蔣子丹：

　　中短篇可以因?yàn)橐痪湓�、一個(gè)場景，甚至一個(gè)標(biāo)題，就激發(fā)你的創(chuàng)作沖動，而且你可以憑著這種沖動去完成它。但是長篇小說不行。我后來寫了幾個(gè)長篇，多少還是因襲了我原先寫中短篇的習(xí)慣，可能被一個(gè)事情、一個(gè)遭遇所鼓動，就倉促上馬。包括最近的《囚界無邊》，還是沿襲的我原先寫中短篇的創(chuàng)作習(xí)慣。陳福民先生說每個(gè)作者都應(yīng)對歷史做體系性的把握。以前我們跟男作家們聊天，就認(rèn)為他們都是宏大敘事，是為了做偉大作家的，并不對自己有這樣的要求，也沒有從這個(gè)角度去想過。但是我覺得這有一個(gè)誤區(qū)，如果我寫了一個(gè)小人物的命運(yùn)，或者一個(gè)普通家庭的命運(yùn)，是不是就一定不是宏大敘事？它同對歷史做體系性的把握之間，是不是完全矛盾的？其實(shí)，根本就不是我們原來以為的那樣，你要宏大敘事，就一定要具有像《戰(zhàn)爭與和平》那樣的視角和那樣的把握能力。

　　我跟劉亮程先生有過一次談話。他給了我一個(gè)長篇小說的稿子，看了以后，我說長篇小說跟散文不一樣，它是一個(gè)系統(tǒng)架構(gòu)，就是說你要蓋一個(gè)樓房，你要有梁有柱，有通風(fēng)口，有樓梯。而現(xiàn)在你的小說讓我感覺你做了很多太精致的磚，但是沒有梁和柱，所以你那里面人物全都是影子。那時(shí)候作為一個(gè)編輯，可以這么說。到我自己來寫的時(shí)候，我確實(shí)認(rèn)為這是站著說話不腰疼。因?yàn)槲椰F(xiàn)在也想改正我原先那種遭遇戰(zhàn)式的游擊習(xí)氣。我寫作新長篇的時(shí)候，一直想找一種結(jié)構(gòu)，既能很好地表達(dá)我的想法，又是一個(gè)比較獨(dú)特的東西。所以我要再寫，不會那么倉促上馬，摸著石頭過河，走哪兒算哪兒。我可能會要做一些思考，對歷史做一個(gè)系統(tǒng)的把握。