三名家展演老戲致敬挖潛兩不誤

　　清明時節(jié)，京津滬三地的京劇名角紛紛攜本門本派的老戲亮相：北京的張建峰上演了時令戲《焚綿山》；“小冬皇”王珮瑜[微博]在國家大劇院[微博]再度奉上從藝20年匯報版的清音會；以孟廣祿為首的津門名家則將全本大戲與折子戲一網(wǎng)打盡。聽了這么多天，就一個感覺——老戲的春天到了。無論是中生代、還是新生代的好角兒都在向傳統(tǒng)骨子老戲靠攏，向流派宗師們致敬，在傳承中尋覓生機(jī)。 

　　具有廣泛號召力的瑜老板以全盤老戲來回顧自己20年的藝術(shù)道路，引來許多粉絲，有人甚至是在來北京中轉(zhuǎn)時特意留出時間來看清音會。清音會上，《搜孤救孤》《瓊林宴》等余派戲她演繹得最為到位，每個曲牌每個字都地道、講究，一張口就是余先生的味兒，令戲迷常不由自主地叫好。更可貴的是，創(chuàng)于幾十年前的老腔老調(diào)，經(jīng)她唱出又分明打上了王珮瑜的標(biāo)記，也許這正是瑜老板人氣不斷高漲的原因。 

　　老生行里的譚余楊三派，有明顯的師承及時代遞進(jìn)關(guān)系，因此瑜老板選戲時都有涉及。幾年前聽過瑜老板的全部《伍子胥》(含《文昭關(guān)》)，當(dāng)“一輪明月”再度唱響時，能清楚感受到“小冬皇”的進(jìn)步，因氣息綿長使得幾個“好比”格外的流暢。不過因為是開場戲，她相當(dāng)緊張，對人物感情的拿捏有些輕淺。號稱“40歲之后才能動”的重頭戲《洪羊洞》，則被年僅三旬的瑜老板唱得情致深重、醇厚悠長。 

　　清音會里瑜老板兩度唱起自制大戲《趙氏孤兒》“老程嬰提筆淚難忍”一段，先是正規(guī)的京胡版，其后是吉他版。此戲，瑜老板得到過馬派名家張學(xué)津的真?zhèn)�，又在唱腔中糅合了馬、余兩派的風(fēng)味，聽來不別扭，但比起之前讓人擊節(jié)叫好的《搜孤救孤》略遜，也許更應(yīng)被視為對前輩的致敬。京劇中有很多老戲是各派都演，戲在互動中越磨越精，相信瑜版的《趙孤》還有更大提升空間。 

　　清明當(dāng)天，張建峰上演的《焚綿山》，也是一出流派共享戲。它最早由馬連良大師整理加工，獲得極好的效果。后來，奚嘯伯先生進(jìn)行了調(diào)整后，也常上演，所以在張建峰的表演中時常露出馬派的痕跡。他在開場時唱得較緊，幸好其后展現(xiàn)出的奚派書生味讓他的介子推具備了說服力。王珮瑜和張建峰從今年4月起都將開始系列老戲展演，就現(xiàn)有成績看，很令人期待。 

　　如果有人對能否重現(xiàn)老戲的精髓存疑惑，那么4月8日在天津裘派花臉孟廣祿老師上演的《鎖五龍》片斷，堪稱“傳道、授業(yè)、解惑”的范本。觀賞之后深感忠于本門派的同時，只要更細(xì)致地挖掘舞臺表演的潛力，演老戲?qū)τ谘輪T而言，是成功的捷徑，并非攔路虎。