“桃花”十年笑春風(fēng)

　　劇本，即一劇之本，直接決定了一臺(tái)劇的成敗與好壞。一個(gè)好的劇本具備無(wú)限的生命力，可以被無(wú)數(shù)導(dǎo)演多次搬上舞臺(tái)，通過各種方式展現(xiàn)出不同的舞臺(tái)魅力。鄒靜之編劇的話劇處女作《我愛桃花》創(chuàng)作于2003年，同年北京人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)落成和2009年國(guó)家大劇院小劇場(chǎng)的開幕演出均選擇了《我愛桃花》。該劇10年間在北京演出的版本更是落英繽紛，僅專業(yè)院團(tuán)的商業(yè)演出就已達(dá)9個(gè)版本500多場(chǎng)，足以說明這是一部蘊(yùn)藏巨大生命力的經(jīng)典劇本。

　　《我愛桃花》的劇本結(jié)構(gòu)很像賴聲川導(dǎo)演所倡導(dǎo)的集體即興創(chuàng)作模式，在一定范圍內(nèi)，演員天馬行空地發(fā)揮個(gè)人創(chuàng)意對(duì)戲劇進(jìn)行編排，大家群策群力，進(jìn)行頭腦風(fēng)暴，排演出各種不同感覺的片段供導(dǎo)演選擇或調(diào)整。《我愛桃花》由一個(gè)“會(huì)錯(cuò)了意”的緣由引發(fā)出劇團(tuán)里男女主演對(duì)于偷情及殺誰(shuí)的問題的爭(zhēng)論，以此為契機(jī)，3位演員進(jìn)行了多種劇情發(fā)展嘗試，為觀眾展現(xiàn)出了幾種人生選擇和最終結(jié)果，既是戲劇排練，也是現(xiàn)實(shí)抉擇，在戲里戲外跳來跳去，時(shí)進(jìn)時(shí)出，看得人眼花繚亂、饒有趣味。

　　看過電影《一代宗師》的觀眾想必對(duì)鄒靜之的臺(tái)詞功力有一定的認(rèn)知。《我愛桃花》的臺(tái)詞也是極為出彩的，猶如一顆碩大的夜明珠，華麗的詩(shī)化語(yǔ)言深深潤(rùn)澤著觀眾干涸的心田，讓人為之一嘆，拍手稱贊。讓人念念不忘的臺(tái)詞如“寶刀啊寶刀，秋水一般的寶刀，借我殺出一個(gè)幸福來”“我要的是巾幘，你卻會(huì)錯(cuò)了意，遞給我一把殺人的寶刀”。

　　鄒靜之的故事非常漂亮，把生活植入戲劇，用戲劇演繹生活，亦真亦假，亦虛亦實(shí)，精彩地演繹了“婚外戀情感出路的無(wú)限可能”，借排演唐傳奇故事，結(jié)合亟待解決的現(xiàn)實(shí)情感癥結(jié)，逐一排演了“情感出路”的幾種解決方案——?dú)⑼登榈膹埰�，殺張嬰，馮燕自殺，當(dāng)殺誰(shuí)都解決不了問題的時(shí)候，糾結(jié)在情感漩渦中不能自拔的馮燕突然覺悟：殺誰(shuí)，只不過是因?yàn)楫?dāng)初我會(huì)錯(cuò)了意，把刀給了你，遞錯(cuò)了東西，那我把刀自然而然地插回去不就完了嗎？這天地間還有比自然更深刻的道理嗎？妙極了，出軌也不過是因?yàn)殄e(cuò)把一時(shí)的曖昧當(dāng)作一世的愛情了。自以為是的人們以為找到了出路，殊不知，更為殘酷的問題已悄然滋生并蔓延到更廣泛的生活情感層面中。其實(shí)，鄒靜之寫的是一個(gè)永遠(yuǎn)無(wú)解、萬(wàn)古常新的難題�！段覑厶一ā返摹皯蛑袘颉闭�是基于這一命題的探討設(shè)置的，“戲中”是千年前的唐朝，千年前提出問題，千年間業(yè)已形成了幾種解決方案，而千年后的今天，出軌的馮燕依然在苦苦思考如何折中地解決好婚姻問題。

　　2010年3月，由何念導(dǎo)演、梅婷主演的大劇場(chǎng)版《我愛桃花》在北京保利劇院演出。何念版舞臺(tái)構(gòu)思精巧，布景漂亮大氣，形式感很強(qiáng)，重視直觀呈現(xiàn)，商業(yè)關(guān)注點(diǎn)很足。通過3層薄如蟬翼的紗幔將舞臺(tái)分割出功能區(qū)域，合理利用了舞臺(tái)縱深，又顯出了房屋的層進(jìn)關(guān)系。最里面是內(nèi)室，放置大床一張；中間是旁屋，閑置搖椅一把；最前面是廳堂，桌椅居中，一個(gè)偌大的米缸擺在廳堂右側(cè)。散布在背景布上的點(diǎn)點(diǎn)桃花，如同繁星點(diǎn)綴在浩瀚的夜幕之上，空間立體感很強(qiáng)。舞蹈演員出身的梅婷由大青衣華麗轉(zhuǎn)身為花旦，用恰到好處的肢體語(yǔ)言、柔美俏皮的動(dòng)作，水靈靈地演活了嬌媚多情的張妻。該劇中融合了很多京劇的舞臺(tái)元素與程式化動(dòng)作，捏刀走步、甩袖拂袖的京劇味兒十足，加上3位演員嫻熟老練的表演，劇本中的古典情懷被展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　2010年10月，青年導(dǎo)演韓涵推出的蓬蒿小劇場(chǎng)版《我愛桃花》，婉約細(xì)膩而又鏗鏘有力，整體感非常好，如同一位好身材的江南女子，渾圓飽滿、溫婉動(dòng)人，重內(nèi)涵、更聰明，哲思的感覺出來了。觀眾踏進(jìn)蓬蒿劇場(chǎng)，就能感到有一陣沁人心脾的幽香浮動(dòng)，若循著飄動(dòng)的淡草香嗅過去，就能發(fā)現(xiàn)兩根紅色蠟燭正在燃燒。舞臺(tái)布置簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，婉約而雅致，道具的功能性很強(qiáng)，物盡其用、巧妙機(jī)智，前一秒是遮蔽隱私的裝飾屏風(fēng)，后一秒就變?yōu)榉瓷淙宋飪?nèi)心的扇面鏡子，一個(gè)表面、一個(gè)深邃，宛如人性的美與丑，相輔相成。這些鏡子在后半場(chǎng)發(fā)揮了奇妙的作用，構(gòu)建了新鮮的舞臺(tái)空間，大家懷著好奇的心理“偷窺”了每一扇鏡子里的人物的細(xì)微表情變化和內(nèi)心活動(dòng)。

　　2013年3月，龍馬社復(fù)排的《我愛桃花》在國(guó)家大劇院進(jìn)行10周年紀(jì)念演出。該版本則洗盡鉛華，用簡(jiǎn)單的方式原汁原味地呈現(xiàn)文本原始的精彩，讓人安靜下來細(xì)細(xì)思考人生哲理。

　　鄒靜之的劇本經(jīng)得起時(shí)間的沉淀，需要反復(fù)品味咀嚼。因此，每次《我愛桃花》有了新的版本，筆者都會(huì)按捺不住想要再去欣賞的沖動(dòng)，且每次都有新鮮的感悟——或許這就是一個(gè)經(jīng)典劇本的迷人魅力吧。