精粹 豐滿 出新——評(píng)廖奔新編昆曲《紅梅記》

　　廖奔新編昆曲《紅梅記》劇本，保留了明傳奇《紅梅記》的精髓，又對(duì)其細(xì)心雕琢，使戲劇沖突集中化、尖銳化，不著痕跡地把深邃的歷史感和鮮明的現(xiàn)代意識(shí)融于一體，以典雅簡(jiǎn)潔的典型情節(jié)、鮮明生動(dòng)的人物形象，賦予《紅梅記》以新的靈魂，達(dá)到傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美融合。

　　明傳奇《紅梅記》是現(xiàn)實(shí)與浪漫主義并重的傳奇經(jīng)典之作，從明末就盛演不衰。然而新中國(guó)成立以后，受到時(shí)代思潮的影響，各個(gè)劇種改編的《紅梅記》都舍棄了主線，變?yōu)榕嵊砼c李慧娘的愛情故事。這種改法似乎增強(qiáng)了斗爭(zhēng)性，卻使優(yōu)秀傳統(tǒng)作品受到整體損傷，使一個(gè)原本內(nèi)容豐富、情節(jié)錯(cuò)落有致、矛盾沖突起伏跌宕的有聲有色的傳奇故事，變成了一段干枯枝葉了。新編《紅梅記》扭轉(zhuǎn)了這種“本末倒置”，回歸到裴、盧愛情主線，而把李慧娘對(duì)裴禹的愛情，賈似道與盧、李、裴之間的矛盾沖突作為重要關(guān)節(jié)，形成裴、盧愛情發(fā)展過程中的重重阻力，使得情節(jié)跌宕起伏，主題更符合原著精神。

　　周朝俊《紅梅記》內(nèi)容較為龐雜，關(guān)目設(shè)置松散雜亂，并且沖擊主線，妨害了整體構(gòu)架。如開場(chǎng)先上場(chǎng)的是李慧娘，而男女主角首次相見的重要情形在第五出才出現(xiàn)。新編本將之顛倒過來，在第一出《贈(zèng)梅》就安排了裴、盧兩人相見，并于贈(zèng)梅之機(jī)互生情愫，然后才發(fā)生裴禹游湖被李惠娘看見之事。清晰明朗的開端使觀眾易于理解，輕松入戲，又為故事的后續(xù)發(fā)展作出鋪墊。又如明傳奇本中對(duì)賈似道的描寫占用了大量的篇幅，已經(jīng)超出了推動(dòng)主要情節(jié)發(fā)展的需要。改編本用虛實(shí)結(jié)合的方法，只在需要處簡(jiǎn)潔經(jīng)濟(jì)地將賈似道一筆帶過，而為裴、盧的重聚作出鋪墊。再如明傳奇本中描寫裴禹在和盧昭容訂婚之后與李慧娘人鬼偷情，削弱了裴、盧愛情的感人力量。新編本刪去李慧娘的鬼魂在西廊與裴禹幽會(huì)半年之久一事，改為只在西湖相見一面便暗生情愫，而因此情不泯救裴禹逃離相府。這樣內(nèi)容雖簡(jiǎn)潔了許多，情節(jié)依舊經(jīng)得起推敲，當(dāng)代觀眾對(duì)裴禹的心理情感也不會(huì)被破壞。

　　新編本較之明傳奇本雖然化繁就簡(jiǎn)，但各個(gè)矛盾環(huán)節(jié)緊密銜接，劇情波瀾起伏，人物語(yǔ)言清新質(zhì)樸，特別是人物性格更加鮮明、突出。盧昭容性格溫婉中透出堅(jiān)定，柔弱中帶著剛烈。在受賈似道逼婚之時(shí)，她竟然以自毀容貌來抗拒，給人以強(qiáng)烈震撼。裴禹的形象多了反抗精神，得知賈似道強(qiáng)聘盧昭容，就氣憤地要與他“做個(gè)對(duì)頭”。李慧娘雖然著墨不多，但形象極其豐滿生動(dòng)，特別是救出裴禹后翩然離去，也不失為一種另類的圓滿結(jié)局，其悲涼之美令人唏噓。

　　作為保護(hù)傳統(tǒng)昆曲、開發(fā)傳統(tǒng)劇目的倡導(dǎo)者，廖奔對(duì)明傳奇《紅梅記》的改編，為戲曲界作出了成功的示范。