千載百花獨愛荷——訪著名畫家王榮昌

《靜穆幽深圖》

《靜穆幽深圖》

《靜穆幽深圖》

　　對襟盤扣的半長衣衫，淺淺的灰色，映襯著衣衫主人的沉靜和儒雅。假日的一個黃昏，聽國畫名家王榮昌談國畫山水、花中君子，突然發(fā)現(xiàn)，窗外數(shù)米開外的路上雖然車流熙攘，而窗內(nèi)的談話卻格外安謐和閑適。不疾不徐的談笑中，仿佛有荷花的香氣正清新溢開……

　　人生第一幅畫是荷花

　　王榮昌9歲開始學(xué)習(xí)中國畫創(chuàng)作，第一次拿起畫筆，他就畫了一幅荷花�！拔疫�記得當(dāng)時畫的那張荷花是工筆�！�

　　因為父母是大學(xué)的老師，王榮昌幼時就住在大學(xué)校園里。園里有一池荷花，深深迷住了他。雖然年幼的他并不明白自己為什么喜歡荷花，但是一拿起畫筆，他發(fā)現(xiàn)自己最想畫的就是它們。

　　那一池有著無限神韻的荷花，就這樣引著王榮昌走進(jìn)了美妙的國畫世界。

　　在后來的很多年里，王榮昌畫山水、也畫花鳥，梅、蘭、竹、菊，這些品性高潔的花草，都是他最愛畫的題材——12歲那年，王榮昌為了去南京梅園寫生，省吃儉用，兩個多月時間才湊足去南京的費用�！耙苍S是‘梅蘭竹菊’的創(chuàng)作可以托物言志吧，我從小就愿意把對品格的美好向往寄托其間。”他說。此后，他又多次前往無錫、黃山等地仔細(xì)觀摩梅蘭竹菊，進(jìn)行大量的寫生。青年時期，從小時候的“梅蘭竹菊”出發(fā)，他開始醉心于徐渭、八大山人、齊白石等寫意花鳥畫巨匠的研究。

　　然而人到中年，王榮昌又回到了起點——荷花。當(dāng)時的他已經(jīng)來到深圳。繁華的城市里，人們都在忙碌地追求著物質(zhì)的豐裕，無暇他顧。王榮昌也在這個城市生活著，平和安靜，而在他的心中，那朵“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的荷花卻一天比一天更加生動豐盈，美好得讓人無法抗拒。

　　十年神交荷花清韻

　　印象中，荷花輕盈而脫俗，有一種亭亭玉立的清麗，而在王榮昌的筆下，它卻脫盡了纖弱輕巧的女兒態(tài)，是那么的葳蕤豐茂、大氣磅礴。他畫的荷，有的是一種恣意生長的蓬勃生命力，讓你仿佛聽到生命極盛處的歌唱，被一種震撼人心的力量所打動。

　　這樣的荷花，一看就知道出自王榮昌的筆下，因為他的荷花和別人的都不同。

　　有人說，“畫荷，最易也最難。易，因為容易入手，難，因為難得神韻。”王榮昌謙遜地說：“我花了十年時間，才摸索出畫荷花的一點自己的門道�！�

　　對一位畫家來說，最難的就是突破前人，形成自己的風(fēng)格，如同蝶的破繭羽化，結(jié)果雖然美麗，過程卻往往痛苦異常。而在這十年里，王榮昌究竟經(jīng)歷過怎樣的徘徊和苦悶，因為他從不肯輕易多說，外人只能想象而知。

　　王榮昌的一位朋友告訴記者，有一段時間，朋友們都很怕看到他撕畫�！耙粡埉嬎麆偖嬐辏�我們看了都覺得很好，可是不知道為什么，他自己看著看著就不滿意了，就立刻拿起來狠狠地撕掉。那架式讓我們看著又心疼，又有點害怕。”

　　那段時間，為了畫出自己心中的那種荷花神韻，王榮昌經(jīng)常夜里翻來覆去睡不著覺，突然有了思路，就立刻從床上爬起來開始創(chuàng)作，而在多數(shù)情況下，這種“即興”的創(chuàng)作都以失敗而告終。不過，正是在上千次這樣的苦苦摸索中，王榮昌形成了自己對荷的獨特感悟。

　　“我畫荷現(xiàn)在找到了七種風(fēng)格，一共用了十年時間�！被乜磥砺罚�王榮昌一語帶過，云淡風(fēng)輕。

　　心中有片盛開的荷

　　2005年，人民大會堂收藏了他的巨幅花鳥畫《盛世荷花香飄萬里》，有評論說：一幅荷花圖，使參觀者恍若聞到了荷花的陣陣清香，聯(lián)想到荷花的高潔。

　　越來越多的人愛上了王榮昌的荷花。人們在畫展、畫廊和拍賣會上買他的畫，他的畫也越來越值錢。但是他仍然在為素不相識的人盡心盡力地畫，不收分文。他宣布——收藏了他早期畫作的人，只要感到不滿意，隨時可以找他免費換一幅。

　　朋友提醒他“這樣做很吃虧”。因為他現(xiàn)在的畫身價不斷看漲，而早期的畫相比來說就不那么值錢。但王榮昌有自己的理由，只不過這個理由與“金錢”無關(guān)。他認(rèn)為：“只有這樣做，我才能讓更多好的作品流傳在人們手中，而不是早期那些不夠好的，”

　　這個下午，王榮昌與記者談國畫韻味，談人生美好，卻只字不肯提起自己曾經(jīng)的困苦坎坷；他一生畫荷，畫盡了荷花千般的葳蕤和磅礴之美，卻從不曾有片紙點墨勾勒過殘荷的孤苦凄清。這就是王榮昌，一個像極了荷花的人——即便身處污泥，綻放在人們面前的也總是荷花般的從容靜美和香遠(yuǎn)益清。

　　有人這樣評價王榮昌和他筆下的荷花：“周敦頤因為酷愛荷花，才有了《愛蓮說》的名篇。王榮昌心中也必定有一片盛開的荷花，才有了荷塘的精彩之作。”

　　作品賞析

　　幽靜曠遠(yuǎn)的意境之美

　　■陳驥 文

　　《靜穆幽深圖》是王榮昌具有代表性的巨幅力作，整幅畫卷由九屏組合而成。作品氣勢磅礴，雄健蒼潤，厚重醇樸而又穩(wěn)健灑脫，其凝露蒼拙的風(fēng)格，將寫意“荷”的陽剛之美發(fā)揮得淋漓盡致�？芍^筆墨縱逸，厚重蒼古，達(dá)到了墨中有筆，筆中墨活；筆墨之中見精神，筆墨之中見境界的藝術(shù)層面。

　　中國花鳥畫自唐代為獨立畫科以來，畫荷者代不乏——元之王冕，明之陳淳、徐渭、陳老蓮，清之八大山人、揚(yáng)州八怪，近代之任伯年、吳昌碩、潘天壽、李苦禪、王雪濤、張大千等畫荷高行各有千秋，創(chuàng)作了許多絕世佳作。

　　王榮昌畫荷，“外師造化，中得心源”，師古而不泥古，獨出機(jī)杼。賞其畫作《靜穆幽深圖》，構(gòu)圖雄奇，水墨交融，筆墨凝重沉著，因而從意境到形式都呈現(xiàn)出靜穆恒久的氣趣。以“精美高于動美”的審美旨趣，反映了畫家的美學(xué)理想。他崇尚回歸自然，選勝探幽，“守靜篤以寄懷”，“觀草木而自適”，注重從大自然的陰陽開合吸取靈感，讓花鳥竟生存，草木斗芳妍的美學(xué)品格折射為對自然生靈、對美好鮮活生命的贊頌。

　　這幅《靜穆幽深圖》，布局嚴(yán)密，繁而不亂，疏而不漏，知白守黑，虛實相生。其畫荷用筆磊落，能運(yùn)腕使轉(zhuǎn)，藏頭護(hù)尾，氣張筆斂，而起伏自如。荷葉用墨飽墨揮透，豐潤秀美，水漬點潤，自然靈動，以撞水法寫意而成，筆意生動飽滿，濃淡的變化中呈現(xiàn)出體積感。而荷花則設(shè)色淡雅，清麗脫俗，別有佳趣。

　　王榮昌的作品比古人更為沉重、強(qiáng)悍、雄闊，力求在畫面上表現(xiàn)堅實的力量感。將清高脫俗的格調(diào)與沉雄壯闊的氣勢相結(jié)合，以“動勢”寓于“靜態(tài)”。寧靜之中充滿了力的緊張，蘊(yùn)蓄著強(qiáng)勁的生命。作品中醇厚靜穆之趣透著一種不期而至的自然韻律和神情趣味，以應(yīng)會大宇宙的生成開合，造化萬物的剛?cè)峄パa(bǔ)，選練之后的圓融和諧。

　　王榮昌正是以特有的文化人格理想，借中國花鳥畫“托物見志”的命題表達(dá)人生感悟的境界，從而給花鳥畫藝術(shù)注入了新的時代精神。在他的筆下，其所描寫的對象，無論是花鳥蟲魚，還是山川草木，都超出于外表的形似，且具有獨特的性格，連氣氛意境都性格鮮明。畫面中那強(qiáng)烈的個性表現(xiàn)和深沉超脫有精神境界，決定了他作品的情調(diào)、趣味、意境和品格，構(gòu)成了其作品中內(nèi)在的精神美。

　　人物名片

　　王榮昌和他的作品

　　王榮昌，號太子山人，榮寶齋愚人，1948年出生于安徽肥東。歷任榮寶齋(深圳)專職畫家，榮寶齋書畫研究院副院長，中國美術(shù)家協(xié)會南方藝術(shù)中心專職畫家、研究員；廣東省文化學(xué)會書畫專業(yè)委員會委員，中國國畫院副院長，鄭州大學(xué)特聘教授及深圳市專家中心文化藝術(shù)專家工作委員會副主任等職。

　　王榮昌為人秉性誠篤淳厚、樸實無華，不屑以投機(jī)取巧做人作畫，然對于藝道，卻又不因循固步，而志在創(chuàng)新。其筆下的花鳥、梅蘭竹菊，充溢著麗質(zhì)芳香，又不失醇郁蒼古。其寫墨荷，筆墨酣暢淋漓，妙趣橫生，可謂獨樹一幟。

　　王榮昌作品，曾多次在國內(nèi)外參展并獲獎。他本人也先后被文化部、中國文聯(lián)授予“德藝雙馨藝術(shù)家”稱號，中國國際藝術(shù)研究院、中國書畫當(dāng)代藝術(shù)研究院授予“中國當(dāng)代百名杰出畫家”等。他的藝術(shù)成就相繼被《人民日報》、《文化報》、《美術(shù)報》、《光明日報》、《文匯報》、《文藝報》、《中國收藏》、《藝術(shù)界》、《中國畫家》、《藝術(shù)與收藏》、《收藏家》、《鑒寶》、《中國書畫報》、人民美術(shù)出版社出版發(fā)行的《翰墨中國六大家》和嶺南美術(shù)出版社出版發(fā)行的《翰墨中國畫壇之星》等近百家媒體報道。

　　近期、人民美術(shù)出版社、北京工藝美術(shù)出版社、兩家出版社分別為王榮昌出版發(fā)行大型個人專輯《中國近現(xiàn)代名家王榮昌作品選粹》和《中國名家藝術(shù)研究榮昌花鳥作品選粹》。(陳黎)