審美需求催生外國(guó)藝術(shù)展引進(jìn)熱

　　在中國(guó)，“美盲”更比“文盲”多，很多高學(xué)歷的人一輩子都很少去美術(shù)館。從這個(gè)角度講，中國(guó)人的藝術(shù)素養(yǎng)相比歐美發(fā)達(dá)國(guó)家民眾還相差很遠(yuǎn)。

　　我們需要有一個(gè)更為寬松的政策環(huán)境，需要政府和社會(huì)的積極支持和幫助，需要同行間的協(xié)調(diào)。比如建立政府擔(dān)保機(jī)制，這可免去大型高檔項(xiàng)目的巨額保險(xiǎn)費(fèi)用，這在有的發(fā)達(dá)國(guó)家已經(jīng)推行。而借展費(fèi)也需要同行間多加協(xié)調(diào)，否則容易將文化交流的公益事業(yè)推向純市場(chǎng)化運(yùn)作，無(wú)形中抬高引進(jìn)成本。

　　3月14日，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館“電場(chǎng)：超越超現(xiàn)實(shí)——法國(guó)蓬皮杜中心藏品展”結(jié)束的前一天，杭州某公司職員蔡易遠(yuǎn)專門向公司請(qǐng)假趕赴上海，觀看了這場(chǎng)集畢加索、安迪·沃霍爾、杜尚等大師佳作的藝術(shù)盛宴。

　　“老實(shí)說，有點(diǎn)看不懂�！闭勂鹩^感，蔡易遠(yuǎn)咂咂嘴，“有兩點(diǎn)體會(huì)，一是展覽非常好玩，藝術(shù)家的創(chuàng)意出人意料，很讓人享受，也很受啟發(fā)；二是觀看當(dāng)代藝術(shù)需要有更多的背景知識(shí)，否則理解起來(lái)有困難�！�

　　“法國(guó)蓬皮杜中心藏品展”并不是蔡易遠(yuǎn)觀看的第一個(gè)外國(guó)作品來(lái)華展，之前，“2011畢加索中國(guó)大展”“米勒、庫(kù)爾貝和法國(guó)自然主義——法國(guó)奧賽博物館珍藏展”等，他都曾專程前往上海。對(duì)于中國(guó)國(guó)家博物館正在展出的“道法自然——大都會(huì)藝術(shù)博物館精品展”，蔡易遠(yuǎn)也表現(xiàn)了極大興趣�！斑@幾年國(guó)外作品展逐漸多了起來(lái)，這對(duì)我們這些藝術(shù)愛好者是一個(gè)機(jī)會(huì)。以前很多知識(shí)只能從書本上獲得，現(xiàn)在看了原作，與想象的大不相同，實(shí)體的展覽給我?guī)��?lái)了全新的體驗(yàn)。”蔡易遠(yuǎn)說，希望每個(gè)城市的美術(shù)館、畫廊都能引進(jìn)高品質(zhì)的外國(guó)藝術(shù)展，哪怕是很小的展覽，也能吸引市民和孩子前往，增加人們對(duì)世界文化的理解，提高藝術(shù)修養(yǎng)。

　　外國(guó)藝術(shù)展接踵而至 年輕人觀展熱情高

　　外國(guó)藝術(shù)展在中國(guó)的逐漸熱絡(luò)始于2005年前后。當(dāng)年，中法兩國(guó)互辦“文化年”活動(dòng)，舉辦了很多藝術(shù)展覽。之后，中國(guó)意大利年、俄羅斯國(guó)家年、西班牙文化年、中韓文化交流年等接踵而至�！斑@種持續(xù)升溫的中外文化交流活動(dòng)，給中國(guó)觀眾帶來(lái)了更多欣賞世界藝術(shù)的機(jī)會(huì)�！敝腥A世紀(jì)壇世界藝術(shù)館館長(zhǎng)王立梅對(duì)《美術(shù)文化周刊》表示。

　　隨著外國(guó)藝術(shù)展的逐漸增多，這些展覽的展出地點(diǎn)也由以北京中國(guó)美術(shù)館為主陣地，逐漸發(fā)展到上海、廣州、成都等一線城市的各級(jí)美術(shù)館、博物館、藝術(shù)中心和畫廊。如“梵高和阿姆斯特丹的畫家們”在首都博物館展出，“2012畢加索中國(guó)大展”在成都當(dāng)代美術(shù)館展出，“走向現(xiàn)代：英國(guó)美術(shù)300年”在中華世紀(jì)壇和廣東美術(shù)館展出等。但是，盡管展覽的數(shù)量逐漸增加，展出范圍也逐步擴(kuò)大，但中國(guó)觀眾仍然覺得“很不解渴”。

　　“因?yàn)橹袊?guó)沒有固定的外國(guó)藝術(shù)博物館，這些臨時(shí)性、短期的展覽對(duì)于國(guó)人的藝術(shù)需求來(lái)說顯得杯水車薪，差距很大�！敝袊�(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所外國(guó)美術(shù)研究室主任王端廷說，法國(guó)、英國(guó)、意大利等歐洲國(guó)家全年都設(shè)有各種規(guī)模的外國(guó)藝術(shù)展，這些展覽對(duì)于民眾文化視野的擴(kuò)大和審美素養(yǎng)的提升有很大幫助，但中國(guó)還未能做到這一點(diǎn)。

　　“在中國(guó)，‘美盲’更比‘文盲’多，很多高學(xué)歷的人一輩子都很少去美術(shù)館。從這個(gè)角度講，中國(guó)人的藝術(shù)素養(yǎng)相比歐美發(fā)達(dá)國(guó)家民眾還相差很遠(yuǎn)，這不僅需要政府在藝術(shù)普及上做大量工作，也需要民眾自身的文化自覺�！蓖醵送⒄f。

　　最近幾年，國(guó)人對(duì)于藝術(shù)展覽的關(guān)注和熱情逐年提高，且大多集中在年輕一代。以“法國(guó)蓬皮杜中心藏品展”為例，該展的主要參觀人群為白領(lǐng)、大學(xué)生、外國(guó)人、老年人和帶孩子接受藝術(shù)熏陶的家長(zhǎng)。這些觀眾多數(shù)是藝術(shù)愛好者或從事著設(shè)計(jì)、建筑等相關(guān)專業(yè)，往往是自發(fā)前往觀展，對(duì)藝術(shù)具有一定的追求和素養(yǎng)，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)也有一定的認(rèn)知度。“其中青年觀眾的反應(yīng)尤其積極，在展廳出口處的留言本上，他們信手涂鴉，所畫圖像或者和展品相關(guān)，或者是天馬行空的自由發(fā)揮。雖然有很多觀眾表示看不懂，但仍然不影響人們的參觀熱情。”上海當(dāng)代藝術(shù)博物館信息部項(xiàng)麗萍說。

　　對(duì)于“看不懂”的問題，項(xiàng)麗萍建議：“只要跟著感覺走就行了——帶著純真之眼，跟著感覺和直覺，拋開偏見和成見，走出禁錮和束縛，打開內(nèi)心和想象，然后就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些作品就像是一面面魔鏡，折射出了自身的愛恨、欲望以及人生的瑣碎、無(wú)奈和美好�！�

　　偶然性合作多 一流作品少

　　國(guó)人對(duì)于外國(guó)藝術(shù)的關(guān)注和喜愛，與中外文化交流的日益活躍有關(guān)。外國(guó)藝術(shù)展引進(jìn)熱，使得普通民眾的審美素養(yǎng)得到了提高，也為藝術(shù)從業(yè)者提供了借鑒和參考。

　　回顧引進(jìn)外國(guó)藝術(shù)展的歷史，1978年10月在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“法國(guó)19世紀(jì)農(nóng)村風(fēng)景畫展”是改革開放后西方來(lái)華的第一個(gè)展覽，展出了法國(guó)48個(gè)博物館的88件作品。當(dāng)時(shí)，國(guó)人剛剛從封閉和禁錮中走出，對(duì)于西方古典油畫原作和西方文化表現(xiàn)出極大的熱情，中國(guó)美術(shù)館的展廳每天都擠滿了來(lái)自全國(guó)各地的觀眾，“很多人在展廳一待就是一天，不吃不喝�！倍�之后中國(guó)美術(shù)館推出的“畢加索繪畫原作展”“德國(guó)表現(xiàn)主義版畫展”“羅丹藝術(shù)大展”等，也都不同程度地對(duì)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的興起產(chǎn)生影響，并引發(fā)了種種文化思潮，如“85新潮美術(shù)”等。

　　但30多年后的今天，外國(guó)藝術(shù)展的性質(zhì)和需求已經(jīng)漸漸發(fā)生了變化。“以前的很多展覽是因?yàn)橹袊?guó)藝術(shù)界的需求，跟當(dāng)時(shí)中國(guó)渴望了解西方藝術(shù)的心態(tài)吻合�，F(xiàn)在引進(jìn)的各種大展對(duì)藝術(shù)界本身的沖擊、刺激和影響都比原來(lái)小多了，甚至已基本影響不到創(chuàng)作界，完全變成了一種為普通民眾普及文化知識(shí)的工作。因?yàn)殡S著信息交流的便捷，藝術(shù)家本身即是全球藝術(shù)的在場(chǎng)者，中國(guó)的美術(shù)創(chuàng)作也已經(jīng)進(jìn)入了自身的創(chuàng)作軌跡之中�！彼囆g(shù)批評(píng)家楊衛(wèi)說，日漸增多的外國(guó)藝術(shù)展與中國(guó)改革開放的歷史進(jìn)程相符合，反映了國(guó)民文化素質(zhì)的整體上升。

　　但也有觀眾納悶，這股“大師熱潮”為何會(huì)在最近幾年勃發(fā)？這些展覽是否真正聚集了藝術(shù)大師的代表作品？抑或只是宣傳噱頭？

　　“‘大師熱’除了與中國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展有巨大關(guān)系外，國(guó)民漸增的審美需求也不容小覷。同時(shí)，很重要的一點(diǎn)還因?yàn)橹袊?guó)的藝術(shù)品升值太快、價(jià)格太高�！睏钚l(wèi)說，外國(guó)藝術(shù)大師的作品在學(xué)術(shù)上已有很厚的積累和研究，并得到了藝術(shù)史的公認(rèn)，而中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)梳理和專項(xiàng)研究還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足，而市場(chǎng)價(jià)格又奇高，因此“組織中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展與西方大師作品展成本不相上下，但后者卻更加保險(xiǎn)”。

　　在王端廷看來(lái)，雖然外國(guó)藝術(shù)展打開了國(guó)人的視野，使人們不出國(guó)門即可欣賞到不同文化背景下的藝術(shù)成就，但這些展覽的舉辦從整體上帶有一定的偶然性和隨機(jī)性，它們?nèi)狈�從政府或�?guó)家文化建設(shè)層面上的統(tǒng)籌規(guī)劃，很多是國(guó)內(nèi)展覽機(jī)構(gòu)與國(guó)外博物館的偶然性合作——或源于某個(gè)人的聯(lián)絡(luò)，或因?yàn)槟硞�(gè)人的促成，沒有學(xué)術(shù)上的全盤計(jì)劃。“雖然這些外國(guó)大師展和館藏展越來(lái)越多，但隨著全球藝術(shù)商品化程度的日益加深，由于資金等因素，真正來(lái)華的一流藝術(shù)家及其一流作品已變得越來(lái)越少�！蓖醵送⒄f。

　　資金匱乏內(nèi)力欠缺 美術(shù)館面臨重重考驗(yàn)

　　“最近幾年，要借到好的外國(guó)作品已經(jīng)越來(lái)越難了，而且越發(fā)感到力不從心�！奔词股頌橹袊�(guó)美術(shù)館界的龍頭老大，中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安在談到借展時(shí)也常常無(wú)可奈何�！拔鞣胶芏嗖┪镳^有一種錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)，他們以為中國(guó)的事業(yè)單位很有錢，會(huì)要很高的借展費(fèi)。以前我們?cè)陴^際交流上比較對(duì)等，但現(xiàn)在對(duì)等有點(diǎn)困難�！狈兜习舱f，“從去年開始，中國(guó)美術(shù)館與梵高博物館和一些名家博物館都進(jìn)行了交流，他們都有意愿將藏品拿到中國(guó)展出，但是他們把展覽看成是一種市場(chǎng)機(jī)會(huì)，這使得我們這些公立美術(shù)館比較困難。”

　　除了“吸金”外，中國(guó)靈活的展覽機(jī)制和較好調(diào)度的臨時(shí)性展覽空間也吸引著外國(guó)同行。同時(shí)，中國(guó)各省市逐漸興起的美術(shù)館建設(shè)熱潮和相對(duì)完善的硬件設(shè)施，也為這些作品的展出提供了保障。

　　“現(xiàn)在的問題是，我們常常只是被動(dòng)地接受展覽，還沒有主動(dòng)走出去策劃展覽，這不僅是資金問題，還有學(xué)術(shù)眼光的問題�！敝醒朊佬g(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生對(duì)《美術(shù)文化周刊》表示，國(guó)外美術(shù)館的操作程序，一般是策劃團(tuán)隊(duì)在獲得某種線索或判斷后才推出或引進(jìn)展覽，他們沒有“國(guó)界”的概念，通常會(huì)在全球范圍內(nèi)尋找作品，這一點(diǎn)值得中國(guó)同行學(xué)習(xí)。

　　“我們?cè)诮佑|外國(guó)展覽時(shí)，往往會(huì)首先判斷哪些作品好展出，哪些作品不能展，哪些東西可以說，哪些東西不能說……如此種種，都是比較被動(dòng)地接收�！蓖蹊�生說，“對(duì)于一個(gè)展覽的策劃，我們應(yīng)該首先判斷什么對(duì)中國(guó)當(dāng)下的美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)史研究有益，再?zèng)Q定引進(jìn)哪些藝術(shù)家的作品，進(jìn)而判斷它們與中國(guó)現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系、對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生的影響等，如此再來(lái)展開對(duì)藝術(shù)的研究、呈現(xiàn)和理論表述。但中國(guó)目前的展覽卻不是這樣。中國(guó)美術(shù)館界普遍存在學(xué)術(shù)主張和學(xué)術(shù)判斷薄弱，學(xué)術(shù)研究和策展能力不足�！�

　　雖然每個(gè)來(lái)華的藝術(shù)展都會(huì)引發(fā)不同程度的爭(zhēng)論和評(píng)價(jià)，也常常褒貶不一，但仍有一些經(jīng)驗(yàn)可供借鑒。中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館自2006年開館至今，策劃的一系列外國(guó)藝術(shù)展令人印象深刻。談及經(jīng)驗(yàn)，王立梅說，其展覽規(guī)劃常常注重三點(diǎn)，即突出主題、相互呼應(yīng)、合理搭配�！白鳛橐粋�(gè)年輕而沒有收藏的博物館，世界藝術(shù)館不具備以藏品形成特色的條件，所辦的展覽因?yàn)闆]有收藏基礎(chǔ)的支撐而會(huì)顯得支離、零散。為了培育個(gè)性和特色，保持鮮活的生命力，我們?cè)谡褂[的整體規(guī)劃中，特別注意將一些臨時(shí)展覽、特別展覽進(jìn)行有意識(shí)的呼應(yīng)和組合。比如前后推出的‘意大利文藝復(fù)興藝術(shù)’‘從莫奈到畢加索’和‘古典與唯美’三個(gè)展覽，基本將西方藝術(shù)史中最重要?dú)v史時(shí)期的大體脈絡(luò)呈現(xiàn)給了觀眾�！�

　　王立梅說，就引進(jìn)項(xiàng)目而言，國(guó)外許多博物館和文化機(jī)構(gòu)都表現(xiàn)了較大的熱情，交流不存在障礙，但會(huì)遇到一些困難。她呼吁：“我們需要有一個(gè)更為寬松的政策環(huán)境，需要政府和社會(huì)的積極支持和幫助，需要同行間的協(xié)調(diào)。比如建立政府擔(dān)保機(jī)制，這可免去大型高檔項(xiàng)目的巨額保險(xiǎn)費(fèi)用，這在有的發(fā)達(dá)國(guó)家已經(jīng)推行。而借展費(fèi)也需要同行間多加協(xié)調(diào)，否則容易將文化交流的公益事業(yè)推向純市場(chǎng)化運(yùn)作，無(wú)形中抬高引進(jìn)成本。此外，社會(huì)贊助文化事業(yè)的優(yōu)惠政策也需要真正落實(shí)，使更多有社會(huì)責(zé)任的企業(yè)家能自覺樂意地支持文化事業(yè)�！�

　　楊衛(wèi)也建議，國(guó)內(nèi)藝術(shù)機(jī)構(gòu)可做一些小的文化交流項(xiàng)目，與其把大量資金集中在一次使用，不如分散開來(lái)進(jìn)行一些小規(guī)模、有特色的展覽，把藝術(shù)欣賞日�；�，這更符合美術(shù)館、博物館的職責(zé)和功能。