抗日劇雷人 創(chuàng)作者需有文化擔(dān)當(dāng)

　　近兩年來(lái)，雷劇當(dāng)?shù)莱蔀闊o(wú)法忽視的熒屏風(fēng)景。家斗劇里，親人之間仿佛十世仇人，有事沒(méi)事殊死搏斗。偶像劇里，所謂的富家子弟和時(shí)尚人群，沒(méi)有最土只有更土。古裝劇里，網(wǎng)絡(luò)詞語(yǔ)在劇中人嘴里隨意出入。最出格的是抗日奇葩劇，雷、虐、神三大奇功附體，能把活人氣死，死人激活。

　　在軍事迷和邏輯控的眼里，抗日劇是不可忍受的。不管是鬼子還是國(guó)軍還是八路軍、新四軍，番號(hào)亂得就像已看不出顏色的調(diào)色板，戰(zhàn)場(chǎng)亂得就像一鍋煮糊了的粥，從來(lái)沒(méi)有碰過(guò)面的兩支部隊(duì)可以打得不可開(kāi)交，從來(lái)沒(méi)有發(fā)生過(guò)大規(guī)模戰(zhàn)斗的地區(qū)可以成為抗日主戰(zhàn)場(chǎng)。除了日本軍官的“王八盒子”不會(huì)出錯(cuò)，其他槍械隨意穿越：日本兵手里明明端著“漢陽(yáng)造”，硬說(shuō)是“三八大蓋”；新四軍軍中配有狙擊手，“順溜”同志先于時(shí)代用上狙擊步槍；國(guó)軍也不示弱，肩上掛著蘇聯(lián)1979年研制的SVD狙擊槍；就連偽軍也有超級(jí)裝備，人手一支AK47沖鋒陷陣。。基本上，太平洋戰(zhàn)場(chǎng)、阿富汗戰(zhàn)場(chǎng)以及中國(guó)解放戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)場(chǎng)上的武器，一起到抗日戰(zhàn)場(chǎng)上辦了展覽。

　　好吧，對(duì)于非軍械發(fā)燒友來(lái)說(shuō)，這些可以視而不見(jiàn)。但你不能弄那么多女鬼子滿地走吧？不能因?yàn)橐粋�(gè)川島芳子過(guò)于妖艷，就認(rèn)定“制服誘惑”是大日本皇軍的光榮傳統(tǒng)。好吧，對(duì)于養(yǎng)眼型觀眾來(lái)說(shuō)，女鬼子也可以甘之如飴。但你不能把鬼子弄成零智商吧？游擊隊(duì)員隨便換身日本軍裝，敵人就成了睜眼瞎。土包子現(xiàn)學(xué)幾句日本話，鬼子就信以為真干等著挨刀。如果這都行，中國(guó)人何須苦苦抗?fàn)幇四瓴炮A得慘勝？

　　雷人也就罷了，抗日劇還玩虐心。幾乎在每一部戲里，鬼子都要有強(qiáng)奸暴行。有一場(chǎng)戲是這樣的：日軍雪天行軍，看見(jiàn)路邊有個(gè)花姑娘，軍官跳下馬就要霸王硬上弓。鬼子也是人，得受自然規(guī)律和人體極限約束，那么冷的天他們?cè)趺雌鹋d？好吧，權(quán)當(dāng)鬼子全是禽獸，可是老天爺它不作美，扮演鬼子的日本演員剛脫了褲子就凍僵了屁股，無(wú)法完成高難度動(dòng)作。

　　那些每每在淫笑中戰(zhàn)抖的嬌軀，那些面對(duì)燒殺時(shí)噴火的眼神，看一次是震驚和憤怒，看幾次是加深震驚和憤怒，可是一年看上幾百遍的話，除了覺(jué)得受虐，不會(huì)再有任何形而上的觸動(dòng)。我們真的需要那些既沒(méi)有新的史料發(fā)現(xiàn)，又沒(méi)有新的角度闡釋的被虐鏡頭嗎？那些帶著獰笑和血腥的畫(huà)面是有毒的，會(huì)把暴力的因子悄悄地植入一代代孩子的心中。雖然說(shuō)“前事不忘，后事之師”，可你總是進(jìn)行沒(méi)有創(chuàng)意的簡(jiǎn)單重復(fù)，從不進(jìn)行歷史反思和民族性自省，又怎能讓后來(lái)者真正捐棄前嫌，實(shí)現(xiàn)和解？

　　最為觀眾所詬病的是抗日神劇。在微博主流話語(yǔ)中，意淫派抗日劇已成了過(guò)街老鼠。手撕鬼子，掌風(fēng)滅敵，手榴彈打飛機(jī)，一個(gè)區(qū)小隊(duì)的民兵單挑一小隊(duì)鬼子，一個(gè)被輪奸的姑娘突然騰空而起連珠箭射殺一群鬼子，已成經(jīng)典笑料�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)是中華民族歷史上的巨大創(chuàng)痛，大半個(gè)中國(guó)淪陷，數(shù)千萬(wàn)軍民傷亡，付出10：1的傷亡比例，才贏得最終的勝利�？墒堑搅宋覀儭叭擞卸啻竽�，地有多大產(chǎn)”的導(dǎo)演手里，鬼子軍官成了智商80之內(nèi)的蠢貨，鬼子兵成了殺了一叢又一叢的僵尸，抗日軍民成了不受重力約束、不怕武器落后的逆天英雄，這就全無(wú)實(shí)事求是之心，盡是嘩眾取寵之意了。

　　媒體報(bào)道過(guò)一件事：一個(gè)日本演員實(shí)在受不了丑化，找導(dǎo)演交涉，扮演抗日英雄的男主角讓他閉嘴，說(shuō)：“中國(guó)人，無(wú)敵！”這個(gè)關(guān)于“無(wú)敵”的故事讓人無(wú)語(yǔ)�？谷談〉摹袄着吧瘛被�，是一股創(chuàng)作上的濁流，是顯在的文化倒退。它既不尊重歷史，也不正視現(xiàn)實(shí)。既不尊重先烈，也不看清對(duì)手。既是對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的歪曲書(shū)寫，也透著沒(méi)有自信的浮躁輕狂。既會(huì)對(duì)不明真相的后來(lái)人造成誤導(dǎo)，也阻礙了有識(shí)之士引領(lǐng)社會(huì)反思?xì)v史的努力。既是一種阿Q式的自輕自賤，也矮化了中國(guó)人的國(guó)際形象。有百害而無(wú)一利。

　　電視劇是大眾娛樂(lè)產(chǎn)品，但電視劇的創(chuàng)作者不能沒(méi)有底線。一方面是失去了文化擔(dān)當(dāng)?shù)纳�產(chǎn)者隨便來(lái)、可勁造，盯著收視和鈔票奔向深淵，另一方面是失去了正常味覺(jué)的觀眾愛(ài)上吹牛皮、瞎胡鬧，無(wú)所用心地娛樂(lè)至死。以今年春天的收視格局來(lái)看，電視劇的天是雷劇的天，大批觀眾患上“斯德哥爾摩綜合癥”：最初是因?yàn)榭蛇x擇范圍有限，他們被雷劇綁票、圈禁。久而久之，觀眾竟然愛(ài)上“綁匪”，就是再遇上尊重其自由和智商的人，他們也會(huì)覺(jué)得不夠刺激，非我所愛(ài)。

　　套用一句老話，思想和文化的陣地，正確的價(jià)值觀和正常的趣味不去占領(lǐng)，錯(cuò)誤的價(jià)值觀和畸形的趣味就會(huì)無(wú)限張揚(yáng)。告別抗日奇葩劇，一靠題材松綁，以百花齊放遏制野草蔓延，二靠苦練內(nèi)功，以高超手藝拍出合格乃至優(yōu)秀的類型劇，讓雷劇、神劇、山寨劇無(wú)人喝彩。新浪娛樂(lè)特約評(píng)論員 李星文/文