楊之光：借鑒古洋尋我法 平生最忌食殘羹

不滅的明燈(國(guó)畫(huà)) 96×131厘米 1977年 歐洋 楊之光

　　人物名片

　　楊之光，1930年生于上海，廣東揭西人。1950年入中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，1953年畢業(yè)后任教于中南美專，1958年任教于廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系。2010年12月獲廣東省首屆“文藝終身成就獎(jiǎng)”。2013年1月獲文化部、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)共同頒發(fā)的“中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)·終身成就獎(jiǎng)”。

　　因?yàn)樯眢w原因，83歲的楊之光先生未能親自來(lái)北京領(lǐng)獎(jiǎng)。在接受本報(bào)記者電話采訪時(shí)，聽(tīng)得出來(lái)他非常珍惜“中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)·終身成就獎(jiǎng)”，視其為平生獲取的最有分量的獎(jiǎng)項(xiàng)，并深感欣慰。

　　楊之光17歲就出版了中國(guó)畫(huà)集，24歲以其成名作《一輩子第一回》，證明了中國(guó)畫(huà)在寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)領(lǐng)域具有無(wú)可取代的表現(xiàn)力和藝術(shù)魅力。在“金獎(jiǎng)”“大獎(jiǎng)”很少的年代，楊之光卻不止一次榜上有名。他以巨大的熱情和深厚的藝術(shù)功力，創(chuàng)造了《雪夜送飯》、《礦山新兵》等廣為傳誦的作品。作為新中國(guó)培養(yǎng)的第一代國(guó)畫(huà)家，楊之光在半個(gè)多世紀(jì)的水墨人物畫(huà)藝術(shù)實(shí)踐中，創(chuàng)作了眾多銘刻著時(shí)代生活鮮明印記的水墨人物畫(huà)。對(duì)其藝術(shù)成就，郎紹君認(rèn)為：“20世紀(jì)后半葉的中國(guó)畫(huà)，以革新為主潮，這一主潮又以新人物畫(huà)為‘火車頭’，而楊之光是帶動(dòng)這個(gè)‘火車頭’的出類拔萃的人物之一�！�

　　楊之光認(rèn)為“藝術(shù)來(lái)自于人民，再回到人民中去，這是最好的歸宿”。上海博物館建館時(shí)，楊之光曾動(dòng)員母親把珍藏的西漢銅壺捐獻(xiàn)出來(lái)，豐富上博的藏品。后來(lái)廣州美術(shù)學(xué)院建院的時(shí)候白手起家，沒(méi)有什么藏品，他又動(dòng)員母親把收藏的明清12張畫(huà)，和敦煌出土的兩卷唐人寫(xiě)經(jīng)都捐給美院。1995年至1999年間，楊之光更是將凝結(jié)畢生心血的全部作品1000余件捐贈(zèng)給中國(guó)美術(shù)館、廣東美術(shù)館、廣州藝術(shù)博物院、廣州美術(shù)學(xué)院。這在當(dāng)時(shí)是絕無(wú)僅有的事情，文化部因此給予楊之光“愛(ài)國(guó)義舉”的褒獎(jiǎng)。

　　他晚年創(chuàng)辦的“楊之光美術(shù)中心”，是其藝術(shù)生涯的燦爛結(jié)尾，與其前半生的藝術(shù)成就交相輝映。而且楊之光更愿別人把“教育家”的稱謂放在“著名畫(huà)家”之前，認(rèn)為教育是他的主要職業(yè)，“培養(yǎng)孩子比自己畫(huà)幾張畫(huà)要有意義得多”。

　　美術(shù)文化周刊：您這一生創(chuàng)作了大量杰出的作品，這次被文化部、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)共同授予“中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)·終身成就獎(jiǎng)”，您有什么感想？

　　楊之光：在我60多年的藝術(shù)生涯中，先后獲得國(guó)內(nèi)外多次獎(jiǎng)項(xiàng)，但我覺(jué)得分量最重的是這次的“終身成就獎(jiǎng)”。這個(gè)獎(jiǎng)肯定了我在藝術(shù)創(chuàng)作及美術(shù)教育這兩個(gè)方面的一生努力和貢獻(xiàn)，也是歷史對(duì)我的評(píng)價(jià)畫(huà)出的最圓滿句號(hào)。我十分珍惜這個(gè)來(lái)之不易的獎(jiǎng)項(xiàng)，今年我已經(jīng)83歲了，許多工作已深感力不從心，這次獲獎(jiǎng)促使我要盡全力站好最后一班崗，不辜負(fù)國(guó)家和人民對(duì)我的希望。

　　美術(shù)文化周刊：您如何評(píng)價(jià)自己的創(chuàng)作，您最滿意的是哪一時(shí)期的作品？

　　楊之光：我一生中創(chuàng)作了許多受到人民群眾肯定的國(guó)畫(huà)作品，如《一輩子第一回》、《雪夜送飯》、《毛澤東同志在廣州農(nóng)民運(yùn)動(dòng)講習(xí)所》、《礦山新兵》、《激揚(yáng)文字》、《九八英雄頌》、《恩師徐悲鴻》等。我認(rèn)為我的創(chuàng)作有一條主線，就是我所反映的題材是與時(shí)代同步的，是與共和國(guó)的成長(zhǎng)同步的。

　　在藝術(shù)技巧表現(xiàn)上，我有個(gè)座右銘：“借鑒古洋尋我法，平生最忌食殘羹”。古老的中國(guó)水墨人物畫(huà)，提供給我們用以反映現(xiàn)實(shí)生活的傳統(tǒng)技法很少，這就需要我們?cè)趯?shí)踐中不斷創(chuàng)造和突破前人。我的每一件作品都立足于創(chuàng)新，嘗試去走前人未走過(guò)的路，包括在傳統(tǒng)筆墨上融進(jìn)西洋的光與色，用傳統(tǒng)寫(xiě)意花鳥(niǎo)的沒(méi)骨技法表現(xiàn)人物及主題創(chuàng)作。

　　美術(shù)文化周刊：您這一輩藝術(shù)家經(jīng)歷過(guò)坎坷，見(jiàn)證了國(guó)家命運(yùn)的變化，人生經(jīng)歷起伏多變。您又是人物畫(huà)家，對(duì)人的認(rèn)識(shí)比一般人要深刻。如今您怎么看自己這一生？作為藝術(shù)家，關(guān)鍵是要做好什么選擇？

　　楊之光：我的人生中經(jīng)歷過(guò)許多磨難，曾流浪臺(tái)灣，經(jīng)受過(guò)歷次政治運(yùn)動(dòng)的磨難，尤其是在“文革”期間，幾乎家破人亡……但我仍然堅(jiān)守自己的信念，我認(rèn)為我是一個(gè)強(qiáng)者，是壓不垮、打不倒的強(qiáng)者。我心中有一個(gè)支撐點(diǎn)，就是我深愛(ài)我的國(guó)家、我的人民，我所有成功的創(chuàng)作，都是在人民大眾的支持與啟發(fā)下完成的。我通過(guò)作品的形象塑造，表現(xiàn)出對(duì)未來(lái)新生活的堅(jiān)定信心，如《礦山新兵》中的女礦工，充滿了樂(lè)觀與希望。有人曾問(wèn)我，你怎么舍得將全部作品捐贈(zèng)給國(guó)家？我說(shuō)我的人生態(tài)度很簡(jiǎn)單：藝術(shù)來(lái)自于人民，再回到人民中去，這是最好的歸宿。

　　美術(shù)文化周刊：晚年您創(chuàng)辦了“楊之光美術(shù)中心”，讓愛(ài)畫(huà)畫(huà)的孩子們離真正的藝術(shù)更近，這是一般藝術(shù)家較少關(guān)注的。如今這么多年走來(lái)，您后悔嗎？孩子們的創(chuàng)作對(duì)于您來(lái)講，是一種激活抑或是……？

　　楊之光：其實(shí)對(duì)我來(lái)說(shuō)，“藝術(shù)家”和“教育家”這兩個(gè)稱謂，我更重視后者。創(chuàng)辦“楊之光美術(shù)中心”，是我晚年發(fā)揮余熱的重點(diǎn)。1990年我退休后曾在美國(guó)僑居，其間我在思考一個(gè)問(wèn)題：“中國(guó)制造”雖好，但遠(yuǎn)比不上“中國(guó)創(chuàng)造”的價(jià)值；中國(guó)缺乏創(chuàng)意基礎(chǔ)教育，應(yīng)從少兒時(shí)期就做起，重視從小培養(yǎng)創(chuàng)意思維，這是提高新一代的創(chuàng)新素質(zhì)的重要舉措，也是一個(gè)創(chuàng)新型國(guó)家所需具備的基本條件。我的美術(shù)中心創(chuàng)辦至今已10年，十年磨一劍，終于填補(bǔ)了我國(guó)青少年創(chuàng)意基礎(chǔ)教育的空白。做這個(gè)浩大的教育工程非常不容易，但我不后悔，因?yàn)槲乙恢闭J(rèn)為：我的藝術(shù)生命是有限的，但教育之樹(shù)常青。有我女兒和越來(lái)越多的年輕人支持著我的晚年事業(yè)，延續(xù)著我的教育生涯，這比畫(huà)畫(huà)還要有意義。

　　美術(shù)文化周刊：對(duì)當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作，您有什么樣的建議？

　　楊之光：不管什么時(shí)期，搞藝術(shù)創(chuàng)作都應(yīng)本著潛心、真誠(chéng)、不急功近利的態(tài)度來(lái)對(duì)待。但當(dāng)下有些人搞藝術(shù)創(chuàng)作太浮躁、愛(ài)炒作、沉不下心來(lái)，不愿做好“為人的基本功”“藝術(shù)的基本功”，這樣難成大器，作品雖喧囂熱鬧一時(shí)，最后卻經(jīng)不起歷史的檢驗(yàn)。