當(dāng)越劇與布萊希特的人性主題相碰撞

　　新年伊始，郭小男、茅威濤伉儷便攜浙江小百花的新概念越劇《江南好人》登陸國(guó)家大劇院。北京零下10余度的當(dāng)口端來一臺(tái)改編自布萊希特的越劇，頗需勇氣和魄力。

　　坦率地說，首場(chǎng)有不少空座，跟寒冷有關(guān)，也跟劇目有關(guān)。戲曲一向如此，觀眾雖然習(xí)慣捧角，但畢竟是新戲，不去也很自然。這讓我想起傅聰先生前些年在廣州演出，如果彈肖邦，肯定大賣。但有一年他堅(jiān)持要彈整場(chǎng)的海頓，音樂廳立時(shí)就有點(diǎn)不好看。老先生早已到了毀譽(yù)不動(dòng)的境界，他自己很欣慰，因?yàn)樵敢馊ヂ牶ｎD的，表明都是真正愛音樂的人。

　　媒體將《江南好人》的焦點(diǎn)都放在越劇第一女小生茅威濤首扮女裝，好打題，也難怪。茅威濤生活中是典雅、精致的女人，臺(tái)上卻演了30多年的風(fēng)流小生，突然以旦角出現(xiàn)，的確是話題。但在話題背后，要跨越的是技術(shù)障礙。小生和花旦發(fā)力的支點(diǎn)不一樣，小生端身正唱，花旦卻要扭成S型來唱，不找對(duì)發(fā)力點(diǎn)，連聲都發(fā)不出。茅自己說，用3個(gè)月去練梅蘭芳30年練就的蘭花指，差得遠(yuǎn)。而對(duì)觀眾來說，如果因?yàn)槊襟w的誤導(dǎo)預(yù)備到劇場(chǎng)里去看金湘玉或佟湘玉，那真是大錯(cuò)特錯(cuò)。茅威濤演的是大青衣，手拿水煙槍的她有的是留宿神仙的豪氣，收留窮人的善良。但實(shí)在地說，還是少一份媚，缺一點(diǎn)嬌，欠一份江南的香艷。相對(duì)于沈黛，她演隋達(dá)則信手拈來，從容瀟灑，利利落落的小生風(fēng)采頓現(xiàn)。

　　《江南好人》的價(jià)值其實(shí)不在茅威濤演女人，甚至不在有幾段唱詞會(huì)流傳，而在于越劇這一源自鄉(xiāng)間田頭的百年地方劇種，在主題和形式變革上所做的承擔(dān)。以越劇這樣一個(gè)婉轉(zhuǎn)明媚的劇種去與布萊希特的人性主題碰撞，本身就是一個(gè)冒險(xiǎn)。后者的批判、嘲諷、思考，在看似平常的臺(tái)詞中所含的機(jī)鋒，以話劇形式來完成倒也不算很難，但要以嬌滴滴的浙江嵊州方言和中國(guó)戲曲的程式去表現(xiàn)他的嬉笑怒罵，他的道德追問和價(jià)值判斷，不對(duì)他有十分的熟悉，不下十二分的工夫，到頭來，也就只是賣一個(gè)東方與西方嫁接的噱頭而已。但郭小男打開了一個(gè)又一個(gè)的小機(jī)關(guān)，走進(jìn)了布萊希特的世界，用中國(guó)戲曲的寫意，對(duì)接了西方戲劇的間離。東方音樂劇一直是郭小男的理想所在，《江南好人》無疑已經(jīng)在他手下活色生香，化成了歌，化成了舞，剩下來的，便是如何精心打磨錘煉，讓一群被程式化成就同時(shí)也被程式化捆綁的中國(guó)戲曲演員，找到更有力的表演爆發(fā)點(diǎn)。

　　已經(jīng)逝去的袁雪芬說，連上海越劇院的貓都會(huì)唱“天上掉下個(gè)林妹妹”了。所以，知天命的茅威濤封箱了《西廂記》，開演了《江南好人》。這讓我想起黃庭堅(jiān)的詩——坐對(duì)真成被花惱，出門一笑大江橫。我欣賞她這份擔(dān)當(dāng)，成與敗，且讓歷史去寫吧。