思想是藝術(shù)家創(chuàng)作動(dòng)力——品味周剛的水彩畫

　　水彩畫是一種水的藝術(shù)，水是藝術(shù)創(chuàng)作的重要媒介。一個(gè)水彩畫家對(duì)水掌握的程度如何，直接會(huì)關(guān)乎其作品的好壞。水彩雖然是“舶來(lái)品”，但是與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫是很契合的。中國(guó)水墨畫的空靈、氤氳與水彩也是異曲同工。只不過(guò)在表達(dá)上，水彩會(huì)更加的直白，而水墨會(huì)含蓄很多。所以，水彩畫一經(jīng)傳入中國(guó)，就很受藝術(shù)家們的歡迎。雖傳入時(shí)間不長(zhǎng)，卻已經(jīng)成為了中國(guó)的主流畫種之一。而在西方文化中發(fā)展起來(lái)的水彩，其要在中國(guó)的土壤上生根，必須在中國(guó)的傳統(tǒng)文化中，找到兩者之間的磨合點(diǎn)。周剛也一直在做著這兩者之間的探索，他很注重對(duì)人文、歷史、哲學(xué)等學(xué)科的研究。這些認(rèn)識(shí)最終通過(guò)其藝術(shù)表達(dá)出來(lái)，取得了不少成績(jī)。如我們面對(duì)其以礦工為主體的礦工系列作品時(shí)，就可以找到一些他對(duì)人生的思考。其在表現(xiàn)手法上，是大面積的黑的處理。但是黑并不壓抑與沉悶。大面積的黑里面，透露出礦工們一雙雙迷茫的眼睛。這是高超技巧的體現(xiàn)。而表達(dá)主題上，這不僅是對(duì)社會(huì)底層人的關(guān)注，更重要的是對(duì)人生的一種扣問(wèn)。技法只是手段，思想才是創(chuàng)作的本源，這樣創(chuàng)作出來(lái)的作品才會(huì)有血有肉。