張煒：

　　現(xiàn)在我常常懷念上世紀(jì)80年代的文學(xué)，我認(rèn)為作家在那時(shí)候?qū)懙米詈�、最飽滿，那個(gè)時(shí)期幾乎所有中國(guó)最活躍的作家都寫(xiě)出了優(yōu)秀的短篇小說(shuō)，然后才開(kāi)始寫(xiě)中篇小說(shuō)、長(zhǎng)篇小說(shuō)，再后來(lái)越寫(xiě)越長(zhǎng)，這個(gè)勢(shì)頭到今天也沒(méi)有改變。蒲松齡當(dāng)年是一個(gè)自由的寫(xiě)作者，他是一個(gè)故事的記錄者，他的小說(shuō)寫(xiě)得汪洋恣肆，自由非凡。我懷念上世紀(jì)80年代的短篇小說(shuō)創(chuàng)作成就，那時(shí)的短篇小說(shuō)創(chuàng)作煥發(fā)著勃勃生機(jī)。作家在語(yǔ)言、講故事等許多層面都生機(jī)勃勃、強(qiáng)勁有力。很多人覺(jué)得那個(gè)時(shí)代一去不復(fù)返了，但其實(shí)，我認(rèn)為是在以另一種方式返回，如今我們已經(jīng)有一定的回歸，只是與當(dāng)時(shí)相比，發(fā)生了一些變化。如今，許多重要的、活躍的作家又回歸短篇小說(shuō)創(chuàng)作這一領(lǐng)域。

　　20世紀(jì)80年代的短篇小說(shuō)與今天相比，其實(shí)并沒(méi)有今天的作品自由，那個(gè)時(shí)代的作品寫(xiě)得飽滿有力，但并沒(méi)有現(xiàn)在這么揮灑自如。我們現(xiàn)在最該研究的是，怎么保留今天短篇小說(shuō)的自由，讓明天的短篇小說(shuō)更自由，在此基礎(chǔ)上，怎么回到80年代的飽滿有力，滿足讀者回到80年代的期待。

　　我們今天看蒲松齡的短篇小說(shuō)，最大的啟發(fā)是，他不把短篇當(dāng)短篇，有一種自由和放松的寫(xiě)作狀態(tài)，今天的許多短篇寫(xiě)得太拘謹(jǐn)。韓少功在創(chuàng)作談中談到文學(xué)的陌生感，建議我們有時(shí)可以少考慮作品的形式本身，文學(xué)更寶貴的精神還是自由，這種自由要從短篇小說(shuō)開(kāi)始。