翟永明：詩歌是我填充生命的東西

詩人翟永明

　　“今天知道家鄉(xiāng)地震時，我的心情很壓抑，本來想取消今晚的活動，擔心在這個時候做這樣的活動太不合時宜了，但是活動本已多次改期，再改期會對不起讀者，所以我還是來了�！�4月20日晚，成都女詩人翟永明帶著自己的新詩集《行間距》現(xiàn)身上海民生現(xiàn)代美術(shù)館，參加數(shù)月之前定下的“詩歌來到美術(shù)館”朗誦活動。

　　“我特別喜歡詩歌這種形式，沒有厭倦，它是我生活中最重要的東西。不寫詩我可能也會活得很好，但是那是一種內(nèi)心沒有著落的狀態(tài)。”源自于這份對于詩歌的本能熱愛，翟永明已經(jīng)寫詩30余年，但這份堅持更因為詩歌更是一種“心理治療”，“寫作對我而言，有點像心理治療一樣。生命那么長，我們需要不斷地填充它，詩歌就是我填充、豐富生命的東西�！钡杂烂髡f，“我需要它�！�

　　翟永明：詩歌是我填充生命的東西

　　“今天知道家鄉(xiāng)地震時，我的心情很壓抑，本來想取消今晚的活動，擔心在這個時候做這樣的活動太不合時宜了，但是活動本已多次改期，再改期會對不起讀者，所以我還是來了�！�4月20日晚，成都女詩人翟永明帶著自己的新詩集《行間距》現(xiàn)身上海民生現(xiàn)代美術(shù)館，參加數(shù)月之前定下的“詩歌來到美術(shù)館”朗誦活動。因為雅安地震這場突如其來的災難，整個活動中她語調(diào)低沉，難掩悲慟壓抑。

　　當天，上海急劇降溫，但冷風細雨中，上百名的讀者如約而至�！懊鎸χ卮鬄碾y時，詩歌不能解決任何問題，它非常輕、無力又無奈，唯一能做的就是撫慰我們的心靈�！钡杂烂鞯倪@句話成為這場詩歌朗誦會的注解，對于她和讀者們而言，這夜的誦讀是一種祝福，更是一種對心靈的撫慰。

　　新詩集《行間距》收錄了翟永明描寫汶川地震的最新組詩，本來她曾想在朗誦會上讀幾首相關的詩歌，但是正如汶川地震時詩人朵漁寫下的“今夜，寫詩是輕浮的”一樣，對于翟永明而言，當天晚上朗誦這組詩歌似乎也是輕浮的�！霸跒碾y面前，我不會選擇詩歌這種最熟悉的方式來表達，我會選擇去做一些更實際的事情，比如去災區(qū)幫忙�！�2008年汶川地震時，翟永明在北京，兩三天后她回到成都的第一件事就是和幾個朋友開車去北川幫忙。直至汶川地震過后的幾個月后，翟永明才開始寫下對這場災難的記述，在2008年9月到2009年5月間寫下了關于汶川的組詩。

　　“我不再在意‘女詩人’的標簽，只在意詩歌呈現(xiàn)出來的樣子”

　　1984年翟永明以組詩《女人》中獨特奇詭的語言和張揚的女性立場震撼文壇，女性成為她寫作的重要主題。人們給她貼上“女詩人”的標簽，對于此，翟永明經(jīng)歷了一個從拒絕到不再回避的過程，“最早的時候，我不太愿意說我是一個女詩人，可能很多的女作家都這樣，會說首先我是一個作家，然后才是一個女作家。但正是女作家有一種身份的焦慮，所以才會有這樣的說法。到了現(xiàn)在，我不再回避這個說法，如果給我貼一個女詩人的標簽，我已經(jīng)不太在意了，我只在意我的詩歌呈現(xiàn)出來的樣子�！�

　　相較于上世紀80年代“我，一個狂想，充滿深淵的魅力/偶然被你誕生。泥土和天空/二者合一，你把我叫做女人/并強化了我的身體/”這類詩句中強烈迸發(fā)的女性意識，近年來翟永明的女性寫作似乎變得柔和了，甚至有人說她“后退”了，對此翟永明說：“我在女性寫作這一塊并沒有向后退，在《行間距》里我仍然對女性主題有了新的寫作，某種意義上是對我80年代女人組詩的呼應，但是我并不會用過去的方式。我希望自己現(xiàn)在的詩歌外在的張力比較平淡，但有很強的內(nèi)張力。這樣的改變可能并沒有在我的詩歌里完全做到，但我希望我作出這種嘗試和挑戰(zhàn)�！�

　　盡管女性主題一直伴隨著翟永明的寫作，她卻強調(diào)自己的寫作并不只局限在這一方面，不希望人們僅用“女性寫作”來概括她的整個詩歌創(chuàng)作。“我在80年代之后的寫作涉及了各種各樣的題材和風格，做了各種各樣的探索，我希望我的寫作是開放的，沒有任何局限的，所有的一切我都可以用詩歌的語言來描述它�！�

　　“白夜成為一個窗口，讓我的寫作得到了向內(nèi)和向外的平衡”

　　對于自己出生和一直生活著的成都，翟永明有著深刻的眷戀，“成都是我的一個福地，離開成都我就很難寫作。我在紐約和德國都住過一兩年的時間，但在那里，我沒有寫過一首詩�！背啥嫉纳�活閑散、節(jié)奏緩慢，這恰恰滋養(yǎng)了詩人和她筆下的詩歌，“我走過很多地方，成都是最滋養(yǎng)我的，我最好的狀態(tài)就是我在成都的家里安靜地寫作�！痹诘杂烂骺磥�，成都是“最適合詩人和藝術(shù)家居住的地方”，城市不大，“人們也不會為了生活拼命賺錢，只要過得去就行了”，朋友們可以聚在一起，詩人藝術(shù)家們能夠打成一片，翟永明的白夜酒吧就是朋友們“聚在一起”的地標性場所。這所1998年5月8日落戶在玉林西路85號的老院落里的酒吧，在兩棵年代久遠的老桉樹遮天蔽日的繁蔭下，迎接著到來的每個作家、藝術(shù)家、媒體從業(yè)人員、文學藝術(shù)愛好者。為什么將酒吧這個商業(yè)性質(zhì)的場所做成一個文學沙龍？翟永明的回答顯得簡單，“很多的人在年輕的時候都有一個夢想——開一個咖啡館，但只有10%的人最后實現(xiàn)了這個夢想，我就是這10%中的一個。但我不想把白夜做成一個商業(yè)酒吧，它只是一個帶有商業(yè)性質(zhì)的朋友們聚集的地點�！钡杂烂髯躁惼鋵嵶约翰�沒有一個明確的概念要做什么，“我只是將它當做一個平臺，各種各樣的藝術(shù)形式都可以在這里進行，國內(nèi)外作家的交流會、藝術(shù)展覽、話劇表演、甚至是一些行為藝術(shù)”。

　　對于翟永明而言，白夜的意義在于打開了她的生活和內(nèi)心，更打開了她的寫作�！�80年代我的寫作是向內(nèi)的，生活帶來很多的壓抑，由此疊加了寫作的壓抑和痛苦，但我開了白夜以后，這種情況改變了。我學會了平衡寫作和生活的關系，白夜像一個窗口一樣，除了讓我觀察我自己的內(nèi)心之外，我也向外觀察這個世界，我的寫作得到了一種平衡，不僅向內(nèi)也向外�！�2008年，正好是在汶川地震前后，白夜酒吧遷往寬窄巷子。搬到新店之后，翟永明做了更多的活動，也正是從那時候開始，她著手寫作詩集《行間距》中的詩歌。

　　“我特別喜歡詩歌這種形式，沒有厭倦，它是我生活中最重要的東西。不寫詩我可能也會活得很好，但是那是一種內(nèi)心沒有著落的狀態(tài)。”源自于這份對于詩歌的本能熱愛，翟永明已經(jīng)寫詩30余年，但這份堅持更因為詩歌是一種“心理治療”，“寫作對我而言，有點像心理治療一樣。生命那么長，我們需要不斷地填充它，詩歌就是我填充、豐富生命的東西。”翟永明說，“我需要它�！�