(xué)就情有獨(dú)鐘？

　　任溶溶：我的童年較“散漫”，不像現(xiàn)在的孩子被“書包”壓得喘不過氣來。我5歲時(shí)被送到廣州老家讀書，小時(shí)就讀四大名著，但不愛看《紅樓夢》�！度龂�演義》也是一定要諸葛亮出來之后才好看，諸葛亮死了就不看了。那時(shí)讀的最多的是“雜書”，尤其喜歡“打來打去”的舊式武俠小說，如滑稽搞笑的《濟(jì)公傳》。意大利羅大里的童話《洋蔥頭歷險(xiǎn)記》、科洛迪的《木偶奇遇記》是我最喜歡的書，只是我不會(huì)想到幾十年后，會(huì)親手把這些經(jīng)典童話翻譯成中文，

　　作者：那你是怎么走上翻譯道路的？

　　任溶溶：說起來，還蠻曲折�？箲�(zhàn)爆發(fā)，我目睹世間疾苦，這時(shí)沒心思讀童話了，我一心向往著革命。1940年，初三時(shí)，我和兩個(gè)同學(xué)到蘇北參加新四軍。出發(fā)的那天是10月17日，為防止被家人找到，按照這日期的讀音，我將名字改成了“史以奇”。帶我去的干部說，姓就不要改了，于是成了“任以奇”。我在那里編《戰(zhàn)士報(bào)》，寫標(biāo)語，教唱歌，有時(shí)候打點(diǎn)小仗，學(xué)到了很多東西，特別是經(jīng)常能看見陳毅軍長�？上б荒瓴坏剑�我卻患上了重病，只得返回上海治病。病愈后就留在上海從事文字改革工作。

　　我用英語翻譯的第一篇兒童文學(xué)作品是土耳其Sadri Ertem 寫的兒童小說《黏土做成的炸肉片》，發(fā)表在1946年1月1日的《新文學(xué)》雜志上。我畢業(yè)于上海大夏大學(xué)，我有個(gè)同學(xué)進(jìn)了兒童書局，他知道我搞點(diǎn)翻譯，就來向我約稿。我跑到外文書店去買書，看到迪士尼出的書，畫得太美了，就買回來，從1947年開始陸續(xù)翻譯，越譯越覺得有意思，越譯越多。所以，從這點(diǎn)說，我還得感謝迪士尼。

　　另外，我的俄語是向同學(xué)草嬰學(xué)的，后來也找了家庭教師，使俄語水平大為提高。不久，中共上海局文委負(fù)責(zé)人姜椿芳創(chuàng)辦了時(shí)代出版社。當(dāng)姜先生知道我能翻譯俄文時(shí)，便邀請(qǐng)我說：“你給我們時(shí)代出版社翻譯好了。你翻譯一本，我們給你出一本。”這對(duì)我鼓勵(lì)太大了，“因?yàn)樗�把我生活都解決了，那么就翻譯兒童文學(xué)吧�！睆牡谝槐尽秮喢滥醽喢耖g故事》出版后，自此開始翻譯蘇聯(lián)兒童文學(xué)作品，我一本接一本譯，也一本接一本出。

　　“任溶溶”是我女兒的名字

　　作者：我知道，其實(shí)“任溶溶”是你的筆名，據(jù)說，還是你女兒的名字？

　　任溶溶：對(duì)，我原名任根鎏，又叫過任以奇。“任溶溶”是我的筆名，它確是我女兒的名字。我曾寫過一篇文章《我叫任溶溶，我又不叫任溶溶》，講了這筆名的來歷。1947年，當(dāng)時(shí)我還叫“任以奇”，大女兒出生了。我的同事，文字改革活動(dòng)家、語言學(xué)家倪海曙知道后，為其取名“任溶溶”。我搞翻譯后，經(jīng)常用筆名，1948年，在翻譯出版《里馬斯叔叔的故事》時(shí)，因?yàn)閯傆辛伺畠�，且特別的喜歡，于是就用“任溶溶”作筆名。以后，碰到自以為得意的作品，也署上“任溶溶”。后來自己竟成了任溶溶。

　　說點(diǎn)笑話，別人上我家來找任溶溶，我們還得問清楚，是找老的還是小的。“任溶溶”這名字看來有點(diǎn)女性化，所以，一些小讀者給我來信，開頭就是“親愛的任溶溶大姐姐”、“親愛的任溶溶阿姨”。哈哈。

　　作者：你有了女兒后，更愛兒童文學(xué)了。除翻譯外，還給女兒講故事，還經(jīng)常去少年宮給小朋友們講故事。據(jù)說，那篇被稱作中國兒童文學(xué)代表作之一的童話《沒頭腦和不高興》就是在那里誕生的。

　　任溶溶：是，本來我講的都是翻譯故事，講得多了，竟然自己頭腦里也跑出了一些故事。那個(gè)《沒頭腦和不高興》，就是在少年宮和小朋友一起的時(shí)候，突然自己跑出來的：“沒頭腦”記什么都打個(gè)折扣，糊里糊涂的造了三百層的少年宮，卻把電梯給忘了；“不高興”任著自己的性子來，上臺(tái)演《武松打虎》里的老虎，他不高興了，武松怎么也“打不死”老虎。

　　這兩個(gè)形象其實(shí)都來自生活，我自己就是那個(gè)“沒頭腦”，常常糊里糊涂的。我講的時(shí)候，小朋友們特別喜歡，出版社聽說了，他們就讓我寫下來。

　　作者：《沒頭腦和不高興》，拍成動(dòng)畫片后，影響更大，我和我女兒都看過這部片子。這生動(dòng)的童話讓幾代讀者笑破了肚皮。

　　任溶溶：其實(shí)，在當(dāng)時(shí)只是即興創(chuàng)作而已。由于1962年，中蘇關(guān)系破裂，中國停止翻譯蘇聯(lián)作品，這對(duì)我來說，幾近“失業(yè)”，于是只好“改行”搞創(chuàng)作。除了《沒頭腦和不高興》之外，我還寫有童話《一個(gè)天才的雜技演員》《小波勃和變戲法的摩萊博士》《人小時(shí)候?yàn)槭裁礇]胡子》，以及兒童詩《我抱著什么人》《我給小雞起名字》《一個(gè)可大可小的人》等。

　　偷學(xué)外語，

　　迎來翻譯第二個(gè)高峰

　　作者：你能用俄、英、意、日四種語言進(jìn)行翻譯，這在翻譯界真是為數(shù)不多。

　　任溶溶：我與許多知識(shí)分子一樣，“文革”時(shí)，也被批、被下放勞動(dòng)。我被分配去飼養(yǎng)場養(yǎng)豬，因?yàn)樵谶B隊(duì)要“天天讀”，還要被訓(xùn)話，養(yǎng)豬就免了。這豬倌生活讓我對(duì)豬產(chǎn)生了好感，在后來的翻譯和創(chuàng)作中，可愛的小豬，成了我筆下最多的角色。

　　過去，我一直忙于翻譯，沒有時(shí)間學(xué)習(xí)新外語。到了“文革”，所有翻譯、創(chuàng)作都停下來了。勞動(dòng)之余，我拿出惟一允許帶的意大利語的《毛主席語錄》和意大利語版的《人民畫報(bào)》，便偷學(xué)起意大利語。我很喜歡長鼻子的匹諾曹，所以準(zhǔn)備學(xué)好后，期待著有一天自己可以翻譯《木偶奇遇記》。

　　“文革”后期，電臺(tái)開辦了學(xué)日語欄目，我也跟著學(xué)起來。由于原來就有點(diǎn)基礎(chǔ)，我覺得講課的進(jìn)度太慢，于是就買了幾本語法書自學(xué)起來，接著又大量地閱讀日本書，水平大大提高。我后來在譯文社當(dāng)編審，還擔(dān)任《外國文藝》的日語編輯。我的體會(huì)是，學(xué)外文并不難，讀多了就能融會(huì)貫通。假設(shè)我現(xiàn)在學(xué)西班牙語，不會(huì)太難，因?yàn)橐獯罄�語跟西班牙語有很多相似的地方，它們是一個(gè)語系。不過話說回來，現(xiàn)在不易了。近年來韓國與我們聯(lián)系廣泛，去年我也試著學(xué)習(xí)起來，但畢竟老了，記性差了。

　　作者：“文革”結(jié)束后，你沒有回到少年兒童出版社，而是來到新組建的上海譯文出版社，當(dāng)起了新創(chuàng)刊的《外國文藝》雜志的編輯和編審。這里你迎來翻譯生涯的第二個(gè)高峰。

　　任溶溶：可以說，我是“因禍得�！薄＿M(jìn)譯文社，對(duì)我來說，可謂如魚得水。我在這里實(shí)現(xiàn)了許多夢想，如把意大利文的《木偶奇遇記》直接翻譯成了中文；在丹麥?zhǔn)紫喙�斯穆斯的授�?quán)下，我重新翻譯了安徒生童話，這本《安徒生童話全集》還擺上了哥本哈根國家博物館的書店，成為惟一的官方中文版本。

　　在出版界日益開放的30年中，我還翻譯了瑞典作家林格倫的《長襪子皮皮》等十部重要作品；英國羅爾德達(dá)爾的《查理和他的巧克力工廠》《女巫》等小說；還有《彼得·潘》《假話國歷險(xiǎn)記》《小飛人》、《隨風(fēng)而去的瑪麗波平斯阿姨》、《小熊維尼》等讓中小讀者都喜愛的童話。

　　作者：去年我參加過上海譯文出版社的“夏洛書屋”發(fā)布會(huì)，這套經(jīng)典童書書系第一輯問世，共10部作品，而你翻譯的作品卻占了7部：《夏洛的網(wǎng)》《精靈鼠小弟》《吹小號(hào)的天鵝》《鐵路邊的孩子們》《想做好孩子》《闖禍的快樂少年》和《柳林風(fēng)聲》。

　　任溶溶：在目前中國童書的原創(chuàng)與研究都還不是特別豐厚的時(shí)代，常常用“膚淺閱讀”代替“淺美閱讀”局面時(shí)，借鑒國外的經(jīng)典兒童作品，博覽眾多的大師級(jí)精品，未嘗不是一個(gè)當(dāng)下最為適宜的選擇，也不失為是在等待我們自己的傳統(tǒng)原創(chuàng)過程中的一種具有過度意義的辦法。所以從這點(diǎn)說，我是支持的。我還要告訴你，60年前翻譯出版的美國童話《雷木斯大叔》和亞美尼亞民間故事《魔戒指》也由浙江少兒出版社重新出版了。

　　重出那些經(jīng)過時(shí)間的過濾，仍能觸碰自己內(nèi)心，并且在人生任何一個(gè)階段都可以賞讀的，能帶給讀者愛與勇氣的經(jīng)典兒童文學(xué)作品，這對(duì)我們翻譯老人來說，是個(gè)肯定。這也是我將兒童文學(xué)選為終身職業(yè)的原因。

　　作者手記

　　兒童文學(xué)帶來童趣和快樂

　　上世紀(jì)五六十年代，國內(nèi)翻譯界大部分人都在翻譯《牛虻》《斯巴達(dá)克斯》等熱門作品時(shí)，擅長英文和俄文的任溶溶卻偏偏喜歡翻譯被稱為小兒科的兒童文學(xué)，而這又成為他的終身事業(yè)。我問他，你后悔嗎？答曰：終身不悔。

　　當(dāng)某些人視兒童文學(xué)為“小兒科”時(shí)，任先生卻認(rèn)為這是偏見。他舉例說，大凡大作家都有兒童文學(xué)作品和情結(jié)，魯迅、老舍都寫有相關(guān)作品。鄭振鐸于1921年創(chuàng)辦中國第一種純兒童文學(xué)雜志《兒童世界》。葉圣陶于1923年出版中國第一部原創(chuàng)短篇童話集《稻草人》。冰心于1923年推出原創(chuàng)兒童散文《寄小讀者》。嚴(yán)文井當(dāng)過《人民文學(xué)》主編和人民文學(xué)出版社社長，他擅長的卻是寓言和童話作品，《唐小西在下一次開船港》蓋過了他的一切散文。同樣，多少年過去了，現(xiàn)在人讀《倪煥之》的少了，但葉圣陶的《稻草人》卻始終沒被下一代忘記。張?zhí)煲淼摹度A威先生》讀的人也少了，但他的《大林與小林》至今不衰�！秾毢�蘆的秘密》改編成電影不夠，又被迪士尼看上，要與中國合拍動(dòng)畫片�？梢妰和�文學(xué)之魅力。

　　任先生還透露了個(gè)秘密，他之所以終身不悔，還因?yàn)樗�受益于兒童文學(xué)：兒童文學(xué)之所以有魅力，是它有特點(diǎn)，既能給兒童看，又能給自己帶來享受。我能活到今天，很大程度上，依賴于兒童文學(xué)給我?guī)�來的童趣和快樂。所以，與兒童文學(xué)結(jié)緣是我一生的幸運(yùn)。